文工团中原突围记

舒铁民

揭开解放战争序幕的中原突围，已是70多年前的往事。

当年中原军区政治部文工团随军突围的历史鲜有人提及。岁月悠悠，战友大多离世，当年仅17岁的我也已是耄耋之年，现将印象较深的一些亲身经历写下来，以作为一种历史记录和纪念。

“停战三人小组”视察

1945年抗战胜利后，根据中共中央指示，新四军五师、八路军河南军区部队和359旅南下支队于11月上旬合并组成中原军区，李先念任司令员，王震任副司令员兼参谋长，下辖野战军和地方部队6万余人。

中原军区政治部文工团1946年2月组建，全团六七十人，除我们原新四军五师文工团成员、359旅南下支队的“鲁艺”师生外，大多是抗战胜利前后响应党的号召从国统区投奔解放区的知识青年，其中不少是重庆国立戏剧专科学校（简称“剧专”，中央戏剧学院的前身之一） 和陶行知创办的育才学校的学生，可谓人才济济。

李先念、王震等军区领导人对这些“墨水瓶”（王震对知识分子的谐称） 格外重视，王震空闲时常来团里聊天，请大家抽烟，还考问大家认不认得陕北鄜县的“鄜”字。

中原军区成立后，国民党蒋介石即调遣30万大军，将我军重重包围在以湖北大悟县宣化店为中心、方圆不足百里的狭窄区域，并实行经济封锁，内战一触即发。在中方的要求下，5月初，“停战三人小组”的中方代表周恩来，会同国民党代表王天鸣、美方马歇尔的代表白鲁德，连同中外记者共60余人，从武汉前来中原解放区首府宣化店，调查是否有违反 《停战协定》 的情况。

在欢迎中外记者的晚会上，出现了有趣的一幕。台上的我方翻译竟然是一位高鼻梁的外国人，讲得一口流利的标准汉语。在为一位香港籍记者翻译之前，他大声说道：“今晚，我感到很荣幸，一位中国人对自己的同胞讲话，要我这个美国人来做翻译。”这个开场白引起了场内的一片笑声。

后来知道，这位美国人名叫西德尼·里滕伯格 （Sidney Rittenberg），因喜爱中国文化，便以其姓的谐音取了个中文名字“李敦白”。不久前，他以联合国善后救济总署驻华办事处观察员身份来到中原解放区。这段经历对他影响至深，后来他去了延安，加入了中国共产党，战后留在了中國，两次入狱，一生坎坷而传奇。

三方代表离开宣化店后，就中原地区停止武装冲突签订了《汉口协议》。根据协议，中原军区的伤病员得以合法地从武汉乘火车转移至华北解放区。为准备突围转移，部队进行了精简，一些中高级干部化装转移至其他解放区，体弱、年幼人员就地疏散。

6月23日，党中央致电中原军区：“同意立即突围，愈快愈好，不要有任何顾虑。生存第一，胜利第一。”

6月26日凌晨，我军获悉国民党军已从三个方向直扑宣化店，将在7月1日发动总攻，拟在48小时之内全歼我中原主力部队。当天深夜，文工团奉命紧急集合，跟随李先念、王震所率领的约1.5万人的突围部队北路军，静悄悄地离开了宣化店，走上突围之路。由此，拉开了三年解放战争的序幕。

大提琴的命运

一夜急行军，向西走了六七十华里。走在自己防区，人们尚不知前路的艰险。文工团虽经过轻装，仍留下一些难以舍弃的演出“家当”，如幕布、服装、乐器和灯光器材等，或用马驮，或请民夫用扁担挑，已成为队伍的累赘。

两天后的下午，部队聚集在一个山谷中，席地而坐。神情严峻的李先念司令员和王震副司令员站在一块巨石上，向部队进行了战前动员。王震举起拳头高声问：“蒋介石要消灭我们，你们答应吗？”“不答应！”“你们有信心突出重围吗？”“有！”回声震荡着山谷，气氛紧张起来。随后，所有非战斗单位就地再度进行轻装。文工团的“家当”被全部抛弃在荒郊。

这时，有人和监督员发生了争执，那是文工团音乐组组长李季达。只见他像保护孩子一样双手护着一把大提琴，坚决不肯扔掉。就个人装备而言，李季达的轻装是团内最为彻底的，连换洗衣物都轻装了，但眼前这把他亲自绘图、选料、带领木工制作的大提琴，也是边区多年来唯一的一把大提琴，他执意要留下来。监督人员说，你现在不扔，到前面的检查站也通不过。李季达喊道：“我要找王震同志讲理！”

果然，当队伍走到检查站时，检查人员勒令扔掉这个“庞然大物”。李季达一气之下跑到司令部，竟然真的拿来了王震将军亲笔签发的大提琴放行令。

可惜，后来环境日益恶化，这把大提琴还是被扔进了一条不知名的河流之中。李季达无奈地望着他的“宠儿”孤零零漂流而去。

西向突围的第一道封锁线，是平汉铁路。我军为快速突破此防线，决定将大队人马一分为二，从左、右两翼同时通过。文工团跟随王震的左翼部队。

6月30日午夜，我们急行军来到河南李家寨附近泥泞的田间小路上。在距离铁路约四五华里的地方，队伍开始跑步前进。在伸手不见五指的夜晚，只能看到前面战友手臂上的一个白点，那是为防止夜间掉队而统一系上的白色毛巾。

平汉铁路的两侧都是水稻田，接近铁路时，大家加速奔跑。突然，枪声大作，据点内的敌人发现我军穿越铁路，开始疯狂射击，铁路线上巡逻的装甲车也发来炮弹。指战员们全力还击掩护我们，大家散开队形，冲上路基，跨过铁轨，跃入稻田，三三两两、跌跌撞撞地冲出了敌人的火力封锁网。文工团清点人数，没有人伤亡。

7月初，我们进入豫西南平原。豫西南多河流，有唐河、白河、丹江等，属汉水流域。我们在敌机频繁的扫射之下，有惊无险地渡过了唐、白两河，冒着滂沱大雨来到丹江。

一到江边，大家都怔住了。因连日暴雨引发了山洪，平常可以徒涉的河道，如今让人望而却步。文工团决定将男女混编，手挽手组成七八条人链，涉水过江。

人链在江中被波浪和漩涡冲击得左右摇摆，有时一个大浪拍打过来，人链被击断，眼看有人要沉入水中，大家喊着“不能松手！不能松手！”又齐心合力接上链条。我个头矮小，行至江心，洪水淹及头部，身体漂浮起来，喝了几口浑浊的水，幸有前后战友相托。文工团全部安全过江。endprint

鲍鱼岭突围

鄂豫陕交界处的荆紫关，是通往陕西的咽喉，山势险要。

左翼部队原计划从此出关，向陕甘宁边区靠拢，但已知我军意向的刘峙、胡宗南部依靠其机械化速度抢先赶到了荆紫关。7月中旬的一个夜晚，我军被敌军包围在荆紫关以南、郧西县东北的鲍鱼岭上。

天亮后，只见王震将军在山顶用望远镜观察着四周。我向山下望去，隐约可见穿黄色军装的国民党军。敌人没有马上进攻，只是向山顶发射迫击炮弹。我们随着炮弹的落向，不断地改换隐蔽的地点。

我军必须在敌军完成部署发起进攻之前突出包围。王震指挥部队迅速出击，战斗异常激烈。文工团随359旅旅直机关一起向山下冲去，周围山石重叠，没有道路，人们跌倒了又爬起来继续前进，在枪林弹雨中突出了敌军的包围圈。但左、右两翼部队未能按计划在荆紫关会合。

为避开强敌，左翼部队在王震的率领下进入了陕南地区。我们日夜行军于荒山野岭之中，行军的方向无定，逢山翻山，逢水过水，可谓走不完的路，爬不完的山，蹚不完的水。

在一次夜行军中，我忽然看见前面的战友海啸离开了队伍，独自向左前方走去，我将他拉了回来，他喃喃地说：“唉，我睡着了。”由于日夜行军，缺少睡眠，人们不仅习惯于坐着睡、站着睡，还能边走边打瞌睡。加之敌人采用当年我军对付日寇的“坚壁清野”策略，我军所到之处荒无人烟，也找不到食物。为疲劳和饥饿所困，文工团开始减员。

7月16日这天，我们急行军在一条漫长的山谷之中，谷底是一条弯曲无尽的小河，只有一条小路从中穿过，当地人称之为“七十二道脚不干”。起初，每走到河边，大家都脱鞋而过，但队伍行进的速度很快，一脱一穿，就会跟不上队伍。后来，大家只好穿鞋蹚水，沙石积在鞋内，一些同志的脚磨烂了，不得不离开队伍。

路边的玉米大多被前卫部队摘食，所剩无几，文工团跟随旅直机关行军在后面，饥渴时只能去嚼玉米秆。王震知道后，立即让我们随前卫部队行军，以解决食物问题。次日，文工团随部队先行出发，穿梭于崇山峻岭之中。

那一天，从早到晚都在爬山。以为前面的山是最后一座，当你气喘吁吁爬至山腰时，只见山顶后面又冒出来一座。就这样一座接一座，一座比一座高，一连翻过了11个山头。部队的行进速度很快，文工团员纷纷掉队。

傍晚，随军到达宿营地的只有我和海啸等几个人，所幸当天没有敌情，掉队的人或被后卫部队收容，或陆续到达宿营地。我们虽然没有饿肚子，但跟不上队伍的步伐，会拖累有战斗任务在身的前卫部队。于是，第二天清晨文工团又返回旅直机关行军。

苦中作乐

每当我们在穷山僻野中行军一段时间后，指挥员总会带领部队走出山沟，打下一个由地方武装镇守的乡镇，让饥饿、疲倦不堪的战士们能稍事休整，补充营养。

7月30日，部队占领了陕西柞水县红岩寺镇。我们住在一户人去楼空的大院子里，倒下便睡。领导发下话来，文工团今晚可以自行宰猪一头，但是不能让猪叫，以免惊动四周。

于行前等几个身强力壮的小伙子自愿牺牲睡眠去完成任务。他们找来绳索、刺刀和斧头，来到猪圈。看准目标后，一拥而上，将一头肥猪按倒在地，迅速以绳索将猪嘴和四肢捆绑起来，用刺刀像对付敌人那样将其刺死，开膛破肚，分解成若干小块，清洗后放入锅中白煮，准备第二天全团饱餐一顿。

次日拂晓，忽听镇外枪炮声大作。我们从酣睡中惊醒，来不及整队就跑出了镇外。原来是被赶跑的地方武装又组织力量从山上打了回来。战斗结束后，我们未返回镇上。一锅久违的冒着扑鼻香气的炖肉，便犒劳了打退敌人的警卫战士们。

在上午的行军途中，前方突然传来敌情。我们停留在一道堤坎边。只见头戴草帽、脚穿草鞋的王震将军疾步赶往前面，看见我们坐在路旁，关照我们要隐蔽好。不久就听到激烈的枪声。枪声过后，传说王震亲自指挥了战斗，活捉了一个国民党军官，缴了他的枪。王震问他：“你服不服？不服的话，警卫员，把枪还给他，老子跟他再打一次！”警卫员把枪递过去，国民党军官不敢接枪，不停地点头说：“我服！我服！”

突围中，人们苦中作乐，属李季达的趣事最多。

文工团音乐组长李季达是随359旅从延安南下的，曾是“鲁艺”的音乐老师，一个常被邀请参加党内会议的党外人士。他一口标准的四川话，讲起话来似放机关枪，行起军来速度很快。爬山时，我们走一字，他走之字，说这样不累。

他多才多艺，不仅能演奏多种乐器，还能制作乐器。在边区物资极其困难的情况下，他带领木工制作了小提琴、中提琴、大提琴、板胡、揚琴、木琴以及半音竹笛等一批中西乐器。

李季达没有行李，晚上睡觉时脱下身上那件自己设计的长筒型夹袍，解开衣扣张开来便是一床夹被，再将左右两只裤腿上的系带解开 （未像通常那样缝死），使上、下系带相连，两条裤腿又变成一只睡袋。

每晚宿营后，我们都以稻草铺地相挨而睡。某天早上，与李季达相邻睡觉的人开玩笑地说：“李季达，昨天夜晚，你身上的‘革命虫（队伍里对虱子的戏称） 都爬到我身上了！”他不假思索地说：“哦哦，对不起，对不起，以后不会了！以后不会了！”大家疑惑不解。

第二天夜晚宿营后，只见他不声不响地在自己铺位两边用稻草垒起了两座高高的草垛，然后一本正经地对邻铺的人说：“我计算了一下，在一个晚上，我身上的‘革命虫是爬不过这座高山的，你们可以放心地睡觉。”惹得众人哈哈大笑。

和李季达在一起，不仅增长知识，也有无穷的乐趣。遗憾的是，他不久也掉队了。

最后的冲刺

8月初，根据中央指示，队伍停止西进，就地在陕南分散打游击，以牵制蒋介石向其他解放区投放兵力。

王震将军本想将文工团带到延安去，由于处境日益险恶，为避免不必要的损失，他召见大家说：这次突围很艰苦，你们的表现很好，经受了革命的考验，这一段历史，将来我会为你们证明的。以后的日子会更艰苦，你们走不动时，可以自行离队，无论走到哪里，我相信你们都是革命的种子，一定会生根发芽，开花结果的。随后，给大家分发了离队时必须的路费和便服。endprint

部队向西至宁陕一带游击活动。文工团掉队的人日益增多，经常是清晨出发见一面，傍晚露宿不见人。

一次，通过敌人在制高点上以机枪封锁的地段时，文工团支部书记胡代伟被击中，生死不明。随后文工团团长徐苓、陆滨夫妇掉队被俘。

国民党唯恐我军在当地立足，调动9个旅对我军日夜追堵。中央决定359旅离开宁陕，返回陕甘宁边区。

部队继续西进，在秦岭丛山中寻道直奔川陕公路，抵达了秦岭南麓的华阳镇。华阳为千年古镇，坐落于傥骆古道 （“蜀道难，难于上青天”即指此地） 的幽谷老林之中。

胡宗南部觉察到我军欲夺路前往陕甘宁边区，派兵穷追不舍。我军连续数天翻越了数百里的荒山野岭，于8月19日突破被封锁的川陕公路，又一鼓作气抢渡渭河，越过陇海铁路，进入了渭水平原。此时，文工团已减员至不足十人。

这里已接近陕甘宁边区。田间的玉米秆上已悬挂了王震将军用红笔写下的命令：“注意三大纪律，八项注意，秋毫无犯！”面对眼前一片绿油油的玉米地，大家虽然饥肠辘辘，却没一个人去掰玉米充饥。

我军忍着饥饿，冒着瓢泼大雨，于28日抵达胡宗南重兵设防的最后防线—— 西兰公路附近。彭德怀将军派了部队前来牵制增援之敌，接应359旅。

王震作了最后的战斗动员：“同志们！这是最后一天了，边区的兄弟部队就在前面迎接我们，我们一定要坚决打过去！”说罢，他身先士卒，亲自率领八团，集中全部机枪和弹药，向正面的敌军猛攻。我大队人马冲过公路，渡过泾河，于8月29日在甘肃宁县地区与接应的部队胜利会师。

“小长征”

9月5日，队伍来到陕甘宁边区的庆阳，受到当地群众的热烈欢迎。他们送来了全羊、瓜果、蔬菜、烟酒以及全新的服装、被褥。部队休整后，面貌焕然一新。

离开庆阳后，又经过11天的行军。轻松愉快地穿行在秋高气爽的黄土高原上，两个月来，大家第一次放声高唱起了陕北的“信天游”。

9月27日，部队抵达延安。中共中央在杨家岭大礼堂召开了欢迎大会，毛泽东在讲话中高度赞扬了359旅不怕困难、不怕牺牲的精神，突破了数十万大军的围追堵截，胜利地返回延安。

根据湖北省编撰的 《中原突围史》 记载，中原突围历时63天，途经豫、鄂、甘、陕4省，行程5000余华里，浴血战斗90余次。其艰苦境况，李先念司令员曾电告中央：“自通过豫西南平原，进入豫鄂陕山地后，主客观的各种情况即进入严重阶段，部队困苦之况，不亚于红军长征后一阶段。”故人们将中原突围称为“小长征”。

突围中，文工团的同志大都掉队了，随军走到延安的只有海啸、李吟谱、王燎荧、杜利、傅思有和笔者6人。从大后方来的“墨水瓶”都未能走到延安。后来得知，突围中受伤的指导员胡代伟回到了根据地；因掉队被俘的重庆剧专生陆滨女士在襄樊老河口监狱被敌人杀害。其他掉队的同志，或投奔李先念将军的右翼军，参与开辟陕南根据地，或辗转到全国其他解放区。如王震将军所言，他们是革命的种子，无论走到哪里，都会生根发芽，开花结果。

新中国建立后，文工团的战友们大多在各地从事文艺工作，其中一些同志走上了領导岗位。

李季达在陕南掉队后，投奔了李先念的右翼军。解放后，他在北京电影制片厂作曲组工作，曾为电影 《智取华山》 等影片作曲配乐。当时我在北京人民艺术剧院 （即北京人艺的前身），因李季达在边区曾制作过扬琴，我还就我国扬琴如何借鉴欧洲扬琴能演奏半音、转调等问题向他求教过。

李季达是音乐界两位“科学怪人”之一 （另一位是合肥张氏四姐妹之弟张定和）。在北京家里，他为自己设计了一个方便书架，约六七层，呈圆柱状，可转动，他将常用的书籍乐谱摆在上面，置于坐椅边，随手可取。他的作品也“科学化”，复杂而难演奏，也不太动听。由于他工作专心致志，做事风格特殊，日常又不修边幅，故成家也晚。

后来他被调往长春电影制片厂，我们从此失去了联系。据说，他后来的工作和生活都不顺利，在音乐界也默默无闻。“文革”时，曾有人来找我外调，了解他的历史。不知他是否死于“文革”中。至今，我未见到一篇关于他的文字。

（选自《中国新闻周刊》2017年33期）endprint