近几年来国产喜剧电影的叙事策略探究

王 帆

大陆人们最早接触到的华语喜剧的形式，大约就是香港喜剧电影中的几种，包括成龙、李连杰的功夫喜剧类型、周星驰的“无厘头”喜剧，后来大陆也陆续发展了喜剧电影形式，如冯小刚的贺岁喜剧，再后来尝试成功的商业喜剧片《疯狂的石头》《失恋33天》等，随着社会机制的调整和经济形态的转型，社会生活也发生了翻天覆地的变化。近几年来，徐铮的《人在囧途》系列、开心麻花《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等喜剧电影的热播，喜剧电影在人们的观影选择中占比越来越大，吸引着越来越多的人进入电影院。那么，喜剧电影为什么会受到广大观众的喜爱呢？接下来就从近年来喜剧电影的叙事策略角度进行分析。

1 喜剧电影构架的大背景——“残缺的人生”

2010年后，随着经济体制的深入转型，国民的生活水平有了大幅度的提高，城市人口大幅度增加，国民受教育水平普遍增高，随着80、90后步入社会、二三线城市院线体系的发达、大众传媒的发展和互联网的普及，人们的生活方式大大改变，中国进入了互联网商品经济时代。社会的发展和变迁在带给人们更多物质享受的同时，社会矛盾也在日益加剧。高价房产、工作压力、社会关系紧张、人与人之间信任缺失及快节奏的生活导致精神世界的匮乏等，人们似乎在面临着随时随地都可能爆发的各种各样的危机。电影既是来源于社会生活的，更是对社会生活深入探索和思考的有力武器。近几年国产喜剧电影也慢慢加入这个行列，影片中不可避免地反映出社会各种因素对人生的制约和人在生活面前所遭遇的困顿和迷惘。

比如，在《心花路放》中，影片开头便是耿浩与妻子离婚，随后把家里的家具全部切割成两半，怀着异常悲愤的心情想去杀了那个“勾引”妻子的有钱人，却没有办法下狠心。婚姻失败的痛苦和愤怒压迫在这个小人物身上，甚至使得他没有办法正常生活下去。《港囧》讲的是一个成功的中年企业家，不能确定自己的妻子是不是自己的真爱，进而反感自己枯燥琐碎的生活，内心一直对初恋女友未完成的吻念念不忘。《夏洛特烦恼》开头讲的是一个早已过青春期、一无所成的中年男人，仍然带着小男孩似的不成熟的虚荣心，在暗恋女中学生的婚礼上出尽洋相，打破以往人们对一个正常中年男人的所有认知和期待。

在这些喜剧的影片开头，每一个主人公都在过着他们自己当时觉得无可奈何、惨不忍睹的生活，他们对生活有太多的不满，面对着工作的压力、生存的法则，复杂难以应酬的社会关系和人生的各种不如意，每个人都存在着随时可能崩塌的精神危机。在日常生活中，有多少人或多或少也有这样那样的遗憾和无奈，电影极致化的人物形象带有人每一个人心理的微小缩影。社会环境的大变革使得社会的文化结构也发生了极大的变化，精英文化逐渐消解，大众文化呈现出纷杂错乱的特征，喜剧电影的叙事便将是主人公放在这样荒诞的社会图景下，人与社会环境的冲突进而导致的人物内心的冲突，来建构起喜剧的基础背景，每个人都有一个“残缺的人生”。

2 喜剧电影中小人物的“执念”与“反抗”

小人物叙事是电影叙事的一种基本形式，喜剧电影小人物叙事更是顺应了当前互联网商品经济时代下，大众快餐消费的娱乐观。小人物叙事，形式简单、情节突出，大部分是围绕在一个主要人物身上发生的一系列啼笑皆非的事件，人们无需用过多的精力去理解人物复杂的社会关系或是扑朔迷离的情节构架，不用担心复杂的结构剪辑带来的认知困难或是高于大众文化的意识形态的熏陶。

小人物的“执念”，在喜剧电影中所有的小人物，无论他是什么类型的人、身处在什么样的阶段、周遭的环境如何，他们皆有一个共同的特征，就是一个内心的“执念”，或是一个没有实现的愿望，或是一份难以割舍的情感。总之，他们在“残缺”的生活里保持着内心中的那份执念，这是故事得以叙述下去的内在推动力。某一天，有那么一个小契机，使得他可以去触及甚至完成那份执念的时候，他便开始躁动起来，故事得以开展下去。对于“执念”，可以去追求，却不代表着可以成功，他必然遇到很多障碍和困难，各种各样奇怪的事件阻挠着他，他不但要与外部环境不停地对抗，还要与自己内心世界不停地对抗，经历过种种的窘迫、无奈、无厘头的事件后，人物从中脱颖而出，性格得到完善和升华。

比如，《心花路放》中耿浩因为无法释怀与妻子离婚，跟着好朋友郝义进行了一场特别的公路之旅，先是遇到“阿凡达”，后又无意成为了一个“杀马特”的小三，想找两个妓女发生一夜情却被黑社会追杀，最终到达和妻子相遇的地方，听到有人侮辱妻子时愤怒不已、大打出手，心结也随之解开。再如，《夏洛特烦恼》主人公夏洛在初中的暗恋女同学的婚礼上受尽屈辱，他的反抗方式是“入梦”，可以理解为穿越，当他再回到高中时代时，一切重新来过，他改写了历史、改写了人生，不但抱得美人归，而且事业蒸蒸日上，成功完成屌丝逆袭。他靠着穿越前的记忆走上人生巅峰，但与此同时，人物的内心矛盾也不断加深，当他真正拥有这一切时，他却意识得到的反而不再那样美好，于是又去期盼那些他没有得到的，最终在病逝时幡然醒悟，原来穿越前拥有的才是最好的。

这些小人物在各自旅途中手握执念，不断地碰壁、不断地遭遇阻挠，心中的愿望虽然无法达成，但却在冲突碰撞中慢慢消解释然。那么，“反抗”的最终结果是什么？在每一部影片的最后，剧作者都给出人物最终的结局，先不论这些结局传递的是什么样的人生观价值观和文化意义，纵观这些结局，都有一个共同的特点，那就是意识到现在拥有的已经是最好的。剧作者们给出所有解决问题的方式，其实就是对人生变相的妥协。“反抗”的所有意义变成了如何说服自己向“残缺的人生”、不完美的生活进行妥协。在这里，笔者没有贬低说向生活妥协是一种不好的人生观，相反，在生活中很多时候，人的不安定因素、痛苦的根源，都来自于没有看清楚事实的本身，没有尊重生活、不懂知足。人们应该学会向生活妥协，懂得节制和约束，知足常乐。

3 喜剧电影的笑点——段子的拼接

什么是“段子”？“段子就是笑话，是与我们正在或者曾经经历过的生活息息相关，经人工杜撰出来的笑话”。介于以上概念，笔者认为，段子就是人们约定俗成的段落，通过错位、反转、差异和打岔等喜剧手段的再加工成为引人发笑的一小段故事。段子的目的非常简单，就是为了逗乐，段子的内涵和深度不重要，最重要的是要引人发笑。段子的形式非常灵活，它可以有头有尾，有情节，独立成为一个小故事，也可能只是几句俏皮话，为了让人哈哈大笑。“讲段子”成为时下最热门和流行的行为，生活中几乎无处不在。

比如，《心花路放》中有一个经典的段子，当耿浩来到前妻曾去过的那个小店，店里的显示屏上播放着店主等一群混混做出来的恶搞他前妻的视频，耿浩不满，于是让店主删除，后与店主发生口角并砸了店主的iPad，他一个人与一群人打起了群架。本来是非常暴力的场面，但画面上却是阳光照耀下的美丽小店玻璃，因店里面打架而飘飞起五彩气球的唯美画面，使得本来紧张充满危险的段落变成一个使人轻松嬉闹的段子。再如，《港囧》中当徐来的妻子蔡波被吊在半空中生命受到威胁时，徐来和初恋情人杨依赶来，如此危急的关头，三个人讨论的重点不是如何营救蔡波，而是三角恋情的澄清，场面刺激而滑稽，让本来紧张的气氛变得异常搞笑。《夏洛特烦恼》可谓是最纯粹的“段子手”，夏洛穿越回教室时，以为自己在做梦，于是在庄严肃穆的教室，先是殴打老师，后是强吻女同学，惊呆学霸袁华，再后来烧书引起火灾，校长打开一瓶墨水救火，最后是跳楼，吓得马冬梅同学把棒棒冰喷了一脸。传统的叙事结构被打破，这里是一个接一个层出不穷的段子接合的故事，节奏明快，一气呵成。

细观这些喜剧电影的叙事构架，大约都可以分成各种各样段子的汇聚，“段子”已经不仅仅是为了提供笑料，博观众一乐的喜剧手法，大多数的段子已经承担起叙事的责任，并发挥了很好的效果。在未来，喜剧叙事方法也许会变成“纯段子”集合，也许可以有一个总的故事框架，也许可以没有，任由段子的发展也可以讲出好的故事，“讲段子”已经成为电影中不可或缺的叙事策略。

4 结语

目前看来，喜剧电影的发展空间还在不断增大，大众娱乐的兴盛使喜剧电影成为最受观众喜爱的电影形式，尤其是观影人群不断地趋于年轻化，80、90、00后都是在娱乐消费的时代成长起来的，从小到大不知看过多少喜剧，很多人文化观念都很前卫。网络、游戏、消费和娱乐，早已是他们生活中不可或缺的部分。也正是因为如此，观众丰富的观影经历使得他们越来越难以被逗笑，所以喜剧的创新也是喜剧电影创作的重中之重，未来的发展日新月异，喜剧的叙事方法会有怎样的变化，喜剧电影还能从哪些方面进行突破？这些问题还要在日后的工作和实践中再进行探索。

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