推光绘彩 堆诚鼓信

都说平遥有“三绝”——牛肉、城墙以及推光漆，如果说牛肉代表了人们简单平淡的世俗生活，城墙代表了不可言说的悠远过去，那么推光漆则连接了古往今来。既落入了世俗，又高于生活，既是可仰望的过去，又是触手可及的现在。

推光漆之绝在于其手工推光和描金彩绘的精湛技艺。唐贞观年间，唐太宗李世民在巡游石壁山玄中寺时，看到寺内雕梁画栋，佛桌坐椅等漆器制品奇巧别致，听说是出自平遥人之手，就下令在文成公主入藏时携带平遥木工、漆工三十多人，参与修建了著名的文成宫大昭寺。从此这项散落在民间的技艺就变成了传世的绝活，并跻身中国四大名漆之列。

平遥推光漆器具有一种其他材料所没有的赏心悦目的光泽，它润若肌肤，闪光发亮，手感细腻润滑，耐热防潮防腐，经久耐用，是漆中精品，古有“滴器之土，万年不朽”之美誉。然而，推光漆的工艺流程和生产工序是相当复杂的。过程中需运用到许多材料，其中主要的材料有：麻布或夏布、高丽纸、生漆、熟漆、砖灰、土籽、桐 油、入漆颜料、各种金银铝铂、蛋壳、贝壳等。其中入漆颜料大部分为矿物质颜料。常用色有银珠 、钛白、石黄、石绿、石青等。

步骤一 用特殊配方、技艺及设施炼制大漆。

平遥推光漆器所用的“漆”，是漆树上分泌出来的天然大漆。它不仅具有化工漆具有的防潮、防腐等功能，还具有耐高温、耐磨损、耐强酸强碱、手感温润、绿色环保等优点。现在房屋装修如果用普通的化工漆，就必须晾上一段时间才可居住，但如果使用的是天然大漆，就不存在晾的问题了。

没有处理过的漆树原液被称之为生漆，传统方法的生漆精制加工有两种：自然搅拌晒制和煎煮，现在一般采用搅拌的方法。具体操作是将原生漆过滤，先用粗麻布过滤，再用细布过滤。然后是搅拌，搅拌的目的就是改变原生漆的性能，也就是改良。通过慢慢搅拌，可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度，同时使生漆各成分更均匀，增加使用时的流平性。

步骤二 以大漆和天然桐油炼制罩漆。

步骤三 木胎披麻挂灰，生漆灰须褙布，猪血灰须披麻，黄土胶则需褙纸。

平遥漆器所选择的木胎一般分为两种：高档的是选用实木原料、低档的选用现代合成材料，如细木工板、密度板、胶合板等，甚至于还出现了塑料材料的替代品。木胎选择制作完成后，用白麻缠裹木胎，然后抹上一层用猪血调成的砖灰泥，这叫做“披麻挂灰”。现在出于卫生的考虑，一般不再选用猪血入料。

漆器的灰泥有三种：生漆灰、猪血灰、胶灰。生漆灰是生漆配土籽制成的，硬度如铁，耐水性特别好。猪血灰也防潮，但远不如生漆灰，胶灰就更差了。不管什么胚胎，灰泥是为了防止裂缝，生漆灰要褙麻布，胶灰需贴麻纸，盛水的器皿绝对要用生漆灰制作。

步驟四 以人发、牛尾等材料制作漆栓（髹饰工具）。

使用天然大漆，用普通的毛刷是不行的，必须用一种叫漆栓的髹饰工具。传统的漆栓要求硬度，用的是用少女未烫染的头发或牛尾。用大漆将毛刷部分黏固，再以木板夹住。看去是约为33厘米长，10厘米宽，1厘米厚的一支硬板。使用时用特制的刀切开一端称为开栓，一般的漆器艺人制作不了这种工具，一般一支漆栓可用几十年。

漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。

步骤五 在特设的荫房内阴干漆器。

天然大漆的干燥过程不仅仅是水分的自然蒸发，还需要特殊的温度和湿度条件。所以，漆器每上一道漆之后，都要在特制的荫房中阴干。平遥漆器对荫房要求十分苛刻，温度需保持在20 ℃以上，湿度在60～80之间。为防风沙、保持温度和湿度，有的制作者盖房中房，有的制作者挖地下室。在内房四周绑麦壳、锯末、席子等，在上面喷水保湿。

步骤六 描金彩绘，包括平金开黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金等传统技法。

描金彩绘主要是在光亮的黑、红、紫色漆面上描绘金色花纹，多采用线描表现，与国画工笔白描有诸多共通之处。清末年间多采用素底描金，指在黑色漆底上用单一金色描绘图案。而后发展为描金彩绘，其所用颜料有银珠、石黄、石绿、石青等，入漆颜料用大漆调配而成。endprint

堆鼓罩漆也叫堆漆、隐起、识文，是在堆漆的传统工艺上发展而来。它是在漆胎上使用白乳胶和滑石粉调成的材料，层层堆叠出的图案和纹样。表面贴金或贴银。融合了彩绘工艺中的金上添彩、彩上提金等技法。最后画面罩漆，使用透明漆，使之有了光泽，更突出了漆器图案的层次感和立体效果，形成了平遥漆器独特的艺术风格。堆鼓罩漆工艺最适合表现的是山水题材中的亭台楼阁、园林山水，薛生金作品的独特主要在于其绘画功底的深厚以及对漆的理解及熟练运用。如作品《玉宇琼楼》，即运用堆鼓三色金工艺表现了一幅金碧辉煌的园林山水风景画。

步骤七 用砂纸、木炭、头发、砖灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如镜。

一般所说的推光漆是指最后一道工序，用手掌推磨抛光，通常的做法是先用较粗的砂纸打磨漆面，然后推光。传统打磨方法为先用优质椴木烧制的木炭块蘸水细细打磨，然后才用手掌蘸上特制的细砖灰和麻油推光，漆面要达到光亮如镜的效果。打磨得平整与否取决于打磨者对技法的掌握。髹漆工艺完成后表面散发着柔光，反光如镜，触感如少女柔肤般温润如玉。

步骤八 采用镶嵌、镂刻、罩金、刻灰等技艺进行装饰。

平遥漆器底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主，上面绘以具有民族风格的图案，如古典小说、戏剧故事中的人物、古代神话、传说中的故事人物等，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，线条流畅，色调和谐，富丽堂皇。

表面装饰所使用的工具之一是笔，一种是尖子笔，一种是扁笔，这些笔都是使用者根据需要自己制作而成。这些技法各有妙谛，漆器艺人各有专长。画工车间，对技术的要求极高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求和笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。

镶嵌漆器制作是选用天然玉石、贝壳等材料，运用雕刻技艺雕琢成各种山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等浮雕形象，镶嵌在漆器胚胎上的一种技法。其距今已有数千年的历史。镶嵌工艺多用于屏风、橱柜、桌几。

平遥漆器装饰工艺包括描金彩绘、擦色、堆鼓三色金、三金三彩、沥金沥银，等等。这些工艺在全国同行业中享有很高声誉。

描金工艺是漆艺类装饰的一个大种类，其做法丰富多样，常用的有贴金、上金和泥金。彩绘工艺是用多种自配自调的色漆彩绘，所用颜料有石黄、银灰、毛蓝、肽青蓝、肽青绿、银珠、钛白粉等特殊入漆颜料。

三金三彩工艺 即赤金（94金箔）、二黄金（74金箔）、银（银箔）三种或者多种金属箔交替使用，再用三种原色加以彩绘，作品富丽堂皇、雅俗共赏。薛生金的作品用三金三彩工艺表现人物的比较多，大多以内金衬托，颜色尽量偏雅致。作品《唐宫伎乐图》采用三金三彩等工艺表现了一群具有唐代古风造型的仕女，如仙女下凡一般，仿佛能听到天界传来的笙箫鼓乐之声。整个构图完全是作者凭自己多年的制作经验和娴熟的传统工艺技法以及作者丰富的想象力独创而成，是一件难得的漆艺精品。

擦色工艺 源始于明代，明清年间在坊间兴盛，之后日渐消退，现只有少数老艺人掌握擦色工艺。擦色是在做好的推光漆胎上，拓好图样，根据需要，用桐油熬制出来的胚油涂抹上图形，再用棉花蘸取铅粉擦出图形，然后再用棉絮擦上所需色粉，分前后、阴阳面、层次、虚实多次擦出、晒干后勾金开黑形成完整画面。擦色漆器表面呈颗粒状肌理，不同于推光漆器的反光，而呈现一种亚光效果。擦色工艺在山西省平遥县早期运用相当广泛，利用桐油的黏性将色粉固定于漆面上，独具特色。

随着漆艺的不断发展，其工艺和装饰手法变得繁复，在装饰的时候通常不再单一使用一种装饰工艺，而是使用数种装饰工艺相结合，以丰富装饰效果。根据作品题材、效果的不同，使用的装饰工艺也不同，几种装饰工艺相结合不是随意结合，装饰工艺的使用必须考虑画面的整体效果，不能为了丰富画面效果而将技艺随意堆砌，而是要根据画面的效果来选取合适的装饰工艺。

平遥推光漆走到今天，借鉴了传统国画、油画、版画、水粉画等多种艺术形式。除主料大漆之外，更是运用了金、银、玉、铅、锡、蛋壳、贝壳等多种材料，采取了彩绘、堆漆、刻漆、描漆、雕漆、镶嵌等技巧，可谓博采众长，兼容并蓄。能工巧匠们从来就不会固步自封，他们心思灵巧，眼界开阔，在艺术长廊里留下了一道又一道独特的风景。endprint