现代城市河道人文景观的多维构建

任 苇,益 波，孙小沛，董敏龙

(中国电建集团西北勘测设计研究院有限公司,西安 710065)

1 现代城市景观的多维需求

随着现代城市人生活水平提高、精神需求品味不断提升，人们对于景观观赏不局限于单纯的自然风光欣赏，而呈现多元化要求，即希望获得在一个视角或空间内的多重感受，注重参与感、人文体验，特别是在这个自媒体时代，年轻人更强调个性化感受、人文气息、互动性、可观赏性，正如当下火爆的电视节目给我们的启示，如“我为歌狂”等，在普通歌曲演唱中带动观众思维，同时通过舞台表演给观众全方位多维感受，好的景观也应如此。同一个视域，如果能从空间或时间创造多重感受，增加人文沉淀，将会取得良好的效果。

(1) 空间维度

通过在有限空间内进行组合创新，获得空间多重感受，最典型的如世界之窗、锦绣中华，游客通过精致逼真的微缩景观，感受到各国或各地景观文化，身居异地感受不同的异域风情。

(2) 时间维度

在同一视域内使游客获得不同历史人文体验，则是中国人文景区的传统，如故宫人文景观营造，在古代皇宫文化的高贵、威严、华美的氛围中，引入“朕知道了”纸胶带、表情包等现代元素，给现代都市人强烈的视觉冲击和全新的心灵体验。

因此，在现代城市河道综合治理中，如何从空间或时间进行多维度创造性设计，营造人文厚度，使水景观融入城市，在增加可观赏性同时，赋予其灵魂，与城市文化交相辉映、水乳交融，是现代水景观设计的关键。

2 中国古代水景观人文传统的简单回顾

“仁者乐山、智者乐水”，从诗经的“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”，到孔子发出“逝者如斯夫、不舍昼夜”的感叹，老子“上善若水，水善利万物而不争”的哲学思辨，以及唐代“曲水流觞、一觞一咏”的人水和谐的文化盛景，中国古代水景观始终洋溢着浓厚的人文气息。

元代以前，水文化作为公众交流的媒介和载体，充溢着汉民族积极向上的特点，每逢大型水景建筑、亭台楼阁修建，常有文人骚客荟萃，吟咏诗词歌赋，留下了“岳阳楼记”“滕王阁序” “秋水共长天一色、落霞与孤鹜齐飞”“先天下之忧而忧、后天下之乐而乐”等千古感怀。

元代以后，中国水文化逐渐以私家园林特色为主，充溢着南方的特色，水文化格局逐渐趋于精致、温婉及私人化、商业化，如扬州城内的小盘谷、何园、个园，苏州的拙政园、留园、网师园，无锡的寄畅园、上海豫园等，大多以水面为中心，仿造自然山水形象，充溢着浓郁的文人气息。

因此，根据不同地域特色，进行文脉传承，使城市水景观融入当地历史人文灵魂，是一种值得考虑的设计思路；同时，续接元代以前水景观建设的文会传统，在景观完建后，组织文化各界人士通过文章、诗歌、画展等不同方式，结合娱乐、饮食等电视节目，增加参与感，逐渐形成文化沉淀，不断增加水景观文化厚度。

3 现代城市水景观文化的几种典型

3.1 水体在城市景观中的功能作用

到了现代，景观设计已经成为专业学科，是专门进行规划、设计、保护、建设、管理户外自然和人工境域的学科[1]。其核心内容是户外空间营造，根本使命是协调人和自然之间的关系。而城市水景观作为城市灵魂，赋予一个城市以独特的气质，越来越受到重视[2]。

水体在城市景观的功能作用，可以概括为统一、连系、聚焦[3]、分割、赋韵共5个方面。

(1) 统一作用

水面作为城市景观基底时，可以统一许多分散的景点，比如西湖，通过沿水体的不同建筑物营造，将断桥、白堤、苏堤等多个景观有机统一，把各种历史故事、人文典故统一，共同烘托出浪漫、古典、人文的西湖文化。

(2) 连系作用

通过沿河流走向的景点布置，可以连接不同的景点空间，避免景观分散，如南京市秦淮区秦淮风光带，以夫子庙为中心，连系了瞻园、夫子庙、白暨洲、中华门[4]，集古迹、园林、画舫、市街、楼阁和民俗民风于一体，打造浓郁秦淮风格的夜市、灯会、风味小吃等，形成丰富多彩的秦淮沿岸水经济。

(3) 焦点作用

最常见的如瀑布、喷泉，通过动感强烈的水体运动形态，给游客以强烈的视觉、听觉冲击，使人身心立刻聚焦。典型的如西安曲江大雁塔水广场，营造出宏大的喷泉场景，伴随时而高亢、时而柔婉的音乐氛围，配合着喷泉水流强劲或舒缓的节奏形态，特别是夜晚，灯光效果衬托着辉煌大气的大雁塔背景，给游客以美轮美奂的心理体验。

(4) 分割作用

一般在较为宽阔的水体，如水岸线大于400 m以上时能够充分体现，通常沿水体，如河流、湖泊两岸分别营造不同风格的城市景观，如传统、现代、民族等，同时可与功能区划互相配合，在同一区域内，借助水体的掩映分割，创造多维感官享受。

(5) 赋韵作用

水是城市的灵魂，在对城市风格进行分类、挖掘城市历史韵味的基础上，营造具有特色的水景观，进一步赋予一个城市以特有的气质、气韵，是水体功能在城市景观中的独特体现，如江南韵味、民族风情、漠北风光等，均能够通过不同的水体形态营造，进一步提升游客的人文精神需求。

3.2 水景观分类及特性

按照水体营造的气韵，可分为传统水景观[5]和现代水景观两大类。

(1) 传统水景观：一般应用于具有历史文化或中国传统底蕴的城市；其水体的水岸线形态一般呈现蜿蜒型水体，其水岸线呈曲折多变，自然柔美。水流形态一般呈现平静、流动或自然跌落的形态；总体营造宁静、开朗或幽深、柔婉的感受。

(2) 现代水景观：一般应用于新兴城市或缺乏传统底蕴的城市，其河道岸线可构建成规则的几何形状，可以通过人工改造，形成跌落的水帘、叠水、水墙等，或喷涌的喷泉、涌泉等。能给人动感、轻快、愉悦、刺激或震撼的感受。

3.3 现代城市水景观构建的原则

城市水景观构建，应遵循以下六大原则：

(1) 建筑方针

符合“适用、经济、绿色、美观”的建筑方针。

(2) 融入性原则

应充分解读城市文化氛围,按照传统、历史、现代、民族等分类，充分发掘文化特色，使水景观文化充分反映当地特色，避免千景一面[6]。

(3) 统一性原则

首先,水景观营造与城市土地法则中确定的地块性质、已有建筑造型、商业布局等统一，结合城市修补、改造等规划中的风格定位进行一致性塑造。

其次，水景观营造应保证气韵统一，从植被营造、建筑线条、空间、色彩，乃至音乐风格、气味等，均能反映景观特色。

(4) 差异性原则

注重沿水景观不同节点的差异化塑造，通过不同功能、主题分区，或者各具特色的桥梁、景观闸坝等建筑物造型，形成各具特色的喷泉、跌水等水流形态，避免视觉疲劳。

(5) 通达性原则

水景观各节点应保证道路交通便利通畅，应创造利于亲水的平台，其交通应与城市慢行系统、路网结合，形成利于亲水、戏水的环境。

(6) 生态性低影响开发

水景观构建应尽量避免采用三面光的硬化岸线，保持原有水生植物和生物的多样性；同时贯彻“渗蓄滞净用排”的理念，两岸道路应结合植草沟、下沉式绿地等充分考虑低影响开发的理念，实现水景观构建与水生态和谐统一[7]。

3.4 不同类别典型景观简述

3.4.1 以周庄为代表的传统江南水乡景观

周庄是中国当代文化色彩中江南文化的典型。这里，水流的岸线形态基本是自然式水体，其水岸线呈曲折多变，自然柔美。静态的水：给人宁静、开朗或幽深的感受，烟雨周庄、梦里江南，清幽的河水、弯弯曲曲的深巷、白色的马头墙，洋溢着浓厚的江南文化和吴越文化色彩。景观建筑以马头墙为代表符号，沿河栏杆、廊桥修旧如旧、简洁质朴，充分保持水乡旧貌，随弯就曲，不施粉黛，在周庄水乡，打开江南久远的油纸伞，寻找雨中的丁香姑娘。已经超越了一般意义上的景观，渗入了中国人的诗酒文化之魂，是中国传统江南水乡景观文化符号的成功典范。

3.4.2 以秦淮河、曲江为代表的历史人文水景观

秦淮河、曲江分别代表长江、黄河2个不同历史时代的文明，分别依托具有“六朝金粉”“十三朝古都”的南京、西安，具有浓郁的历史文化沉淀。

以秦淮河为例来说明。浆声灯影里的秦淮河，赋予秦淮河浓厚的人文气息，改革开放以来，南京市社会经济不断发展，沿岸密布大量的违章建筑、污染企业，造成秦淮河水体严重污染，严重影响了南京的城市形象和人居生活，水环境已成为制约城市旅游、土地资源效益发挥的瓶颈。2002年起，南京市实施了外秦淮河环境综合整治工程，在沿途拆迁、搬迁、改造防洪墙、铺设截污管道、排污口整治的基础上，全面实施景观提升工程，直接总投资约38亿元[8]。景观营造后的秦淮河风光带，充分发挥了秦淮河统一、连系作用，特别是依托六朝金粉的深厚文蕴，突出了秦淮河的赋韵功能。在白天，穿行于沿岸杨柳白墙、青楼林立的乌衣巷、朱雀桥、桃叶渡间，咏叹着“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”；到了晚上，坐在画舫上，感受水流欸乃、画舫凌波，在“烟笼秋水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”的微醺中，触摸灯声桨影里的文化脉络。

3.4.3 以清溪川、东濠涌为代表的现代水景观

韩国在1950—1960年代，由于经济增长及都市发展，清溪川曾被覆盖成为暗渠，水质亦因废水的排放而变得恶劣。在1970年代，更在清溪川上面兴建高架道路。

2003年7月起，实施清溪川复原工程，包括污水截流、引水回补、河道再造及景观提升等内容，取得了良好的水环境和社会效益，特别为打造现代特色河道水景观积累了经验。河道复式断面通过设置不同高程台阶，形成河道—人行—河岸—车道的多层次亲水景观，同时重要节点设置喷泉，游人恍如置身水帘洞，形成流动、跌水、喷涌等不同形态水流，营造动感强烈的现代风格[9]。清溪川上14座形态各异的桥，是物质外衣下的文脉符号[9]，以不同造型或思古、或创新，激发游客思索清溪川复兴工程的意义。

东濠涌北起麓湖，南衔珠江，是广州现存唯一一条贯穿市中心的河涌，全长4.51 km[10]，广州现代化进程带来了水环境日益恶化，东濠涌一度严重黑臭。从2009年初开始,广州市实施东濠涌整治工程，包括调水补水工程、景观堤岸工程、两岸建筑物立面整饰工程、配套停车场工程、机电安装工程、高架桥体涂装工程、东濠涌管理中心和博物馆建设工程。水环境大为改善。

东濠涌景观营造与清溪川理念接近，以绿色为主题色，两岸护岸结构采用利于植被生长的自嵌式挡墙，特别是设置喷泉式水体净化系统，既富于动感，又有利于构建水生态，池水清浅、附身可亲，沿水脉设置越秀桥、叠水瀑布等10处景观，同时恢复越秀桥等6座历史名桥原貌，新建4座现代小桥，形成具有岭南广州特色的水景观[11]。其不足之处在于景观没有实现交通的连续性，呈现碎片化，没有营造出整体景观效果，更没有形成浓郁的人文气息，现代气息不强。

4 深圳市德丰围涌人文景观的多维构建

4.1 深圳市文化符号的抽象

目前代表深圳市城市文化的大概可以分为两大类：

第1类为地域文化景观。具体分为：

(1) 以世界之窗、锦绣中华为代表，融合世界及全国各地的微缩景观，集中在有限空间体现多样化文化；

(2) 集中反映当地客家文化的景观，以龙田世居、大万世居、麻磡村为代表;

(3) 滨海海洋旅游文化，如大小梅沙、红树林景观等。

第2类代表深圳现代创造特色的地标建筑，体现现代深圳速度，以地王大厦、京基100、春茧体育中心等，以及作为改革开放象征的莲花山公园。

初步设想对深圳市文化符号进行抽象归纳，第一类可考虑用融合不同空间文明进行概括，提炼为“合”字，第二类可提炼为“创”字，进一步抽象为“合”的文化符号，将此符号按照不同景观场景要求进行变形再造，以形成代表深圳特色的统一象征。

4.2 大空港片区德丰围涌水景观设计构想

德丰围涌位于深圳市空港新城区，与其余8条支涌一起汇入规划截流河，形成以截流河为中心综合景区，上游各支涌形成各具特色的有机整体。由于各支涌长度不一，考虑结合法定图则进行组合，通过沿河涌形成通畅的慢行系统，实现从任何一点到达各个景点的道路交通，形成差异性组合视觉冲击，避免感官中途不连续造成的审美缺憾和疲劳、厌倦感。景观设计充分利用截流河及各河涌布局，考虑以截流河为主景观，沿河顺序体现深圳市从文天祥、小渔村到改革开放以来的不同阶段的文化符号，整体植被营造符合深圳整体滨海特点，在此基础上，形成分河涌组团打造不同景观特色。

德丰围涌景观统一性营造：整体设计构想融现代、历史于一体，充分体现所在沙井街道浓郁的蚝乡文化和小渔村特色，在植被、景观节点等各方面既体现深圳统一特色，又突出德丰围涌的实际与环境氛围。由于德丰围涌右岸为绿地及茅洲河，以绿色为主色调，营造自然湿地景观，与田园、小渔村特色为主体；德丰围涌上游结合城市建设构建城市活力段，下游河道宽度较大，结合右岸绿地，构建自然风光段。

(1) 建设现代气息滨水慢行系统

堤顶绿道宽5 m，主要由3 m人行道、1 m生态植草沟组成；全长2 010 m，贯穿整体工程，串联起沿河各个节点，从锦城路至截流河交汇口，沿河布置巡河路保证沿线绿道贯通；同时结合周边道路设置出入口。考虑场地内以骑行和步行为主要交通形式，设置自行车停车场和集散活动空间。

(2) 建设亲水游憩平台

上游城市活力段河道断面常水位以上0.5 m设置亲水平台，平台上部形成自然缓坡，下游自然风光段结合湿地形成蜿蜒性河道，常水位以上部分设置木栈道、汀步。

(3) 建设历史人文景观

发挥水体连系作用，沿途构建小渔村生态岛、红树风情、蚝乡探秘、珍宝广场、渔夫小憩5个节点，通过文脉处理结合节点及带状脉络，形成文化带，进一步充分体现水体的赋韵功能。

(4) 沿河堤岸绿化

按照绿色基调要求，及河涌水质条件，植物营造充分融入当地特色，种植设计以地带性乡土植物为主，构建物种丰富、景观多样的“植物廊道”，连接河道生态廊道，完善基本网络，营造具有当地特点、生态功能丰富的植物景观，并增加缓坡淡水湿地、红树生态岛等景观，同时也为各类动物、昆虫、鸟类提供适宜、稳定的栖息环境。

5 结 语

本文通过对传统中国古代水景观人文传统的回顾，提出城市水景观应融入当地历史人文灵魂，同时，续接盛唐水景观建设的文会传统，通过文章、诗歌、画展等不同方式，结合娱乐、饮食等电视节目，逐渐形成文化沉淀，不断增加水景观文化厚度。同时，总结了中国现代城市水景观文化的几种典型，主要包括：以周庄为代表的现代江南水乡景观、以秦淮河、曲江为代表的历史人文水景观、以清溪川、东濠涌为代表的现代水景观，在此基础上论证在现代城市河道综合治理中，提出了城市河道人文景观构建的六大原则，使水景观融入城市，在增加可观赏性同时，赋予其灵魂，与城市文化交相辉映、水乳交融，是现代水景观设计的关键。