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根茎——中国当代艺术自主性研究展

该展试图在全球化背景下，深思中国代表的新兴国家对国际政治和经济产生的巨大影响的同时，面对如此急速变革与发展的现代社会，总结中国当代艺术呈现的独特发展路径和表征，以回应国家文化发展的战略，具有一定的学术价值和文化意义。主题“根茎”（Rhizome）一词，来源于法国哲学家德勒兹的理论，他将“根茎”比喻为一种复杂的文化隐喻和游牧论的思维模式，代表着一种开放性的、非中心的、无规则的、多元化的形态和活力。“根茎”恰好形容和概述了中国当代艺术走出的一条独特的路径——在融合中不断生长，在生长中产生差异。因此，展览从三个视角切入对中国当代艺术的研究及思考：多重与共生（Multiplicity and Symbiosis）、连续与裂变（Continuityand Fission）、非线性与再编码（Nonlinearity and Recodification）。

“不负苍心”苍鑫个展

当挂满墙壁的道符绘画作品、燃烧的鼠尾草、拨弄的琴弦、可触摸的鸡毛服饰融于展览空间时，艺术家苍鑫极尽可能地调用了“视觉”、“嗅觉”、“听觉”、“触觉”交互呈现在他的行为剧场中，试图让观者徜徉空间中，切身体验到无处不在的“灵魂出窍”。苍鑫将行为作品中的仪式感，拓植到了绘画、装置、影像及雕塑作品中，将艺术的多种形式结晶为带有关怀层面的多维度智能体。《媒体》系列中的材料是他从世界各地收集到的矿物，如水晶、黄石膏、喜马拉雅盐等，这一系列作品如金字塔般布置在空间中，加之灯光的照射，使它们弥散出潜在的能量，为观者提供了一种理解暗意识的可能。《宇宙药轮》则希冀通过众多植物的组合，凸显出生命和非生命之间的转换，寻找精神世界的上天入地。

前卫·上海——上海当代艺术30年文献展（1979-2010）：前卫主义新潮（1985-1992）

该展以“前卫主义新潮”为主题，在承接上一单元“重启现代主义（1979—1985）”之遗绪的基础上，超脱了早期的抽象艺术，以行为表演、表现主义、实验水墨、装置艺术等形式进行激进的探索。在展览架构上，以“偶发与表演”、“表现及其现代之后”、“水墨的现代主义”、“‘后89’转型”这四条线索为主体，呈现上海在改革开放后自20世纪80年代中后期至90年代初这一时期当代艺术的发展脉络。在知识视野上，扩展至战后艺术及晚期现代主义，甚至后现代主义和波普艺术。在艺术的议题上，存在主义、新马克思主义等战后哲学和文化思潮以及拉美的第三世界现代主义等成为新的思想背景。

第12届上海双年展：禹步——面向历史矛盾性的艺术

经过上海当代艺术博物馆学术委员会的广泛推荐和慎重评选，上海市文化广播影视管理局同意，夸特莫克·梅迪纳（Cuauhtémoc Medina）将担任第12届上海双年展主策展人。本届双年展 “禹步”是中国古代道教仪式的步法，以这一徘徊于进退之间的神秘舞步回应英文标题“Proregress”，希望借此超越西方二元对立式的思维方式。禹步的身姿将提示我们探寻一种全新思维方式的重要性，而文化必将引领我们突破悖论的重围，再显光辉。

尼格尔·罗尔夫个展：正当时

作为行为艺术史上的代表性人物之一——尼格尔·罗尔夫（Nigel Rolfe，1950-）自1969年以来近50年时间里，始终是行为艺术领域重要的实践者之一。此次展览试图追溯和梳理艺术家的艺术实践，包括历史作品、特定场域摄影及在红砖美术馆完成的新作。除20件行为艺术图片外，展览还展示了他重要的视频作品。