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论比才音乐创作中的吉普赛风情

2018-02-15雷蕊

西部皮革 2018年24期
关键词:吉普赛卡门咏叹调

雷蕊

(西北师范大学,甘肃 兰州 730070)

19世纪中下叶,红极一时的大歌剧在19世纪30年代走向衰落,取而代之的是一种介于大歌剧和喜歌剧之间的“抒情歌剧”和一种更加轻松谐谑的“谐歌剧”(又称趣歌剧和轻歌剧)。这些新时期的歌剧作品旋律轻松明快、善感甜美,内容主要描写市井小人物的喜怒哀乐,情感淳朴真实、有睿智的玩笑和比喻,也有非常尖刻的讽刺。19世纪后期的法国歌剧除了在篇幅和题材上有了改变以外,在风格上也有了新的变化,歌剧作曲家在作品中更多的引入异国风情的元素,乔治·比才的作品,是对这种新的音乐风格最好的诠释。

1 乔治·比才

乔治·比才,法国作曲家,1838年10月出生于法国巴黎,比才的音乐启蒙来自于他的双亲,少年时便显示出音乐天分,1848年进入巴黎音乐学院学习,师从于古诺、马蒙泰尔、阿莱雅等人。在校期间受古诺的影响创作《第一交响曲》。1856年参加奥芬巴赫在“巴黎滑稽剧院”举行的独幕轻歌剧创作比赛中以作品《米拉克尔博士》获奖。1872年比才为法国作家都德的话剧《阿莱城的姑娘》配乐时,显示出了他独特的音乐魅力。但在1875年创作的《卡门》是比才的这些作品中最杰出的一部歌剧作品,至今仍是西方歌剧史中最受欢迎的几部歌剧之一。

2 歌剧《卡门》的题材

歌剧《卡门》取材于法国是法国作家普罗斯佩·梅里美的同名小说,比才改编成歌剧后享誉全世界,《卡门》是现实主义歌剧的代表,该剧在1875年3月3日在巴黎首演时引起轩然大波。这部歌剧题材内容都与之前的歌剧不同,它所具有现实主义风格也领其他的同时期的法国歌剧相形见绌。但由于新作象征着新的思想和文化潮流,与人们所接受并形成观念的旧作产生冲击,所以新作品在诞生时都会受到暂时的冷遇。

3 歌剧的异域风情

在比才的歌剧创作中,对异国风情和女性题材一直具有浓厚的兴趣,在他的音乐中明显体现着巴西、西班牙等国家的异域风情。比才将这些外来的音乐素材与本国的传统音乐相结合,形成比才式独特的艺术风格。在歌剧《卡门》中,他将梅里美的现实主义题材、吉普赛民间音乐风格与法国喜歌剧完美结合,用民间音乐将卡门的人物特点表现的淋漓尽致。

在第一幕第5分曲,卡门入场时所唱的咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》堪称表现卡门热情奔放性格的最经典唱段。这首咏叹调也叫《哈巴涅拉舞曲》,歌曲取材于西班牙人塞巴斯蒂安·伊拉迭尔的一首曲调,比才在此基础上改编。第10分曲塞吉迪亚舞曲《塞尔维亚老城墙旁边》,是卡门被捕后希望何塞能祝他逃走时唱的一首咏叹调,这首咏叹调源于塞吉迪亚,是发源于16世纪并流传于西班牙南部安达卢西亚地区的舞曲,类似于波莱罗舞曲,是速度较快的三拍子,并用响板伴奏。全曲充满浓郁的异域色彩并鲜明的刻画出卡门媚惑的人物形象。

第二幕第12分曲,在卡门的吉普赛之歌《听铃声响得多美妙》,这首咏叹调生动的刻画出吉普赛民族在舞蹈中的随性与热烈,用西班牙传统的弗拉明戈舞蹈的形式展示民族风情、深化戏剧主题。卡门用铃鼓伴奏边舞边唱,欢快的节奏和曲调深化了音乐活跃热情的基调。第13分曲是斗牛士埃斯卡米洛出场时唱的《斗牛士之歌》,这首歌的旋律动机在整部剧中多次出现,强化了斗牛士威武的形象和豪迈的性格,埃斯卡米洛的出现推动了剧情的发展也为歌剧最后的结局埋下伏笔,斗牛在西班牙人的生活和文化中具有特殊的地位,同时结合热情欢快的弗拉明戈舞,将吉普赛人的热情奔放和西班牙的民族传统推向高潮。在第17分曲中,卡门为庆祝何塞出狱又唱又跳,热情的用响板打着节奏,脚步踢踏打点,挥舞着手臂击掌为何塞而歌,全身上下散发着迷人的活力,火热的西班牙风情和浪漫的吉普赛节奏成为卡门表达爱情不可缺少的载体。在第20分曲中,纸牌占卜三重唱,将古老的占卜术引入歌剧中,纸牌占卜在7世纪有吉普赛人流传入欧洲,也是带有明显的异域文化,当时的主流文化形成鲜明的对比。

结语

在歌剧的音乐中,戏剧与音乐完美结合,不偏不重,使歌剧呈现出完美的艺术魅力,音乐被赋予浓郁的民族风格,体现强烈的名族特色;舞蹈更是烘托主题、深化人物形象、丰富了歌剧的表现手段。比才将法国歌剧的传统音乐与西班牙风格的民间音乐舞蹈完美结合,二者即融会贯通,又对比明显相互排斥,用音乐将剧中卡门、唐·何塞、米凯埃拉和埃斯卡米洛的人物性格表现的淋漓尽致并达到戏剧所体现的尖锐的矛盾冲突,也深刻的体现了歌剧中戏剧为基础音乐为灵魂的创作思想。最终,卡门以献血和死亡的悲剧结尾收场,隐晦的表现了吉普赛民族的思想文化与当时文明社会的格格不入,以及女性对当时宗法式的爱情观和婚姻观的反抗。匈牙利诗人裴多菲在1874年创作的《自由与爱情》的短诗中写到“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,二者皆可抛。”正是卡门爱情观的真实写照,也是整部歌剧所体现出的主题思想。

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