摄像记者应具备的四种意识

唐中胜

摘要：画面是构成电视片的主体，如果以环境再现、画面叙事、无缝剪辑、抓拍四种意识指导拍摄，不仅可以令后期剪辑事半功倍，还能有效地提高节目的真实性、观赏性。

关键词：环境再现   画面叙事   无缝剪辑   抓拍

地方台没有大台分工那么细，日常工作中，记者往往既是摄像又是编导，如果将四种意识运用于前期拍摄，在后期剪辑时画面素材会用得较为顺手。笔者以2018年6月初摄、编的一期节目《江心洲里抢收忙》来说明新闻节目前期拍摄中四种意识的体现。

环境再现意识

在电影拍摄中，一些导演到达拍摄现场后，往往不急于开机，而是一个人安静地呆在那个环境中，沉思很久，然后再决定怎样拍摄。同样，电视摄像记者到达一个拍摄现场后，最先想到的就是怎样运用镜头语言将眼前的环境再现，怎样运用画面和同期声把观众带进采访现场。

江心洲位于安徽省池州市东至县的胜利镇，它是长江冲击洲，洲上有一万八千多亩滩头地。采访当天是“双抢”的第一天，等待轮渡过江运小麦的货车在长江南岸排成了长龙。站在喧闹的渡口，笔者感觉这里的场景能够把观众带进江心洲“双抢”忙碌的大环境中，所以没有急着过江，而是拍摄了一组渡口以及轮渡往返的镜头。过江时，我们采访了轮渡上的驾长，节目中笔者在出驾长同期声时配上轮渡往江心洲方向行驶的大全景，以及返程时在江对面拍摄的轮渡往同一方向行驶的全景，这样长江、轮渡、江心洲岸边的景物以及长江南岸忙碌的黄石矶渡口都能尽收眼底，数次切换以后，人物和所处的宏观环境一目了然。大环境时空信息纷繁复杂，文字很难交代清楚，但用画面表述却很容易。

这个例子看似非常简单，但摄像机取景范围和人的视野不同，摄像机在宏观环境中只是一个点，而能够在点与点的移动中，巧妙地取景还原以面呈现的宏观环境，摄像记者慢慢也就有了一种对所处空间独特的敏感性，有了强烈的环境再现意识。现在有了航拍设备，对大环境的再现很有好处，但笔者认为不能滥用，航拍镜头用多了往往会把节目的现场感冲淡。

画面叙事意识

摄像记者要有用镜头叙事的能力，以画面思维代替文字思维架构节目对许多年轻的电视记者的确是道坎。通俗地说，所谓画面叙事就是摄像记者用镜头说话，用画面语言展现情节。在《江心洲里抢收忙》的采访中，笔者了解到“双抢”之前，天气不是很好，断断续续地下了五天雨，于是，后期剪辑时，笔者将手扶方向盘的驾长马金保、向前艰难推进的轮渡、岸边淹得只剩苗尖在水面的莎草、湍急的江水四个不同景别的镜头剪在一起，配上这样的解说：“马金保（轮渡上的工作人员都是江心村的村民）在江心洲上也有田地，前一段时间老是下雨，难得遇到一个大晴天，马金保说，他特别能体会到大家急着想把小麦抢收回家的心情。”通过这样的组接，观众看画面再听解说便产生了许多符合时空逻辑的联想，比如“双抢”时天气真的很重要，得赶在汛期到来之前把粮食抢收回家。同时，这样剪辑以后，情节赋予了镜头新的内含和生命。

电视片不是电影，很难具有戏剧性、故事性，它应该是对现实生活碎片化、情节化的艺术呈现，因为新闻的第一生命是真实性，而不是故事性。用画面对整个事件的完整叙述摄像记者很难做到，但若分解成对单个情节的展现就会简单一些。无论做什么题材的节目，摄像记者要擅长发现、捕捉细节，使它们成组和具有情节，通过剪辑可以形成画面语言进行叙事，进而达到透过现象看本质的目的。

无缝剪辑意识

无缝剪辑在好莱坞电影里运用得比较多。所谓的无缝剪辑是指多视角对事件中某个片断运动过程相对完整的呈现，它更具紧凑感和纪实性。

在《江心洲里抢收忙》这期节目中，轮渡驾长在节目里出现之前，笔者先用了主持人从甲板梯往上登的镜头，之后又用了轮渡驾长回头发现我们在拍摄表情有点意外的镜头，这样再接对他的采访，整个过程就非常连贯。在采访同期声中，笔者又插入了轮渡往江心洲行驶，从挡风玻璃拍摄江心洲，从前窗拍摄轮渡驾长和主持人交流的画面。成片时，这一段采访近两分钟，但看着感觉还行，不是太累。巧的是，采访结束，轮渡刚好到岸，这样节目的场景，顺利地移至江心洲，在節目结构中的情节转换也实现了无缝对接。

笔者认为，无缝剪辑意识最能体现摄像记者的水平。因为只有大脑里有剪辑意识，同时眼疾手快、基本功扎实，才能在很短的时间，一个人完成看似多机拍摄的效果。

抓拍意识

所谓抓拍意识，现在流行一点的说法叫纪录式的拍摄手法，也就是摄像时要勤快一点，拿不准的时候，就把它拍下来，也许这些镜头用在节目中就是一个非常出彩的亮点。

下了轮渡，站在江心洲的圩埂眺望，眼前是一眼望不到边的麦田，江心村的一千多村民都在洲上忙碌着。纵横交错的机耕道上随时都会有运粮车辆驶过，为了找到先前联系好的一位种粮大户，笔者和主持人搭乘了一辆运粮的拖拉机。驾驶拖拉机的村民很热情，在颠簸的机耕道上，主持人大声地和他说着话。笔者在拍摄这样的镜头时，也不确定节目中能不能用上，但还是一手牢牢抓住拖拉机的护栏，一手持机把这样的镜头记录下来。后期剪辑时，笔者发现虽说镜头里的村民是一边开车，一边背对着我们说着话，但给人的感觉特别真实，现场感特别强。当这组镜头出现在寻找种粮大户的情节中，不仅非常自然，还加快了片子的节奏，这确实是笔者在拍摄时始料未及的。

当然所谓的记录也好，抓拍也罢，都是围绕节目主题展开的，哪怕是沾一点边都不能错过，而与主题无关的拍摄那叫瞎拍，往往会吃力不讨好。