歌剧大师瓦格纳的故事（二）

李建华

第一场演出

1830年秋，瓦格纳有幸被莱比锡大学录取，成为一名音乐系的学生。初入大学的瓦格纳就像一只囚禁许久终获自由的小鸟，迫不及待地展开自己的翅膀，自由地翱翔。

受贝多芬《第九交响曲》的启发，瓦格纳创作了一部《B大调序曲》。他工工整整地将《序曲》的总谱抄写一遍，还醒目地将铜管乐器用黑墨水、弦乐器用红墨水、木管乐器用绿墨水书写。

一天，瓦格纳紧张地捧着《序曲》的总谱，递给了当时莱比锡剧院的音乐指挥海因里希·多仑。出乎意料的是，多仑竟然对《序曲》产生了兴趣。

圣诞节晚上，按照惯例剧院应该禁止演出一切戏剧，替代它的只能是一些小型的器乐作品。

然而当晚的节目单上，第一个节目就是引人注目的管弦乐曲《新序曲》，有趣的是，《新序曲》除了标题以外，其他再也没有标注什么。

瓦格纳忐忑不安地搭乘姐姐的小马车来到剧院。姐姐顺利地进入包厢，瓦格纳由于得意忘形，忘了买门票了。

眼看演出就要开始，瓦格纳情急之下，一步；中到守门人面前说：“先生，请让我进去吧，我是这部《新序曲》的曲作者。”

守门人半信半疑地上下打量着这个年轻人，勉强答应了他的请求。

演出开始了。铜管乐庄严地奏出了辉煌的引子，轻松愉快的快板主题和抒情委婉的动机交替出现……接下来，就在快板主题的第4小节后，指挥示意鼓手插入一个“击鼓”的节拍，随后每一次出现的快板主题，都被这个“击鼓”打断。

观众们对这意外的“鼓声”感到十分的惊奇，瓦格纳更是莫名其妙。每一次“击鼓”都令他如坐针毡。没等全部奏完，他再也坐不住了，奪门而出，跑出了剧院。

拜师学艺

深受打击的瓦格纳，希望进一步学习，提高自己。于是，他苦苦地请求妈妈允许他拜音乐名师。

妈妈被儿子的执着所打动，她建议瓦格纳向瓦因利希学习音乐。

奥泰多尔·瓦因利希是托马斯教堂合唱队的音乐指导，当地有名的作曲家。在妈妈的一再恳求下，瓦因利希勉强收下了瓦格纳，但对他提出了“约法三章”：从头开始学习、按时完成作业、半年内不能作曲。

还没过几天，瓦格纳就忘记了老师的规定，写了几首序曲和奏鸣曲。

这天早上，瓦格纳推开瓦因利希家的门，老师正坐在大厅里，从老师的眼中，瓦格纳不仅看到了气愤，还看到了对他的期望，他惭愧地低下头。

瓦因利希走向瓦格纳，拍了拍他的肩膀说：“年轻人，来了就好，你知道你该做什么！”

说完，拿起一叠谱纸，要他按照指定的主题写一首赋格曲，瓦因利希一直坐在他的身旁。

下午，当他抱着乐谱交给老师时，瓦因利希对他写的每一小节都进行了详细的分析和指导。随后，他拿出自己用同一主题写的赋格曲，给瓦格纳作比对。瓦格纳被老师的这一举动深深感动……

半年的时间很快就过去，瓦格纳有了长足的进步。瓦因利希对他说：“孩子，你永远都不要写赋格和卡农，你应该做的是独立，你应该写你自己。”

在瓦因利希的推荐下，一家出版社出版了瓦格纳的《B大调奏鸣曲》和《D大调波兰舞曲》。在他的《B大调奏鸣曲》的扉页上，醒目地印着“谨以此曲献给敬爱的瓦因利希老师”。

《黎恩济》

1837年，英国作家布尔维发表了一部风靡一时的历史小说《黎恩济》。瓦格纳被书中的反对贵族统治和暴乱的场面深深吸引，他决定以此为题材写一部歌剧。

8月1日，瓦格纳被任命为里加剧院乐队的指挥。然而，不到两年，他不仅欠下了一大笔债务，就连剧院也破产了。

为了躲避债务，1839年7月，瓦格纳迫不得已“出逃”，开启了他的第一次逃亡之旅。

刚到巴黎，他就叩开了音乐大师迈耶贝尔家的门。迈耶贝尔对他的《黎恩济》初稿极为赞赏，毫不犹豫地将它推荐给巴黎出版社，并催促瓦格纳尽快完成。

在迈耶贝尔的大力帮助下，1842年10月20日，《黎恩济》在德国的德累斯顿歌剧院拉开帷幕。从晚上6点一直到半夜，连续6个小时，观众的情绪一波高过一波，鼓掌声、喝彩声此起彼伏。每演完一幕，瓦格纳都要被请到舞台上，接受观众雷鸣般的掌声。

瓦格纳的第一部歌剧《黎恩济》获得了空前的成功，他在走向“乐剧巨匠”的道路上迈出了坚实的一步。

（未完待续）endprint