电视摄影构图的基础和特点

夏尧先 李文龙

（作者单位：牟定县文体广电旅游局）

电视是由电影演变过来的，而电视摄影与电影摄影都以摄影技术为基础。所以，一般摄影与电视摄影的共性是主要的，构图也不例外。大家在电视屏幕上看到的图像，既是连续运动的又是电子横向扫描的图像，加上电视传播是用双通道——图像和声音表达主题内容，所以它的作用远胜于一般摄影画面。从电视图像的传播优势可以看出，在电视传播中起主导作用的是图像，没有图像也就没有电视。而且电视艺术是综合性的，它既是视觉艺术，又是平面艺术；既是时间艺术，又是空间艺术；既是表现艺术，又是造型艺术，是多功能的。伴随着电子技术的日新月异，互动点播电视的出现，互联网﹑智能化手机刷屏时代的出现，电脑﹑手机大有代替电视的趋势。但其摄影构图技巧和艺术仍是共通的﹑基础的﹑核心的，仍是今天电视新闻从业人员和纪录片摄制者所共同追求的和必须掌握的。

1 电视摄影构图基础

通常情况下，电视观众在屏幕上看到的连续清晰图像，是由以下诸因素构成的：第一，摄影场频确定为25帧/s画面。第二，人眼的视觉器官特性是电视构图的客观依据——人眼的分辨能力。如：物像在视网膜上的位置，物像的明暗程度﹑反差对比度﹑运动速度和色彩鲜明程度，视觉疲劳与残像﹑视觉惰性与闪烁感觉等，这些对人眼的分辨力都有影响。第三，电视扫描同步。所谓“扫描”，就是将景物的各种像素的光学信息转变为顺序传送的电信号，以及将这些顺序转送的电信号再现为光学图像的过程，实际上是图像的分解与复合过程，统称为扫描。所谓“同步”是指发射端与接收端的扫描点，应有对应的几何位置，就是发与收的相应像素，应在同一时间被扫描，叫做同步。第四，一幅完整的电视屏幕图像所需要的扫描时间约为1/25s。第五，快速扫描运动与视觉暂留效应。坐在电视机前的观众，为什么不易发现图像的快速扫描运动？因为人眼的视网膜受到电子光点刺激之后，图像不会立即消失，图像可以在视网上继续停留约1/13s。这种现叫做“视觉暂留效应”，也叫“残像现象”，实际上是视觉错觉的一种反应，在生活中屡见不鲜。以上只说明电视观众能够在屏幕上看清图像的条件，构成因素的依据。至于电视图像能不能把内容表达得正确﹑鲜明﹑生动，关键还在电视工作者的画面组合艺术和造型手法。

1.1 电视图像语言的单位

画面图像在电视中处于主导地位，图像就是电视的一种语言。在文字里最小的语言单位是词，用来表达最简单的意思；表达一个较为完整意思的语言，是由词和词组成的句子。那么在电视的图像语言里，最小的单位就是“镜头”。它只能表达简单的意思；要表达一个完整的意思，就需要由几个镜头组成。以中央电视台播出的新闻节目“温州之路”中的镜头为例来解析几组镜头画面：

特写——画面上出现了颜色﹑质地﹑大小﹑厚薄不同的各种钮扣。但看不出地方和场合，镜头中断。全景——画面出现了市场上的无数个体钮扣摊位，人来人往﹑熙熙攘攘。但除了现场概貌，市场气氛之外，缺少地区等因素，所以观众仍难获得完整的视觉印象。中景——中央电视台记者在钮扣交易现场进行电视采访报道。问：“你是到这里来采购的吗?”答：“是的”。问：“从哪里来?”答：“湖南邵阳市。”问：“你为什么到这里来采购呀？”答∶“这里的温州钮扣品种多，价格便宜。”

1.2 电视摄影镜头的运动方法

电视图像是运动的，画面结构是在运动中组成的，运动不能离开镜头，那么电视摄影工作者是采用哪些手段，使运动和画面结构结合在一起的呢？

第一，推镜头：在电视摄影时，摄影机的镜头逐渐接近被摄体，从屏幕效果看，就是画面主体由远变近，由整体变为局部，由远景→全景→中景→近景→特写，就是让观众越看越详细，紧紧地吸引住观众的眼球，因此人们把推镜头称为“推特写”。

第二，拉镜头：摄影机通过“TW”键逐渐远离被摄对象，从视觉效果上看，使画面上的对象由近景→中最→全景→远景，就是由局部变成整体，让观众了解事物的全貌，所以人们习惯把拉镜头叫做“拉远景”。

第三，摇镜头：在拍摄时根据画面表现需要，摄影机镜头自左到右或从上而下作均匀地摇摄。向左﹑右摇叫水平摇摄，向上﹑下摇叫垂直摇摄，当然也可以根据需要作不规则的摇摄。摇摄是电视摄影所特有的表现手法，它常被电视新闻﹑电视剧﹑电视体育和电视文艺等节目广泛使用。

第四，移镜头：摄影机沿着一个方向向前运动，即在移动中拍摄静止或运动的对象。在电视新闻中，移镜头常用于领导的基层调研或者对静物的全方位多角度拍摄。

第五，跟镜头：摄影机的镜头始终跟着被摄体进行拍摄，使运动中的对象，始终处在画面之中。也有的是边跟边摇摄的，应从拍摄内容的需要出发。

第六，甩镜头：快速地把镜头从一个场景甩向另一个场景。“甩”可以把两个画面之间的距离省掉，可以产生好于摇镜头摇过去的视觉效果。甩要甩得得法，才能产生好的视觉效果。因此，在使用甩镜头时，要在拍完前一个镜头而尚末停机之时，迅速地把摄影机甩到别的场景——使画面出现小段的甩镜头效果，即景物在画面中飞过，然而接上了下一个镜头。要使“甩”在画面上表现得自然逼真，首先要有构思，还必须有熟练的技术技巧。

第七，变焦拍摄：现在新式的电视摄影机装有可变焦镜头，可以边拍摄边变动焦距，这样拍摄的画面就叫变焦拍摄。变动焦距拍摄的形式有两种：一种是从短焦距变到长焦距叫做推；另一种是从长焦距变到短焦距叫做拉。变焦拍摄的画面特点：它能在一个镜头内完成从特写变到近景﹑中景﹑全景；也可以反过来从全景变到中景﹑近景﹑特写。就是不用分切就能变换景别。在变焦摄影时，不论用“推”或”“拉”都要合理，在表现运动对象时更要注意，不可乱用“推拉”。

从镜头的推﹑拉﹑摇﹑移﹑跟﹑甩和变焦等手段说明：镜头的运动是指电视摄影机本身的运动，人们要充分运用镜头运动来组织画面，使画面呈现在运动状态之中，借此展示主题﹑表现内容﹑展现全貌。

1.3 电视摄影蒙太奇

蒙太奇是法国建筑学上的一个术语，意思是组合﹑装配﹑构成。后来法国电影界借用这个词，因为电影艺术是由一个个镜头组合构成，需要研究镜头组接技巧，它跟建筑学上的建筑结构相似，因此也就沿用下来。目前，国内外把电视电影片的组合和剪辑都称为“蒙太奇”。由此可以说明，蒙太奇就是电视画面组合技巧，也就是镜头与镜头的合理组接，借此传情达意。电视摄影者把几个有规律的大小景别，经过镜头组接来表达一个具体的思想，说明一个问题或现象,这就叫蒙太奇句子。所以,不懂用蒙太奇表现完整丰富的思想内容，就像写文章的人不懂得词组一样。有人说，不懂蒙太奇，就进不了电影﹑电视的大门，意也在此。

蒙太奇句型分为：第一，前进式。是指镜头组合由远景→全景→中景→近景→特写的过渡，就是由全部到局部的表现。第二，后退式。是指由近景→中景→全景→远景，即由局部向全部扩展。第三，循环式。就是指为让观众的情结激动起来和视觉兴奋起来，可以采用跳跃式的镜头组合。即由特写变为全是，全景变为特写，至反复交替出现。

蒙太奇的艺术手法多种多样，大家在应用时必须根据主题需要，所有电视新闻和电视艺术都可用。但有的只能用来报道新闻，不适合电视艺术，而有的手法在同一题材中可交替使用。

2 电视摄影构图的特点

电视摄影构图的任务目的要求和新闻照片构图基本相同。在摄影画面的造型手法上，比如摄影位置与构图的关系，主体和陪体在画面上的表现方法，画面结构形式﹑对比造型，色彩与构图的关系及摄影构图与视觉心理的关系等也基本一致。也就是说，电视摄影和一般摄影，都是用主题思想指导构图，用构图的造型技巧来表现主题思想。又如电视摄影构图同样要重视平面设计，即用色彩﹑线条﹑影调变化，在有限的画面上进行创造性组合，以构成完整统一的画面视觉形象。

然而，电视摄影构图也有自已的特点，比如电视摄影构图具有连续性﹑对位规则﹑呼应性和运动性等。由于这些特点不同于一般摄影构图，因此，很有加以说明的必要。

2.1 电视画面框和时值

电视画面的格式是相对固定的。所以电视摄影的构图格式不如照片和绘画构图，不可以随心所欲。怎样在电视屏幕上突出或表现好主要对象，怎样用好电视画面？可以按照电视屏幕的四边，用“三段法”划分为不等的上中下三段，组成以中间为主的画面；屏幕的视觉中心位置，应在中段之内。把主题置在中段的位置上，容易得到突出的表现。就画面的部局而言，按照平面设计的传统习惯，应该是左轻右重，就是右边比左边重要，但为了防止传统习惯的疲软效果，顺应视觉的逆反心理，也有“先左后右”的说法。为此，有不少摄影者就故意把主体置于左边，电视画面的右上角，往往是用显示时﹑分﹑秒的数字；而下边的自左至右，经常用来叠印节目的唱词或“版权所有 不准翻录”或“紧急通知”等游动字幕，其显著性不如视觉中段位置，大家在电视摄影构图时，对屏幕画面框的上中下和左中右能分清主次，能了解观众的视觉心理，对表现主体有利。

电视画面的时值。由于电视转播时是沿着时间运行的，所以任何电视节目都有时值属性，而组成电视节目的时值与电视摄影画面的镜头组接长短是直接有关的。根据电视摄影是用主题思想指导构图的原则，那么电视画面图像语言的长短——镜头组成的数量多少，也应服从主题需要。

2.2 电视摄影构图的连续性

为说明问题，本文用吉林电视台播出的新闻节目《罐头的启示》为例（该新闻节目曾获全国电视新闻一等奖）。

特写：罐头瓶食品。特写拉成全景：大量回收的罐头瓶。中景：罐头瓶收购站负责人讲话。全景：出售罐头瓶废品的人们。中景∶到食品商品购置罐头的群众。中景推近景：鱼肉﹑猪肉﹑牛肉各种罐头瓶食品。近景拉成全景：废品收购站的罐头瓶堆积如山。

以上的镜头，都可以说明一定的内容，如果是单一的面面，可以成为七张照片，但是任何一幅单独的面面,很难说明这条新闻的报道思想。如果把7个镜头,按次序连接在一起,就能组成一条很有新闻价值,又富于表现力的电视新闻。观众从电视屏幕上亲眼目睹了有那么多消费者天天在食品商店购买各种高档罐头,又看到废品站堆积山的罐头瓶，就会自然而然地得出结论：人民的生活水平确实是得到改善了，这种以小见大的电视报道方法,给观众产生了深刻印象。从这条电视新闻可以说明：电视摄影构图必须遵循它本身的连续性规律，也说明了构思在电视摄影构图中的重要性。必须注意的是：对蒙太奇句子中的各个镜头的画面结构，要作全面统一的组织安排，切忌孤立地拍摄﹑使用各个镜头，要有连续性。

2.3 电视摄影构图的对位性

在电视摄影构图时，必须遵守轴线规则。比如，在拍摄合影照时，不能像照相那样正面拍摄，而应沿着对角轴线侧方位拍摄，此时的电视摄影机没有照相机的广角镜头，充分利用电视摄影机的推拉功能，就能获得满意而清晰的拍摄画面。

2.4 电视摄影构图的呼应性

如老师在讲台上面对学生讲评摄影习作，边比边讲，在拍摄了老师讲课的神态﹑姿势﹑动作之后，第二个镜头就应接上以聚精会神的学生向讲台上看的神态，并且在视线方向上要求彼此相异，才能形成响应。在电视新闻画面的构图中，凡是拍摄迎来送往﹑开会作报告﹑双方会谈﹑领导视察工厂﹑农村和学校等的电视新闻画面，在构图时一定要十分注意呼应问题。在完成后期制作时，更应注意处理好呼应关系。

总而言之，电视是由电影演变过来的，而电视摄影与电影摄影都以摄影技术为基础。时代发展至今天，全球已进入网络化﹑信息化﹑智能化时代，但无论时代怎样变迁，报纸﹑广播﹑电视等传统媒介也没有因互联网﹑信息云﹑客户端﹑和智能手机等新兴媒介的出现而消失，反而是兼收并蓄，实现了“你中有我，我中有你。”进入融媒体新时代，中央厨房也罢，各级广播电视台和网络新闻也好，其发展都离不开专业摄影记者及一大批新闻工作者团队为之付出的艰辛努力。