寻找李可染笔下的吴中古银杏

文 夏光未

李可染大师笔下的东山银杏图

2017年末，我邀约了几位在苏州的好友相聚，苏华、李瑾、程兰。我说：“今天是女人节，我约三位去东山做一件十分有意义的事，寻找千年古银杏。”车至东山又约上好友邵震、惠华。惠华是东山活地图，“百晓先生。”他一上车就问：“东山千年银杏有几十棵，你要找哪棵？”我拿出一幅图片给各位看：“这是1956年国画大师李可染先生在东山写生的一幅千年古银杏，60年过去了受画友之托寻找它。”话音未落，几位朋友的眼睛里发光。七嘴八舌，乱作一团……

李可染先生在上世纪50年代中期开始了有计划的写生之旅。1956年他和陈大羽，黄润华外出写生。在江苏、浙江，四川等地写生创作历时八个月。那幅《苏州千年银杏》就是在苏州东山写生作品。画幅尺寸虽不大（46.8 x 44.5cm）但千年参天大树尽收画中。

作品中一棵千年古银杏，遮天蔽日、树干苍老、树枝劲挺虽饱经沧桑，历经风雨仍愈老弥坚，充满勃勃生机。前景粗大苍朴的树干以大胆的纵横形象呈现于眼前。画家笔力苍劲雄厚，用墨丰富，浓淡干湿相应而用，恰到好处的表现了古银杏的质感和特征。画中一位拎着篮子的农妇点缀其中，身后一排老宅，空间尽现，给人一种清新静寂的美感。画家以书入画，线条沉着厚实，在继承传统的同时极力地以现代意识把笔墨元素从传统格局中剥离出来。并汲取西画的种种表现技法，创造了独特的绘画语言。作品强调了古树受光面的暖色调。墨色并重，以色彩的多次堆积强化视觉艺术效果，使画面气脉顿开，以产生灵动活泼之气。

洞庭东山是个山水秀丽的地方，这里植被丰沛，物产丰富，300年以上树龄的古木很多，千年以上的古银杏还有几十株。在北望岭下村村口更是有株树龄高达2000年的古银杏。村民们常常会给他上几支香，祈求千年古银杏保佑风调雨顺，阖家安康！我们决定先去北望，车入盘山小道，澄明的秋水、淡淡的螺青色的背景、在林木和村舍衬托下的几座山峰、几处点缀在树梢的鹅黄和橙红。这山里的秋色是那么的自然，没有半点矫饰。

找到岭下村口古银杏，我们一行绕树远近观察，对照图片一致认为不是我们要找的那棵古树，虽然此树号称东山银杏王。正当大家十分遗憾之时，周边的村民上前来辨认图片，认为我们想找的树可能在杨湾湖沙村口，大家急忙上车。

李可染大师

夏光未笔摹心追创作的银杏写生

李可染大师笔下的东山银杏图

临车窗默看两旁山景，但见果树环抱、枇杷花香、杨梅滴翠、杂树斑斓、流泉低吟、树叶沙沙。风携鸟鸣落叶去，留心万籁皆梵音。清风徐来满眼秋色，我仿佛一不小心走进了60年前的梦境，50岁的李可染先生静坐在大树下。听风动银杏的飒飒之声，在潺潺流水声中写心中丘壑，千年古树……车停梦醒，湖沙村到了。

杨湾湖沙村背山临湖，流动的水与静卧的山、古朴的老屋与流动的小船形成了一道独特的景色。窄窄的巷子从眼前延伸开去，宽厚的青石板被岁月打磨得光滑顺溜。踩上去有一股清凉从布鞋底直达脚心。时光在烽火墙留下斑斑驳驳的印记，抖落着古朴的宁静与清幽。来到村口是一停车场，路中一棵参天古银杏苍老奇崛，树干劲挺，一臂倚在老屋顶上样子十分潇洒，像是站在村口迎宾。长满了一树金黄的扇形叶片在阵阵秋风中抖动着，一树绚烂的弧，在弧里有着一屈比一屈还催璨的光晕，地上铺上一圈金黄色的落叶。群山老树掩映下的古祠在秋阳下显得格外宁静安详。

大家呆了一呆，顿时爆发出热烈的欢呼声，对！它就是我们要找的树，60年前李可染先生写生过的那株古银树。

李可染先生对中国山水画发展的一个重要贡献是倡导深入大自然对景创作。对景写生创作不同于西画的写生方法。而是对古代绘画师造化传统的继承与发扬，这是一个被近代文人画家所失落的优良传统。回到生活，恢复中国传统绘画与大自然与人民生活直接联系，并非李可染首先提出来的，但是李可染的创作实践和理论阐述为解决这一艰巨课题做出了尝试。他曾说：“有些人出去写生，贪多求快，浮光掠影，匆匆忙忙，只勾些简略的轮廓，记些符号回来再按照自己的习惯作风来画，这样难免画的千篇一律。”他认为写生必须进行非常细致的观察，从对景写生到对景创作他往往画的非常完整。

站在树下，映入眼帘的是依山而建的古村落，青灰色的瓦顶、古朴的窗雕、厚重的院门。远眺太湖，渔舟叶叶，群鸟归巢。我们似乎看到了属于李可染先生的那种与众不同的胆与魂。他的“可贵者胆，所要有魂”的治学精神正是值得后辈发扬光大的。一种温暖亲切的感觉油然而上升，该回家了。

那棵让人魂牵梦绕的千年古银杏啊，从此就在我心间，有风从树叶中穿梭，沙沙作响。我想，那是大师时刻在激励我学习，激励我时刻用心魂勾勒最美的山水画图......