关于东北方言与二人转的思考

金士贵　郭志慧

【摘要】 二人转，是东北文化中一門最具有代表性的艺术门类。随着信息技术的发展，东北的二人转也由东北地区走向全国，被全国人民所熟知。二人转之所以受到广泛的欢迎，除了因为二人转中幽默有趣的故事情节，更与其中的东北方言有关。可以说，东北方言是二人转的精髓和核心。就东北方言和二人转，谈几点思考。

【关键词】 东北方言 二人转 思考东北方言是东北文化的重要代表词，东北方言通过东北二人转的传播被世人所熟知，并且受到不同年龄层段人们的喜爱。东北方言的语言体系比较完整，幽默性强，魅力无穷。作为东北文化中一门重要的艺术门类，二人转呈现在世人面前的不只是一种简单的曲艺形式，更是东北所特有的地域文化、东北的人性以及东北的人情。本文就东北方言和东北的二人转展开理论述。

一、东北方言的特征

东北方言通俗易通，即使不是东北人，大部分也能听懂。同时，东北方言在一定程度上也受到外来语言的影响。东北方言有着拟声化的特点，而且在趣味性方面比较强。东北方言不会局限在表层的意思上，通常一字有多种含义。东北方言包括东北少数民族的语言，例如汉、满、蒙、鲜、赫哲、锡伯、达翰尔族，等等。东北的方言融合了这些少数民族语言而成。比如，在少数民族语言方面，如松花江在满语中译为松阿里乌拉，乌拉为江的意思。卡伦在锡伯族语意思为哨卡……二人转的语汇离不开东北方言的支撑，如《王二姐思夫》中“满把戒指打出溜哇”，体现的便是独特的东北方言“打出溜”意思为“打滑”。《放风筝》中“捎带着呀放风筝啊”，这其中的“捎带着”意思为“顺便带着”。

在历史上，东北地区属于战乱频繁的地方，各个土著氏族之间相互争夺生存资源以及水草等等，相互之间的争夺比较激烈。而且近代日本和俄国对我国的侵略造成了严重影响。为了求生存，东北人形成了强武弱文的文化。这和文化环境以及地域环境的关系比较大，比如许多南方的民众比较善谋生计、温婉细腻，所以没有中原民众那种脚踏实地。他们的性格倾向于好勇斗狠、风风火火以及粗粗拉拉，有的时候难免出现粗野低俗的问题，这些在东北方言中有着一定的体现。东北方言中体现了感性和暴力的特点，并且有进攻性，而且有着较大的情绪感染力量。与此同时，这种语言可以避免人们进入沉思，并不适合进行深度的抽象思考。所以说，在实际的嬉笑怒骂中，这种语言的模式限制了我们的感觉方法，人们的生活受到了可靠性情感的舒服。所以说，在这种语言模式下的东北人难以产生超越生活的抽象态度，所以更倾向于接受东北的传统习俗，并且没有较大的改变愿望。比如，在某些语境中，果断、勇敢和仗义比沉着、理性和善辩，更加被鼓励，前者被认为是美德，并且被赋予了理想主义色彩。东北人并不擅长辞令，和讲道理相比，他们更加关注感情方面的内容。比如，在东北的日常交流中，他们更加关注讲义气，认为讲义气比讲理重要的多，这是他们关注的交往重点。所以说，许多东北人倾向于通过拼酒来考量他们和陌生人的亲密程度。东北方言有着热辣、滚烫以及感性的特点，和精确、得体以及正规的官方语言相比，有着毫无顾忌以及桀骜不驯的特点，具有一定的狂欢色彩。东北方言中的许多内容破坏了言语规矩中的谦恭和客套，对语境产生了较大的影响。

二、东北方言与二人转的思考

（一）东北方言和二人转唱词

一般来说，二人转曲目主要来源于三个途径：第一，二人转演员们自己编写自己表演的作品，这种类型的作品一般篇幅比较短，而且质量也是参差不齐，主要是二人转的演员们在和观众互动过程中瞬间灵感的激发，通过不断的摸索和归纳总结而形成的。大多数作品都没有作品名称，而是即兴发挥形成的，有些甚至称不上作品；第二，二人转剧作家创作和打磨出来的作品，这类作品有着鲜明的政治色彩和时代特色，紧扣时代的主题，有着较强的专业性和较高的质量，如《倒牵牛》《包公断后》《包公吊孝》《西厢写书》等；第三，历史流传下来的作品。这种类型的作品大多数都是以民间故事和文学名著为依托，结合东北的方言进行改编和再创作而形成的，如《蓝桥》《冯奎卖妻》《西厢》《二大妈看病》等，这种类型的作品流传最为广泛，也是最受观众喜爱的二人转作品。

二人转之所以深受东北人民甚至全国人民的喜爱，在东北大地上一直长盛不衰，其中最主要的原因还是因为二人转和人民群众之间“不隔心”，而东北发言在其中起到了不可或缺的作用。

在二人转中巧妙运用东北方言，加上一些与普通话不同的方言发音，让二人转的表演更加生动，更富有感染力，与群众的贴合度更高。

（二）东北方言和二人转说口

二人转是东北一种特有的文化艺术，也在一定程度上展现出我国多样化语境背后文化底蕴的丰富。东北方言属于北方的方言，也是基础方言中的一个次方言，与普通话最为接近，在语法、语音、构词等方面和普通话非常相似。与东北的民风一样，东北方言幽默生动、形象利落、豪放粗犷。在二人转的表演中，演员们经常将说口和唱词与普通话、东北方言有效融合在一起，这样可以有效增强二人转的娱乐性、通俗性和表演性。将东北方言和普通话进行巧妙的融合，可以拉近南北地域间的距离，让大江南北的人都能喜欢上二人转，推动二人转在全国的蔓延。

二人转在东北民间是家喻户晓的民间曲艺，二人转讲究“说、唱、扮、舞、绝”其中，“说”就是“说口”；“唱”就是“唱词、唱曲”；“扮”就是“扮相”“舞”就是“舞蹈”；“绝”就是“绝活”。“说口”是二人转中不可缺少的一部分，这些幽默、诙谐、俏皮的说口中，一大部分都是东北方言中人们常说的大实话。东北方言总体特征就是具有节奏感、幽默诙谐、粗狂简洁，与东北人亲切、无保留、率真、俏皮、爽朗的性格恰好吻合，而且东北方言也非常适用于传递东北人的日常观念和感情，没有丝毫的做作，人们在使用这种语言的时候，相互之间的距离感也有所淡化，往往不拘礼节，比较随意。二人转的说口中使用大量的东北方言，也就拉近了观众和演员之间的距离，让二人转变得喜闻乐见，也非常容易被人们所接受。由于东北方言的运用，让二人转更加富有感染力，更加生动形象。

（三）关于创新二人转的思考

随着社会的发展，人们的欣赏水平也在不断上升，作为东北重要的艺术文化，二人转也要跟上时代的发展潮流，致力于创新。从目前的情况来看，二人转的创业团队还存在创作思想陈旧的缺点，一味地传承，却忽视了创新和发展，导致如今的二人转难以最大程度满足观众的欣赏需求。在这样的形势下，创作人员要忠于自己的创作主张，解放思想。除此之外，创作团队还要吸收更多年轻的二人转创作人员，这些年轻的工作人员有着先进的思想，而且掌握的东北方言和幽默句子等都是当前比较流行的文化，将其融入到二人转的创作之中，可以提高二人转的吸引力，使其拥有更多的观众，从而促进二人转在全国的推广和可持续发展。

三、结论

综上所述，东北方言是一种特色文化，也是一种语言的重要基石。在东北的二人转中融入东北方言，可以提高二人转的吸引力，并以此为途径将东北文化这张名片推向全国和全世界。

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