合肥市的“相声四姐妹”成为第一代女相声演员

2018-03-06

北广人物 2018年8期

虽然作为新中国第一代业余女相声演员，由于各种原因，李溪湄、陈娟、成萍等后来都没有从事相声表演工作，但三十多年后的今天，她们坐在面前时，一招一式还是能感觉到相声表演的功底。

一直以来，相声舞台都是男人的“天下”，但上世纪80年代初，合肥市的文化舞台上，却活跃着一批业余女相声演员。她们打开禁锢首开先河，和男人一样在台上说学逗唱，精彩演出赢得场场爆满。她们就是中国第一代女相声演员。近日，李溪湄、陈娟、成萍等中国第一代女相声演员及她们的学妹胡凤玲、黄莉等为我们讲述了当年的精彩往事。

没有人自愿学相声

虽然作为新中国第一代业余女相声演员，由于各种原因，李溪湄、陈娟、成萍等后来都没有从事相声表演工作，但三十多年后的今天，她们坐在面前时，一招一式还是能感觉到相声表演的功底。“加上顾小萍，我们第一批学相声的共四人，当时被媒体称为‘相声四姐妹’，但一开始我们没有一人是自愿学相声的。”说起往事，她们第一句话就是这个。

“我们当时都在工厂上班，是在1980年前后陆续开始业余学习相声的。就拿我来说吧，因为母亲邵剑真当时在合肥市群艺馆工作，开办了话剧班，从小就喜欢文艺的我便跟着母亲在群艺馆学习声乐。而曲艺班的刘犁老师打算成立合肥市青年相声艺术团，想招一些女相声演员，于是他就在各个班物色好苗子。这样就发现了我，认为我是相声四技中‘唱’的最好人选。”李溪湄说，“我母亲一听刘老师想要叫我去说相声，还没等我表示反对她就顾不得同事的关系，当场委婉地拒绝了，毕竟在那个年代还从未有过女孩子说相声的先例，母亲不愿在这件事上引来众人非议。”

李溪湄口中的刘犁老师，可不简单，他曾师从相声表演艺术家赵兰亭，专攻曲艺表演艺术，后专事曲艺创作、教学和演出，他在全国、华东、省、市级比赛中先后获得相声创作、导演、表演等各种奖励54次。“刘老师具有很强的创新精神，虽然让我学相声这件事遭到了我母亲的反对，但他仍没有放弃，一有时间都在试着劝说我母亲，最终母亲才同意并说服我加入了相声班。”

其实，在李溪湄学相声之前，在刘犁老师的曲艺班里已经有了第一位女学生，那就是陈娟。陈娟原是李溪湄母亲话剧班的学生，一次排练课上，刘犁老师发现了这位口齿伶俐的学生，经过刘老师长时间的思想动员后，陈娟于1979年正式加入曲艺班。而成萍和顾小萍两个人也因为有表演方面的天赋被刘老师看中，当然也是经过多次劝说后才“勉强”加入曲艺班的。为什么刘犁老师第一批学员选了四位女生呢？原来，这四位学生分别侧重于相声的四技“说学逗唱”——李溪湄主攻“唱”，陈娟主攻“说”，成萍和顾小萍主攻“学”和“逗”。

当年相声四姐妹（左起成萍、李溪湄、陈娟、顾小萍）

漫漫相声路的艰辛

虽然这四人都有文艺天赋，但她们一开始对相声一窍不通。来到曲艺班后，她们就刻苦学习。李溪湄在工厂上班，晚饭后她须从三里庵坐公交到东七里站，赶到老师家学相声，来回路上就要花近三个小时时间；陈娟家住大蜀山，为了不缺课，她干脆借住到一位女性朋友家中。为了尽快练好老师布置的有几百句大贯口的段子，她们几人走路练、吃饭前后练、睡觉前也练，刻苦程度可想而知。

众所周知，相声主要以北方语言为主，而合肥话偏向南方，音变非常多，与普通话还有较大的差异。作为合肥本地人的她们，要想摆脱方言的影响，学说相声语言，那可不是一件很容易的事情。她们为此在这方面下了苦功。

女同志学相声，当时受到周围人的非议自是不少的。而且，从客观上说，女同志学相声和男同志还是有很大区别的，“从相声的表现形式来看，需要演员放得开，需要演员在舞台上大胆‘出丑’，但受中国传统文化和女性本身性格的影响，这些都没法比男同志做得好，因此，适合女同志讲的相声也特别少。”李溪湄说道，“好在刘犁老师给了我们很大的帮助，他承包了相声节目的段子写作、排练指导以及其他方面的事情，我们只需要专心训练就可以了。”虽然只是业余的相声演员，但是她们对艺术的执着，最终促使她们顺利结业，并在以后的演出中屡获成功。

女相声演员全国叫响

1981年，在经过几个月系统的学习后，李溪湄、陈娟、成萍和顾小萍等几位女相声演员正式结业了。随后，她们同其他六位男同学以合肥市青年相声艺术团的身份一起到全国各地的工厂、农村、机关和街道演出，在全国引起了不小的轰动。

据李溪湄她们回忆，当时艺术团跑了全国大大小小的剧院，也在农村、乡镇街道进行露天演出，每场演出的上座率极高，甚至在房顶上都有观众的身影，由于乡镇演出比较多，条件也十分艰苦，经常需要打地铺睡觉，这让从小到大生活在城市中的四姐妹略有些不适应，但这些困难她们都一一克服了。

观众除了一睹相声四姐妹的风采，更是被她们生动活泼的表演形式，亲民且接地气的相声节目所深深吸引，当时“相声四姐妹”在全国名声大震，有她们的演出甚至一票难求，而加演场次也是常有的事。“我们也没想到群众会这么喜欢我们的节目，我们证明了自己，证明了女演员同样也可以讲好相声。”当然，有付出就有收获，她们的演出也获得了包括全国、全省和全市的多个奖项，1988年举办的华东五省戏剧小品大赛中，成萍的作品《楼道中》获得了大赛一等奖，成萍也获得了优秀演员奖。上世纪80年代末，全国曲艺大赛在合肥举行，著名相声演员姜昆、唐杰忠等来到合肥，慕名找到她们探讨业务并合影留念。

第一代女相声演员的演出轰动全国后，引起不少人关注，很多媒体争相报道“相声四姐妹”的故事，并吸引了一批喜爱相声的女同胞前往合肥群艺馆拜师学艺，群艺馆曲艺班第二批女学员胡凤玲、第三批女学员黄莉等就是其中的杰出代表，她们也师从刘犁老师，成为优秀的女相声演员，并作为市青年相声艺术团的成员跟团出去演出。

由于表演出色，成萍后来被招进二炮文工团，并差点参加了1989年的央视春节联欢晚会。这虽是件“憾事”，但更有不少喜事。第一批学员陈娟就与表演搭档、同班的男同学田世聪相识、相爱，并喜结连理，因相声而成就了一段美好姻缘。

几年后，由于体制改革等方面原因，合肥市青年相声艺术团解散了，这几位女相声演员在后来也都各自从事着别的工作，“但不管后来从事什么工作，我们的内心深处一直有着深深的相声情结。”她们说，“在改革开放刚刚开始的年代，女孩子说相声真的是想都不敢想的事。我们要感谢刘犁老师能力排众议，首开先河，让我们几人成为全省甚至全国第一代女相声演员，在人生道路上留下了一段不平凡的经历。”

邢大军据《合肥晚报》李溪湄/文整理

连辑：中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任

今天农展馆举办的二十四节气专题展览，它是弘扬优秀传统文化的一种情怀，并且有很强的知识性、学术性，这是非常重要的。赵学敏先生为了这个展览，花费了好几年的时间对二十四节气做了文化性的、文学性的梳理和表达。比仿说，对二十四节气每一个节气，经过研究和体验，写成的五言诗、七言诗、律诗或者是绝句，体现他的诗律的严谨性，也是他这个年龄和这么高职务的领导少有的，这是他对二十四节气的文学梳理和表达。在此基础上，又用他擅长的书法，包括行书、草书和楷书，用大字或蝇头小楷，包括手札等，各种样式，做了丰富的书法展示，他这个文化行动正好呼应了今天这个二十四节气大主题。赵学敏先生他有一种超前性和预见性。对中国的战略布局和变革完善，有着先见之明。他有一个大的前瞻，所以很早在工作岗位上、思想领域、文化行为，包括写字、作诗，都和环境保护相关，和现在大的战略充分融合起来，这就是赵学敏先生给我的印象。

二十四节气很有价值，中华民族早期发展和人类早期发展有一个共同点，就是人们首先要解决人和自然的关系。优秀传统文化就是中华民族传承发展的根脉，如果没有根脉，中华民族就会断了精神血脉。我们要继承二十四节气，继承农耕文明、农业文化的传承，其实就是要延续中华民族的精神血脉，要薪火相传。有了二十四节气，就有了农耕文化、农耕文明，才有了几千年的社会制度、政权制度、礼仪制度、道德制度和民俗制度等等。所以，我们现在讲顺天应时，取宜守则，这是我们中华民族优秀传统文化核心的内容。虽然现在已经进到了工业社会、后工业社会、信息化时代、知识时代，但是中华民族、中华文化的根还在农耕文化上、农业文明上。这是永远取消不掉的。

覃志刚：全国政协常委、原中国文联党组副书记、副主席

今天看了赵学敏这个书法展，他的这个切入点非常好，把二十四节气办个展览，让年轻人知道，这是非常好的事情。特别是赵学敏先生把二十四节气都写成诗词，和现实的生活连在一起，又有个人的情感，用诗词的形式表现很不错，我觉得这个展览办得很值得。他自己喜欢写书法，中国古汉语知识比较丰富，社会经验较多，而且对社会比较了解，接地气。他的书法作品融入了自己的诗词，这二十四节气诗词他花了很多工夫，经过三五年，广泛征求意见，认真修改，并写成书法，用书法形式反映他的诗，挺有意思。既有行书又有隶书，既有草书又有楷书。我最喜欢的是他的草书，因为他的草书没有胡草和狂草，是认真学了于右任的字帖。于右任先生把我们国家草书标准化、规范化。他的草书是从于右任草书中来的，非常规范。看了他的诗词，了解了二十四节气，同时又规范草书写法，尤其是他的那几幅大对联，拍下来回去临摹，把自己的感情融入到里面，就是自己的。二十四节气是我们的传统文化，是中国人的智慧结晶，也是我们农耕文化的优秀传统，值得大家去研究和继承并发展下去。他把老百姓的生活和日常的习惯结合起来，和平常的节日结合起来，内涵丰富，既能有诗又能有画，还能有书法，这是件好事，希望学敏先生再认真挖掘挖掘，会有更好的东西。这也是我们书法界的荣幸。所以今天看了他的展览很高兴，也学到了很多东西。

陈建文：中国文联党组成员、书记处书记

今天这个展览主题非常好，农展馆把二十四节气知识、历史传承搞成展览，对普及中华优秀传统文化非常好，对二十四节气这个中华传统文明进行了一个全方位、不同方式的展示。正好现在是暑假，用这种方式来传播、传承中华文明，落到了实处。我觉得展览举办的非常成功，这个展览别出心裁、相得益彰，很有好处。第二，现在讲文化自信很重要，说没有文化复兴就不能创造出有血有肉、感人至深的文艺作品，我觉得赵部长选这样的主题，写自己诗词，以书法艺术的方式来展示，这就是在艺术创作当中充分体现一种文化自信。我觉得书法艺术要有技术，要精益求精，要有工匠精神。所以，我觉得赵部长的这个主题性的书法艺术创作和展览，对推动书法艺术的发展，有重要的启示和推动作用。

苏士澍：全国政协常委、中国书法家协会主席

看赵学敏先生的二十四节气诗书展览很有启发，二十四节气用诗词形式表现出来，说明书法和我们的生活息息相关的，我们不能把书法脱离百姓生活，要紧密的结合，所以，赵学敏先生给我们做了一个表率。赵学敏先生全方面投入书法事业的精神是很可贵的，他在福建期间，写了很多牌匾，从来没落过自己名字，我觉得很了不起。他不是今天才学书法，他和于右任是同乡，从甘肃到福建再回北京一直坚持写书法，用书法来体现一个领导干部怎么为人民服务。一个离退休的老同志，热衷于书法事业，而且用全身心的去投入，给我们书法界树立了榜样。今天正好立秋，一年有12个月，有二十四节气，还有72候，对于中国的历法我们宣传的还不够，很多人不知道72候，这都是老祖宗给我们留下的很丰富的文化遗产。艺术应当以人民为创作导向，学敏先生在这方面给我们书法家树立了榜样，我们应当好好的去寻求大自然，好好的去接地气，去为人民服务。以人民为中心的创作导向，这样才能有所作为，才能从高原走向高峰。