回归——论自然主义设计风格在书籍装帧中的呈现

赵雨飞

（河北师范大学，河北石家庄050000）

1 引言

1.1 人类设计思潮发展现状

自然界自从有了人类以来,设计就伴随出现了，在人类社会长达数百万年的不断发展中,设计层次也随着人类需求呈辐射式上升墨子曰“：食饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。”人类的审美需求,精神享受总是出现在物质满足之后的。高科技创造高审美,见得多了,拥有的多了精神上追求的层次也必然会提升。

1.2 自然主义设计风格历史背景

转身回望，我们的社会无所不有；抬头向前，我们的社会一无所有。这个年代的设计正在疯长，这个年代的设计将要冬眠。现代设计的萌芽始于自工业革命一百年后的19世纪中叶，作为提倡回顾自然的重要理论家之一约翰·拉莫金在当时提出了“向自然学习”的口号，约翰·拉莫金和他的好友一直都在坚持生态设计理念，对自然主义设计风格的应用便是这种思想最直接的体现方式。自然主义在设计中的应用有两种层面的涵义，一取外形相似；二取自然情怀。作为新艺术运动中的一种典型，自然主义设计风格影响了诸多艺术设计领域。

2 让设计回归自然

“这是一个最坏的时代，这是一个最好的时代，这是一个令人绝望的冬天，这是一个充满希望的春天。我们眼前无所不有，我们眼前一无所有。”

2.1 自然主义设计风格的原因和情感价值

正所谓欲壑难填，在当今这个时代，社会快速发展，人类需求多变，高科技似乎可以满足大众的所有物质需求，但物质上全面辉煌彻底的胜利是不是一定给这个物种带来了幸福呢？我们深知并非如此，需求并不等同于需要，为需要而设计的呼唤导致了所谓”绿色设计”观念的发展。在中国古代，生态设计就已经存在，古人设计屋舍园林，十分注重与自然融合，追求自然古朴的天然意趣。由于工业化生产的盲目性，生态平衡已被严重打乱，环境污染成为全人类亟待解决的难题，绿色设计应运而生。

自然不仅是万物的缔造者，而且是我们生活中的首位设计师，庞大的生物圈内都是它的作品，我们设计的许多创意点都来源于自然，去大自然寻找美丽，你就能在自己的内心找到魅力，自然界的变化万千，给艺术创作和设计带来了取之不尽的灵感。大自然不仅仅是人类探索的对象，还是人类艺术创作与灵感之源泉，也是人类永远的故乡——人类回归大自然恰如游子归家。

2.2 自然美的存在意义

真正美的作品要帮助健康的传播，推动社会的前进，这是设计师的本分。现如今的人们总尝试着能够通过有意识地运用自身的创造力去和自然之美争夺桂冠，设计师们似乎也更乐衷于为新潮流效劳，而我觉得真正的美其实来源于努力保持住自然事物本来的面貌，然后把它提出来加深，加浓，抓住其瞬间静态，定会缔造出经典美，达到创新美与自然美的共存。

3 书籍装帧中的自然元素

进入新世纪，书籍与读者情感的沟通与互动将成为书籍装帧设计的主题，书籍设计将更多地从读者的情感的慰藉，心灵的满足，价值的实现来考虑，具体来说就是如何通过对自然元素的在书籍装帧中的呈现来引起观者情感上的共鸣。

3.1 自然材质

书籍是作家、艺术家、设计师和印刷厂的试验场，不一样题材的书籍我们在装帧上会选择不一样的材质。发明出纸张来之前，古代中国人，会把一些文字图画信息刻在竹片或者木头上，然后用绳子串连捆绑成一个整体供人翻阅；欧洲人则是选用经过晒制的黑色薄羊皮来进行印刷，就是我们所说的羊皮纸；古时埃及的人们用的印刷材料是用一种草本的植物压制，干燥做成的。抛开书籍存放的长久性来讲，自然中有许多材质可供，而每种材质都有它们自己的性格，都有其独特的情感。设计者在对选用材质上，可以称作一个发现者，一个布局者，必须经过细心的谋划，才能完美将材质与设计理念相融合，才有可能让读者与书籍产生一种生命相通的共鸣。

3.2 自然色彩

艺术设计和人类的日常工作、生活关系休憩与共，它的诸多重要组成部分里，色彩可称为“灵魂”般的存在，它能够直接体现设计师细微之处的情绪、多情的赋性，所以说颜色是书籍装帧设计中一个主要元素。主观上来讲，任何设计都需要有一个主导色彩，不容置疑，设计的正常做法不允许对颜色的忽略，书籍装帧设计也不例外。自然界恰是因为有了多种多样的颜色存在，方显千姿百态。

4 设计中的永恒

如今视觉传达领域正在国内面对着困难的局面，各种政策的出台使中国的经济得到了快速发展，但设计行业未能在这一时期得到有序的跟进。陈旧的设计体系并未完全建成，新颖的设计潮流已开始接连出现。国内的书籍设计想要跟进时代的脚步，就必须向自然学习，仔细贴近自然，自然有着比我们想象中更为强大的内在力量。自然界是一个永恒的存在，以自然主义为风格的设计也势必会得到永恒的赞美。

参考文献：

[1]翟墨.人类设计思潮[M].河北：河北美术出版社,2007.

[2]查尔斯·狄更斯,于世华译.双城记[M].北京：外文出版社,2000.

[3]恩格斯,中共中央马克思恩格斯列宁斯大林著作译局译.自然辩证法[M].北京：人民出版社,1971.

[4]段炼.观念的形式：当代批评语境中的视觉艺术[M].北京：文化艺术出版社,2008.