探究中国家具的腿与建筑的柱的关系

■高 铭 陈俊凯 朱芋锭 Gao Ming & Chen Junkai & Zhu Yuding

(1.2.3.浙江农林大学工程学院，浙江杭州 311300）

家具和建筑看似是毫无联系的两种事物，但实际上这两者有着不可分割的密切关系。其实从人类以洞穴为居所，并以茅草、树叶等作为家具开始，家具与建筑就相伴相生、密不可分了。除家具史学家之外，大众也普遍接受家具是由建筑演变过来的。通过比较中国传统建筑和家具，的确能发现两者在设计风格、文化、功能、造型与结构等方面都有一定的联系。

本文将从中国家具与建筑的关系作为探入口，并以中国家具的腿与建筑的柱为重点进行探究，通过分析建筑的柱和家具的腿的特征来探索两者的关系，希望为现代家具的腿部设计提供参考意见。

1 中国传统建筑与家具的关系

1.1 设计风格与文化

从家具和建筑的发展历史可以发现，家具的风格总是随着建筑的风格变化而变化的，并且相辅相成而存在。简单来讲，有什么样的建筑就会呈现出与之相匹配的家具。就拿西方的建筑和家具来说，欧洲中世纪的哥特式教堂的兴起，带动了同样刚劲挺拔风格特征的哥特式家具[1-2]。中国的建筑和家具更是如此，例如明代在江南地区大兴园林，则出现了与园林建筑风格理念一致的家具，皆体现了“虽由人作、宛自天开”的设计风格[3]。此外，徽派建筑容纳的是徽派家具，京派建筑推进了京派家具，家具与建筑的关系总是互相并进的。

至于文化，中国传统文化是博大精深的，而体现在建筑和家具中的文化则又有一定关联，比如“巧于因借、精在体宜”，苏州园林建筑将自然体现得淋漓尽致，家具则将木材的本质运用得得心应手。[4]再例如“天圆地方”，天坛整体即为方圆形状，圈椅、箱等家具都表现了天圆地方的文化思想。另外，不同时期的中国有着不同的文化，但同一时期的建筑与家具又蕴含着相同的文化。例如晚明时期，政治的动荡以及经济的繁茂导致大量文士投身于建筑与家具的设计之中[5]，这就导致了此时期建筑的文化与家具的文化是相通的。

1.2 结合方式与造型

由于中国的气候地理条件，中国传统建筑大都为木结构，即大木作，而家具则被称为小木作[6]，除材质类似之外，建筑与家具在结合方式和造型上又很相像。结合方式包括榫卯结构、框架结构和“一屋三分”的结构形式，造型则从家具和建筑的各个位置部件进行对比联系。传统建筑与家具的结合方式和造型对照表（表1）。

在对比联系了中国传统建筑和家具的结合方式、造型和功能等方面，发现传统建筑和传统家具相似处很多，在家具造型中总能找到建筑的影子，家具结构也能联系到建筑。例如，莆田古典家具屏风，可以找到莆田传统建筑最显著的造型元素屋顶燕尾脊的影子[7]。唐代高型家具在草创时期就采用了和建筑一样的框架结构[8]。这些事实都证明了建筑和家具具有联系。而建筑的柱和家具的腿相似处明显、特征较为突出，并且柱和腿都是作为一种承重构件，分别在建筑和家具中都是至关重要的部分。另外，在现今家具造型设计中，大众对于家具腿的造型关注度并不小。因此，通过探究传统建筑的柱和家具的腿的特征并将其进行分析是很有必要的。

2 传统建筑的柱和家具的腿的特征

2.1 传统建筑的柱的特征

在中国传统木构建筑中，横梁直柱的基本结构体现了梁与柱在建筑中的根本地位。柱是指建筑物中垂直的主受力部件，承托梁架及其上方的重量。若一建筑没有或者缺少柱构件，那此建筑将无法搭建或结构非常不稳。因而可知，建筑绝不能缺少柱这一重要构件。在民间一些传说也体现了建筑中柱的重要性，比如《西游记》中的擎天柱被取走之后，东海龙宫面临倒塌的危险。

中国传统木构建筑的柱的最大特征便是“侧脚”和“收分”。“侧脚”还称“掰升”，是指建筑最外圈立柱并不垂直于地面，而是在一定程度向内倾斜[9]。“收分”又称“收溜”，是指建筑立柱上下直径不一样，立柱从底部到顶部直径逐渐变小的现象。“收分”还原了树木生长时的状态，显得更加贴近自然，同时会给人一种灵动的感觉。另外，北宋时期的《营造法式》中对各种建筑的设计、结构、用料等以及柱子外形直径和斜长的比例、数字等细节都予以规范[10]。宋《营造法式》写到侧脚的尺寸是外圈柱的柱脚中线按原设计尺寸向外移出柱高的8/1000，并规定大式建筑柱子的收分大小为柱高的7/1000。侧脚和收分的做法使得建筑的结构更加稳固、结实，而且这让建筑给人的视觉效果也是非常宏伟大气的，给人更好的视觉享受。

柱础是建筑柱下的基础，是承受屋柱压力的垫基石，又称“磉盘”、“础石”，主要作用是使建筑立柱不易潮湿腐烂从而延长立柱的寿命，还有一个作用就是加大立柱与地面的接触面积从而加强对建筑的承受力。宋《营造法式》提到的柱础纹饰很多，我国受佛教影响很大，莲瓣纹饰被佛教喜爱因此常运用到柱础上，即莲花覆盆式柱础。柱础式样也较多，并且体现了相应的等级制度，如官式建筑多采用古镜式柱础，民间一般采用鼓状柱础等。另外，在清代，柱脚做管脚榫插入柱础，它们的长度都是柱径的3/10[11]。

表1 传统建筑与家具的结合方式和造型对照表

2.2 传统家具的腿的特征

家具腿足的最简单显著的特征是其支撑作用，和建筑立柱一样，都是竖直承重构件，大部分的家具都是有腿结构的，大到衣柜、床，小到椅子、凳子，无论腿的高度、腿型等是否一致，都是由腿来支撑整个家具的。这些缺了腿的家具是不完整的也是没法使用的，故家具腿的作用值得被重视。

和建筑立柱类似，或者说受建筑立柱的影响，家具的腿也有侧脚和收分的特点。家具的腿足也是直径从下到上逐渐变小，然后以向家具中心的倾斜角度倾斜，整体大致呈现出一个梯形状。远观拥有侧脚和收分的特征的家具更充满了稳定、静谧的感觉，也十分符合中国传统中式家具的造型对称、气势恢宏的特点。家具中的柱础造型在家具中也经常见到，其存在于腿足底端，略有向家具内部鼓出，不但造型与柱础相似，功能也大同小异。我国古代家具柱础造型很多，如马蹄、展腿柱础等。

另外，家具腿型也颇有艺术特点，并有着深远的影响，家具的腿型样式也很多，有马蹄腿、三弯腿、圆腿、方腿、板腿等。例如中国传统家具罗汉床的腿足式样就有S型曲线的三弯腿、C形曲线的鼓腿、直线的直腿等，线型弧度各异[12]。其中，明清家具的腿型特征明显，这是由于明清家具风格以简练为主，线型设计利落流畅[13]。

3 家具的腿与建筑的柱的关系

3.1 侧脚和收分

如上文所说，家具的腿和建筑的柱都是遵循“侧脚”和“收分”原则的，老话常说“家具好不好，就看是否四平八稳”，“八稳”是指家具在东、南、西、北、东南、东北、西南、西北八面稳定，而侧脚和收分则是影响家具“八稳”的主要原因。家具稳，使用者才安全，大型建筑则需要考虑更多安全方面的问题。

将建筑的柱和家具的腿的特点放大化，画出其示意图。传统建筑以晋祠圣母殿和南禅寺大殿为原型，进行了柱的描绘。传统家具以白酸枝无束腰直腿足长方凳、清榉木夹头榫小条凳和黄花梨禅凳为例，腿的大致外形如表所示。除传统家具外，还加入现代家具进行了分析，主要是以荷家家居的曲水情人椅和檀颂家具中的弘·自如于心系列餐椅为代表的新中式家具，以宜家家居的利萨伯系列桌子和雷夫尼系列餐椅为代表的北欧家具。分析比较建筑的柱的形态特征，不难发现建筑的立柱呈现出下端往外、上端往内的倾斜度，即“侧脚”。还可以观察到立柱下端和上端粗细不一样，上端比下端略细一点，即为“收分”。而将家具的腿与建筑的柱进行形态上的对比，除了尺寸不一样，在形态上都呈现出了“侧脚”和“收分”的特点。可见家具的腿和建筑的柱都遵从了相同原则，即“侧脚和收分”。虽然这几张图不能代表所有的中国传统建筑和家具，但是可以看出建筑上的“侧脚”和“收分”从古至今一直影响着家具的设计与制造。

3.2 柱础

为了使房屋的立柱不易潮湿腐烂，在商代就出现了柱础，之后的发展演变成了一种对柱的装饰。而传统家具中也经常可以见到类似柱础功能、造型的结构，位于家具腿足底端，并且会发现和建筑柱础的发展历程都是从简单到复杂再到简单的过程。可以推断，家具与建筑是有必然联系的。

观察分析传统建筑的柱础和家具腿的大致形态，画出示意图。传统建筑的柱础中，雕有莲花瓣的覆盆式柱础运用广泛，其他形式如圆柱形、圆鼓形等，柱础主要就是木柱下面有一个作用为防潮、承重的石墩，柱础的大致形态如表中所示。传统家具主要对清代铁力木方凳等进行观察分析。现代家具采用了荷家家居和檀颂家具为新中式家具例子，宜家家居作为现代北欧风格家具的代表。纵观柱础与腿足的示意图，发现它们在腿的下面都会有一个垫脚的承托物，尽管造型大不相同，但家具腿足的设计的确是延用了建筑的柱础造型。传统家具腿足类似马蹄，结构符合力学性能要求，并表现得很有张力[14-15]。而现代家具中腿足中“柱础”的造型较少看到，即便有也是将其隐藏在桌腿之下，且户外家具用的较多。

4 结语

总而言之，中国家具与传统建筑有着千丝万缕的联系，家具的腿足与建筑的立柱存在“侧脚与收分”、柱础、腿型等方面的共同点，建筑的造型、结构等为家具开辟了不小的发展空间，而两者的发展又与中国传统文化有着紧密的联系，佛教文化对家具、建筑、人文等都起到了不小的影响。现今社会，人们会开始关注家具的造型设计，而家具的腿足造型、细节等方面的设计也是非常重要的，传统家具的腿足会借鉴建筑的柱来发展，那么现今家具的腿足设计也可以参考现代建筑甚至传统建筑来提升发展。