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本月话题：焦外成像

一支镜头的素质并不仅仅在于合焦处是否锐利，更在于焦外成像是否柔美。

如果你刚刚接触摄影，那么焦外成像（Bokeh）这个词对于你来说一定是熟悉而又陌生的。BoKeh一词来源于日语（罗马拼音bo-ke），原意是模糊。之后被德语吸收用于指代焦外虚化的部分。“虚化”的质量（焦外的平滑度）是无法量化的，但“虚化”量是由光圈，对焦距离和拍摄焦段决定的。虚化的质量会很大程度上影响照片的观感，因此和镜头成像的其他指标（如：锐度）一样，我们同样关注这一项的表现，但不同的是无法用一个统一的标准来描述，而更多的是使用者的主观判断。因此这是一个见仁见智的问题，一个人认为好看的虚化也许在另一个人眼中完全不值一提。

随着摄影逐渐发展，大家对于焦外质量也形成了一些共识，比如用二线性描述焦外成像太繁杂，干扰视线。而用“奶油”描述观感极佳的焦外部分，因此也出现了“甜”“软”这类形容词。如果构图与焦外成功成像搭配，还可以收获“充满氛围感”之类的评价。介于此，镜头厂商也将焦外好坏作为设计镜头的考量因素之一。

虚化和景深范围密不可分。通常来说，景深范围越窄，照片前景和背景的虚化效果就越明显。所以在人像镜头和微距镜头的设计中虚化能力也有很重要的地位：优秀的镜头能够将主体从背景或者前景当中“分离”出来，相比之下偏向风光摄影的广角镜头对焦外就没有那么看重。

光圈与虚化

对于追求虚化的摄影师来说，光圈总是越大越好……

不同的光圈选择能够影响画面中虚化部分的比例以及形状。光圈叶片的数量和形状会对焦外成像产生影响。一般而言，光圈叶片越多，虚化的高光部分（光斑）就会越圆。所以相比起7片光圈叶片的镜头，拥有11片光圈叶片的镜头更有可能呈现柔和的焦外成像。

不过叶片数量的区别只会在收缩光圈的时候出现：在全开光圈拍摄时，大多数镜头都能够保证圆形光斑。拍摄时光圈数值的选择也会对虚化部分产生影响。在使用大光圈，比如f/1.4或f/1.8拍摄相比使用小光圈（f/8f或/11）拍摄会有更窄的景深范围（画面中清晰的区域）。在使用视角更窄的长焦镜头拍摄时这一点会更明显。

虚化问题大合集

想要高質量的虚化效果并不只是使用大光圈拍摄那么简单…

镜头的设计水平和制造精度能够在很大程度上影响焦外成像的质量。镜片设计、用料，最大光圈口径以及光圈叶片数量都会影响虚化的质量。当然，镜头价格会与这些特性直接挂钩。也就是说，能够营造梦幻虚化效果的镜头都不会太便宜。然而这也不是绝对的，各种用于纠正光学缺陷的特殊镜片很有可能也会造成虚化光斑质量的下降。反过来说，一些焦点不实的镜头有可能拍出更好的焦外。焦外劣化的形态不一，有些镜头会出现光斑亮度不均匀问题（比如四周有亮环），有些会出现光斑不完整的情况。当然，摄影师可以通过智慧将这些特性作为构图元素融入画面，令照片呈现特殊的观感，巧妙利用这些光学缺陷。

移动光斑

虽然虚化效果的先决因素是镜头的光学素质，但是通过一点后期技巧，你也可以稍稍优化最终的照片。举个例子，你通过后期手法可以让虚化的光斑柔和一些，或者减弱光斑中的洋葱圈效果以及灰点。你还可以根据需求自己添加光斑效果。

在佳能EOS 5D Mark IV上，你甚至可以利用RAW格式文件改变虚化光斑的位置。这台相机采用的全像素双核RAW技术中容纳了2张图片（略有不同），通过使用不同方式联立2张图片实现了焦外微调功能。在佳能的Digital Photo Professional 4软件中可调整焦点的锐度以及虚化光斑的位置。如果你需要改变前景中光斑的位置，以便更好地突出主体，就可以使用这项功能。不过只能进行非常轻微的调整。

虚化偏移如何做

在图例中，无论是向左还是向右偏移，最终的效果都不太明显。（拍摄时用的镜头是佳能100mm微距镜头，佳能建议在使用100mm镜头拍摄虚化偏移的照片时，拍摄距离最好是2米以上）。我们认为，相比之下向左偏移的照片看起来更好一些。在软件中你可以将虚化向左右2个方向最多移动5个挡位（如果是竖幅拍摄，只能进行上下方向的移动）。当然，全像素双核RAW也有其缺点：文件尺寸会大1倍，而且只能使用佳能官方软件处理，处理速度也不快。endprint