“艺术家”希特勒与他的追随者

文/郑朝辉

时势造英雄，时势也造恶魔，时势还能把艺术与政治扭曲在一起。

当政治大潮无情地裹挟艺术的时候，作为艺术家和艺术的追求者，是政治方向重要还是才华重要？

理想就是生命：有的选择了玉碎，成就了人格。

艺术就是生命：有的臣服于政治，为的是使艺术永续。

基于千百年来不断上演的实例，这似乎是一个永远也辩不清的议题。

20世纪上半叶，这一议题被历史残酷的演绎了一次。

阿道夫·希特勒，本有机会成为一名优秀的艺术家，却鬼使神差地成了一个愤世嫉俗的愤青，继而让整个世界在战火中混乱了近半个世纪。希特勒的选择让世界少了一个艺术家而多了一个战争魔鬼。

利益使人贪婪；恐惧使人丧失立场，而麻木则是一种不可救药的心理盲区。

浮士德曾经将灵魂出卖给魔鬼换取青春和爱，那么那些已经在享受荣耀的艺术家呢?

阿诺·布莱克，被马约尔誉为“德意志的米开朗基罗”，他选择了后者，尽管在长达70年的艺术家生涯里他只为政治短暂地服务了10年——这也是他最为高产的10年，但却被永远地贴上了“纳粹艺术家”的标签，虽然在20世纪的雕塑艺术史上占据重要地位，他风格鲜明的作品却只能在黑市和偏远小镇中觅得踪迹。

埃米尔·诺尔德，极具才华的色彩表现大师，德国20世纪初红极一时的画家和版画家，他选择支持纳粹党，却没得到纳粹的支持，希特勒当权时，他的艺术被宣布为颓废而被禁止。他的艺术生涯大起大落，一方面他觉得自己被希特勒和纳粹理想所背叛了，另一方面他也成为了德国战后的集体心灵蓝图。

事实上，当时德国许多知识分子和艺术家们都倒向了极权主义，有意无意地充当了纳粹的工具。