浅论邓石如楷书取法及其意义

2018-02-13贾佳其

精品 2018年7期

■ 贾佳其

郑州大学河南郑州 450000

引言

作为我国书法史上发挥了重要影响作用的先锋人物，邓石如作为庶民书法家突破了书法界“在朝不在野”的历史传统，凭借毕生艺术实践创造了独有的楷书取法，真正意义上推动了楷书创作由唐楷向六朝楷书取法的转型，为书法家队伍引领了职业化发展倾向，进一步为当代书法的发展提供了有力的借鉴意义。

一、邓石如的楷书取法研究

（一）取法于汉代经学文学

邓石如生于乾隆年间，康、雍、乾三朝统治者极为推崇董、赵书风，造就了“二王”帖学的畸形发展，加之清朝年间科举制度的盛行推动了馆阁体的发展，导致帖学陷入生存末路、逐渐走向式微，诸此种种时代背景与社会条件为碑学的发展铺设了良好的前提条件。在此背景下，乾隆年间兴起了经学考据之风，大量汉学家热衷于针对古籍进行整理，这也对邓石如的楷书取法带来了潜移默化的影响，导致其在治学思想上带有较强的汉代经学文学特色。邓石如在书法创作中主张实证思想，其在刚刚踏上学习书法的道路时就坚持反对馆阁书体，因此着力在民间搜集碑帖以做考据实证，在取法上秉持着汉代经学文学特征，起笔与收笔保持着外方内蕴，结体上中下平直，笔法既沉着稳健又不乏审美韵致，运用汉隶挑笔使得笔法在疏朗中又不失活泼，也能够体现出其一直以来坚持着思想的独立性。

（二）与篆隶学习传统一脉相承

事实上邓石如的楷书学习与篆隶书学习是一脉相承的，以秦汉的篆隶书法作为创作本体，在书法中渗透的审美意蕴上也强调雄劲壮美，主张追求创作的真实，继承秦汉的书风。这一点也受到其自身远游经历的影响，邓石如于20岁起便开始了远游生涯，潜心研究书刻艺术，起笔呈现出浑厚的秦汉古法，彰显出其艺术创作所独有的个性，实现了对汉隶与秦篆的兼收并蓄。

（三）取法于南北朝碑版

在秦汉篆隶之风的基础上，邓石如还创造性的将书法创作延伸至南北朝时期，当其步入50-60岁年龄阶段时，也标志着其书法创作步入了成熟阶段。在此阶段，邓石如在楷书创作上主要取法于南北朝的《张猛龙》、《贾使君》、《石门铭》、《梁始兴王碑》等碑版，在书法的起笔处呈现出显著的外方内蕴特色，结体中正平直，书法在沉着疏朗的基础上又不失魏晋时期的潇洒韵致，其中间或利用汉隶笔法进行挑笔，又借鉴了秦篆的恢弘气格，使得书法给人大气又不失灵动、雄壮又不失俊雅之感，形成了独有的楷书书风特色[1]。从当时的社会背景来看，时人往往推崇唐代楷书笔法，加之统治者大力推行馆阁之风，这也昭示着邓石如在张扬复古之风时付出了多大的勇气和决心。同时，邓石如的楷书艺术也与其自身性格密切相关，其刚直不阿、追求个性自由的性格使其书法也带有纵势较多、中宫较紧、撇捺舒展等特点，强调“笔不到而意到”，与禅家的顿悟思想不谋而合。

二、邓石如楷书取法的意义分析

（一）开创了职业化书家的艺术先河

邓石如的楷书取法在秦汉、六朝的基础上进行了创新，凭借其开创性取法奠定了碑派书法的发展基础，这更与邓石如本身的性格特质存在着密切的关联。通过分析邓石如的性格特点与人生经历可以发现，他于20岁起便弃学远游，在远游生涯中凭借出色的交友能力和个人艺术成就赢得了许多文人墨客的支持，虽然他完全可以凭借才华进入官场或作为幕僚为自身谋职，但他却依然选择退居山林田野过着闲云野鹤的生活。这一性格特质不仅造就了其书法独有的精神面貌，也为后代书法家的职业化道路提供了借鉴意义，其“笔不到而意到”、“疏处可以走马，密处不使透风”等理论开辟了书法创作追求心灵自由的道路，进一步对后代书法家的职业化创作造成了深远影响，推动了庶民书法的发展[2]。

（二）推动了清代碑学运动的发展

通过分析邓石如所生活的时代背景可以发现，清朝时期的楷书创作深受唐楷的影响，当时的统治者极力推崇赵、董二人的书风，通过利用行书针对楷书进行改造形成了独有的馆阁书体。而邓石如却打破了这一局面，着重取法于汉代经学文学和六朝碑法，同时借鉴了欧阳询父子在书法创作中的笔法体势，加之在当时金石考据之风的影响下引领了碑学风气，其笔法斩钉截铁、干练雄劲，结字紧密，使得整体书法作品呈现出意气风发的特点，不仅使其在书法创作上开辟了全新的碑派书法门类，同时也推动了清代碑学运动的发展，对于后世的书法创作起到了显著的推动作用，在书法史上挥洒了浓墨重彩的一笔。

（三）彰显出艺术启发对艺术实践的影响

邓石如的楷书取法和创作理论与其日常生活之间存在着密切的关联，由于邓石如追求闲云野鹤的生活，这也使得他有更多的时间和精力针对自然界进行长期细致的观察，与其他书法家依靠临帖进行书法创作不同，邓石如常常坐在松树下观赏松树的形体与风神，描摹松树挺拔的身躯和被风吹过时屹立的姿态，在长期观察自然的过程中获取到书法创作的启发，进而使其楷书取法带有较强的雄奇俊秀、傲岸不羁的特质，印证了禅家的顿悟思想，也为后世书法家的艺术实践提供了参考借鉴价值。