曲式分析中基本概念辨析

2018-01-27牟乔

黄河之声 2018年15期

牟乔

（佳木斯大学音乐学院，黑龙江佳木斯 154007）

曲式分析在音乐艺术的各个理论学科中，是最为能够全面地接近并介入于音乐本体和本质的一个。因此，教好、学好、掌握好曲式分析方面的理论、知识和能力，对音乐艺术各专业都是至关重要的，对曲式分析中基本概念进行正确领悟，是正确、深入地感悟、理解音乐作品艺术内容和表现特性的一个关键性的重要环节和途径。

一、动机

赋予主题以独特的性格面貌，具有特殊表情含义的音调进行结合形式，是描绘某种特殊重要性格或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机通常结束于和弦音，而不是延留音、经过音等和弦外音，但可以结束于任何一个和弦的任何转位上。当音乐最小结构为乐节时，动机的长度可能和乐节相一致；当音乐最小结构为乐汇时，动机的长度也可能和乐汇相一致。某个或几个动机可能相互结合，形成表达乐思的基本部分，甚至可能贯穿音乐的始终。但在音乐作品中，动机也可能不形成为乐句或乐段，而出现在音乐中具有展开性质的部位。动机一般出现在乐曲的开始处，或者是某一较大曲式结构的开始处。如柴可夫斯基《钢琴浪漫曲》。

二、主题

主题是乐曲构成的基本因素之一，主要由旋律体现，并配合和声、节奏、音色、织体、速度等其他音乐要素来体现。主题材料可能是单一的、复合的，也可能是对比的，分为派生对比和并置对比。音乐作品中，主题材料选择一种还是多种取决于内容和音乐形象的要求，并可能以不同的表现手法来突出。为了使音乐形象具有鲜明的个性，优秀的音乐主题往往在情绪特点、体裁特点、风格特点等三个方面具有自己的特征。与音乐作品中的其他成分相比较，主题凝聚了其中最重要的素材，概括了音乐中最核心的本质，体现了作品最基本的构思，是音乐各层次构成的基础和发展的依据。

三、曲式结构单位

音乐的曲式结构包括整体曲式结构和次级曲式结构。音乐中具有一定完整性、能够独立存在的最小曲式结构单位是乐段，向下可以划分出次级曲式结构，向上可以构成更高一级的曲式结构。需要特别强调的是：主题和动机不是单纯的结构概念，但是需要以结构的形式来表现。

四、结构的周期性、综合与分解

在音乐内部结构中，由于句读划分的可能性，使各音乐片段相互之间产生结构联系的逻辑要求，这就是通常所说的结构的周期性、综合与分解。其规律性的结合，保证整个结构的完整和统一。

周期性：长度相同的几个因素的连续，称为结构的周期性。其中结构关系不改变，因而动力感不强。常见于声乐作品，与诗韵相结合，器乐作品中相对较少见。

综合：若干小片段的总和等于后面一个大的片段，以造成结构上的对比，往往是分散结构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。

分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互相间常是并置关系。有时也可能遇：见与小节结构相违背的分解的变体。

五、曲式的基本部分

曲式的基本部分主要起到主要主题初次陈述、中间陈述和再现的作用，无论以什么符号标明，无论是增加还是省略，都直接影响曲式结构的类型。

主要主题的初次陈述位于呈示部分，如三部曲式的第一部分、回旋曲式的主部、奏鸣曲式呈示部等，一般采用陈述性写法，结构规模依据作品的规模可大可小。

中间陈述位于乐曲的中间部分，可能是一个，也可能有几个，具有相对的独立性和不同的写法：可能揭示新的主题，这时往往保持陈述性写法，结构相对比较规范，如单三部曲式的对比中部、复三部曲式的三声中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏鸣曲式的插部等；也可能是主要主题的展开，即以曾经陈述过的主题材料为基础，将其进一步发展，深化主题或赋予主题以新的意义，如单三部曲式的发展中部、复三部曲式的插部等，最典型的代表是奏鸣曲式的展开部。

再现部分是主要主题在中间陈述之后的重复出现，体现了形成曲式最重要的美学原则，是促进整个曲式统一的基础，几乎存在于所有传统曲式结构之中。