从符号学方向浅析电影《一出好戏》

董路营

（作者单位：聊城大学传媒技术学院）

此前，人们对黄渤的印象是高票房影帝、歌手、春晚的常客等，经过《一出好戏》之后，其又多了另外一重身份——电影导演。黄渤走上电影道路之前从事过很多工作，凭借自己的拼搏和韧劲终于拼出了一片天地，属于真正大器晚成的类型。正因为这种韧性，八年磨一剑，终于制作出这部成功的处女作，突破了自己长久以来擅长的喜剧作品，转而探究深层次的人性和社会问题，在影片中通过多处隐喻和符号学原理的应用，给观众留下了深刻的印象，赢得了票房和口碑的双向成功。本文将从电影符号学角度入手，对影片进行多方位解读。

1 符号学和电影符号学

1.1 符号学

符号学是一门研究符号，特别是研究关于语言符号的一般理论科学。符号学的发展之路并不顺畅，在起源问题上虽有争论，但现代符号学的两位奠基人——索绪尔和皮尔斯，作出的贡献是有目共睹的。在索绪尔的观点里，符号学是一门用来研究社会生活里符号生命的科学，索绪尔的思想集中体现于《普通语言学教程》这本书中，他对语言区分理论进行了详细阐述，由“语言”和“言语”构成言语活动[1]。在索绪尔的思想中，“言语”具有规范化和程式化的性质，“言语”就是我们平时社会生活中说得话，那么我们怎么说和说什么的规则是极具抽象意味的。此外，还提出了非常著名的“符号二重论”，也就是“能指”和“所指”构成符号，能够体现符号本身的意义和形式。索绪尔在提出此理论的同时，皮尔斯也提出了相关理论，他认为“一个符号，或者说象征是某人用来从某一方面或关系上代表某物的某种东西。”二位的理论方向虽有不同，但对未来电影符号学都作出了巨大贡献。

1.2 电影符号学

电影符号学的研究方法主要是运用结构主义语言学，来分析作品的结构形式，作为现代电影理论史的一个重要阶段，是必须涉及的问题。从符号学的方向来看，电影是一种画面、色彩、文字、人物等基本组成部分来传递信息，同时，还运用了构图、剪辑等手段将这些小的电影构件进行组接，让其拥有丰富多彩的寓意。电影符号学来源于克里斯丁·麦茨，大约出现在20世纪60年代中期，源于他的长篇论文《电影：语言还是言语？》，这是首次将符号学理论引进电影学领域，无疑是一个伟大创举，拉开了现代电影理论的大幕，属于他的第一符号阶段。第二符号阶段的开端是1971年出版的《语言与电影》，在书中建议按照符号的“表现材料”来区分符码。六年之后发表的《想象的能指》是以精神分析学的为模式探讨符号学提出的一系列范畴，这可谓是电影符号学第三阶段的标志。

2 电影介绍

电影《一出好戏》以公司搞团建，结果遇到大海浪被冲到荒岛上为背景，向观众讲诉了一则关于人性的寓言故事。故事开头是专家在媒体上预测可能会有天体撞击地球，引发人类毁灭，这也为以后的一连串故事埋下了伏笔。马进和他的远方亲戚小兴都是处在社会最底层讨生活的人，尤其喜欢买彩票，渴望有一天发大财，还清自己债务的同时，能娶上自己的女神姗姗。公司出海搞团建，马进在途中得知自己彩票中奖的事情，一场大风浪打碎了他的美梦，大家在海上漂了一夜，之后便被困在了荒野小岛，就这样他们处在一个完全没有规则、没有现代文明的环境中。

这一切都是一个新的开始，第一个阶段大家想要的就是生存，小王由于在野外训练过，有这方面的经验，所以大家一致同意小王带领大家解决生存问题，小王带领大家摘野果子，捕鱼来维持生活，两三天的功夫，大家就有了分歧，并划分出了三个小阵营，马进、张总和小王。这个文明中秩序紊乱，小王作为大家推选出来的王，可以对大家施以暴力，原先的老板不干活便被员工拳打脚踢，大家为了生存不得以接受这种生存模式。在第二个阶段，张总发现了一条破船，里面物资丰富，便鼓动大家到自己的阵营中，好脱离小王的统治，张总用自己做生意的头脑建立了一套资本主义法则，并用扑克牌代替现代社会的钱来换取自己所需要的东西。马进一直想回到现代社会换彩票，发现被张总欺骗之后，便带着小兴离开了张总。第三个阶段便是马进带着小兴形成了自己的派别，偶遇一场神奇的鱼雨成了统治阶级，并且小兴利用自己的特长，制造出了电，但小兴也因此而黑化。他在看到有大船来时，尽量不让大家知道这个消息，只想自己和马进逃走，还说小王和马进变成了疯子。在故事的结尾，马进和自己的女神姗姗一起生活在了荒岛。荒岛发生的一切，展示给我们的都是血淋淋的现实，赤裸裸的人性。本文将运用电影符号学来详细阐述各影像符号以及背后的意义。

3 电影《一出好戏》中的影像符号及意义呈现

艺术符号美学的基奠者卡希尔认为“艺术可以被定义为一种符号语言”，或者符号体系。它是对“人类经验的构造和组织”，“在对可见、可触、可听的外观之把握中给予我们以秩序”[1]。在电影的世界里，无论是哪位导演都无法避免使用符号语言来完成自己的大作，电影的语言已经涉及电影符号学的方面，可以给电影本身增加很多言外之意，境外之境。电影《一出好戏》更是多处运用了符号学思想，本文将从场景符号、象征符号、人物符号入手，深层次挖掘电影符号的内涵。

3.1 场景符号

在《电影的意义》一书中，麦茨曾说“电影符号存在于任何一个场景之中”，电影的影响像文字，场景则像句子，场景由影像构成，正如同句子是由文字构成一样[2]。场景，就是电影里人物所处的环境，是一种空间关系，而电影场景具有自己独特的空间关系，麦茨提出的八大组合段，虽有一定的理论局限，但也很好地印证了场景和空间的关系。

电影《一出好戏》有三个经典场景，也是最出人意料的转折。第一个场景是刚到荒岛，在山洞里睡觉，大家为了生存，同意有野外生存经验的小王担当王的位置，带领大家找食物。这时，大家的生存状态就像是奴隶社会时期，小王可以对不干活不劳动的人打骂，当然老板也不例外。这个时候从没有任何秩序到客船司机小王用拳头建立的奴隶社会的秩序，人性逐渐显露出其丑陋的一面，一旦拥有权力，就会滥用权力，原先毕恭毕敬的员工也可以对老板随意打骂，随意惩处。马进和张总形成两股势力，离开了小王的统治，这时的马进和小兴只想回到现实世界兑换彩票。第二个场景的转换是张总发现了半条残缺的破船，并且船上物资非常丰富，足够大家生存一段时间，张总运用自己的生意头脑，用扑克牌控制大家为他劳动，建立了资本主义世界。虽然张总嘴上说是只有两幅扑克牌，但小兴举着四个二的时候，这一切伤透了大家的心，小兴内心逐渐产生变化。后来马进发现张总在欺骗他，张总也并不知道回去的办法，马进带着小兴离开了张总的大船。第三个场景是电力的出现，小兴和马进在河边搭建了一个简易的小窝，后来下了一场神奇的鱼雨，马进和小兴靠着鱼雨一跃成了大富豪，并且小兴利用自己的优势制造出了电。这一场景的转换标志着人类进入现代社会，但这一阶段人心更加难测，小兴用张总女儿的一段视频换取了张总的所有资产，他还发现外面的世界并没有消失，并找到了逃走的办法，但因为利益的诱惑，他只想和马进离开荒岛。虽然大家上岛之后各自心怀鬼胎，但小兴在这三个场景中，内心变化更加明显，一步一步走向利益的深渊，内心的善良彻底被金钱打败。

3.2 象征符号

电影里最少不了的就是象征的含义，几乎在每部电影中，都会有象征符号出现。在象征和符号研究过程中，意义虽混乱，但使用得最多。象征符号可以是一个小物什、音乐、色彩等，某些象征符号可能会对观众造成观影上的困难，但我们可以利用象征符号分析《一出好戏》，把理论上升至实践，在实践中解读电影。

“蜥蜴”作为剧中多次出现的道具，每次出现时都是在静静观望大家。在影片里，蜥蜴的头一次出现就是在大家被冲到荒岛上，天气不太好，还下着雨，蜥蜴也在雨中，镜头给了蜥蜴特写，蜥蜴的小眼睛一动，然后镜头一转，就转移到了马进的眼睛，这似乎给人一种特别的感觉，以为蜥蜴就是马进。蜥蜴作为一种会用变色保护自己的动物，其实说起来和马进也特别相似，在自己不得已的情况下，学会静观其变，寻找时机，保护自己，即使在张总和小王争得你死我活的时候，马进也不做任何动作和改变，就像影片中蜥蜴的眼睛一样，静静看着他们。蜥蜴还寓意着人性，在面临这种情况时，是不断的争斗厮杀还是和平以求双方互利，是要和蜥蜴一样在随着环境的变化保护自己，冷冰冰地对待着世界，以求绝地逢生创造一个自己的新世界。

“鱼”，在整部影片中多次出现，可谓意义深远。第一次出现的鲸鱼，可以说是代表自然，人只是自然界一个小小的存在，一整车人可以被鲸鱼轻易打翻在海里，与鲸鱼比起来，人类太渺小了。反观人类和自然这么多年来的争斗，人类终究是太渺小，自然界已经源源不断给了人类教训。另外，“鱼”也代表金钱和地位，在小王第一次成为王的时候，就用会捕鱼的方法控制大家，让大家成为他的奴隶。然而，最后马进成为大家的领袖之前，也是因为上天下了一场鱼雨，这场鱼雨也让马进翻身农奴把歌唱，重新站立起来。人类应懂得回报来自大自然的馈赠，大自然给予我们那么多的同时，我们应该保护它，不然就会得到像影片开头中讲的那样，人类可能会毁灭。“北极熊”的尸体，就是最有利的证据，假如有一天人类真的遇到了就连普通的鱼也见不到的时候应该怎么办，值得大家反思，这也是电影所反映的部分意义。

3.3 人物符号

电影中最不可缺少的元素就是人物，如果失去了人物这个关键点，就失去了电影的生命。一个电影中，导演想要表达的东西会侵入到剧中人物的身上。本部影片中的大部分人都是小人物，如马进、小王等，在本影片中以小人物的小视角诠释人类的大世界。在剧中每次小人物的冲突，其实显示的就是戏剧中的冲突，也就是社会的冲突，通过小人物映射整个时代大背景下所有人物的命运，历史的演变对人类带来的巨大变化，其中所包含的符号学更多。在《一出好戏》中，每个主角都带有自己的使命，为使整部影片向前推进，在各自的站位上发挥着力量。

小兴这个角色在整个影片中是变化最多的一个角色，原来的小兴和马进一样是生活在社会最底层的小角色，在现代社会非常不起眼。开始时，小兴骨子里尽是善良单纯，傻白甜的设定一直支撑着他走到电影的中间部分。黄渤说要分给小兴一点彩票中奖的钱，小兴就已经激动不已了。随着影片的演进，小兴和马进被小王的奴隶社会和张总的资本主义社会欺负。后来下了一场奇迹般的鱼雨，也算是上天给马进兑了彩票，再加上小兴的发电技术，小兴和马进迅速崛起。这个转折点也增大了小兴的欲望，尝试过高高在上的甜蜜滋味后，小兴再也不愿意回到现实世界过原来被人压迫的穷日子，他怕冰激凌化了就再也冻不上了。小兴逐渐变成了贪心狡猾的人，他经历的这一切使其内心被蚕食，被欲望一步一步控制。影片最后，小兴回到现实世界，在医院里选择性失忆，这对他来说无疑是最好的结局。

马进作为小人物的代表，在现实社会里摸爬滚打，但一直并不如意，生活在社会的最底层，努力奋进，却一直郁郁不得志，想娶自己心爱的姗姗，但姗姗一直不正眼瞧他。渴望的爱情得不到，渴望的社会地位得不到，于是，他渴望着拥有一切，人的本性驱使着他，马进和小兴最大的区别，就是在荒岛上获得了更多的权利金钱地位之后，依然坚守自己内心的善良和理智。在最后关于要带谁离开荒岛的问题，小兴和马进选择了两种不同的方式，小兴想的是带马进走，可以获得张总的巨额财产，但马进还是依然坚持带大家一起离开这座孤岛，小兴因为自己欲望的无限扩大而被吞噬，马进的坚守让我们不得不赞扬。马进虽然是社会底层小人物，但他代表了大部分社会底层人们的社会存在状况，具有强烈的代表意义。

4 电影主题解读

这部影片是黄渤历经八年的打磨，影片内容丰富，表达意义深刻，实在超出了一般观众的想象，作为黄渤的导演处女作值得赞扬和学习。荒岛上的各色人物在为了生存的道路上展现出来的人生百态值得大家深思。有的人是惊慌失措的，有的人是随波逐流，有的人是想主宰别人，一步一步的抢夺，一层一层的谎言，一次一次的背叛，使真实的人性在观众面前展现得淋漓尽致，但人性终究还是纯真善良的。张总愿意为了自己的女儿放弃自己所有的一切，那一声爸爸叫得人心碎，尽管荒岛社会的摧残，但人性未泯。马进为救大家走出荒岛，不惜背叛一直陪着自己的表弟，为了表弟以后的人生道路可以走得堂堂正正，马进一直在努力着，尽管冰激凌化了再也冻不上了，但人性本善。

5 结语

每个人都生活在这尘世中，可能大部分人像马进一样，生活在社会底层，为自己的梦想奋进。就像郝云歌里唱得那样，“慌慌张张，匆匆忙忙，难道说我的理想，就是这样度过一生的时光”，这是马进的生活状态，也是大部分人的社会状态。很多时候大家会被欲望蒙蔽双眼，但能认请自己，便是最好的状态，影片里包含的处世智慧值得大家学习和深思。