浅析《飞出这苦难的牢笼》的创作特征及演唱处理

胡吟久 刘欢

（湖南师范大学音乐学院，湖南 长沙 410006）

一、创作背景

《飞出这苦难的牢笼》是剧中女主人公侬错加演唱的咏叹调。《草原之歌》这部歌剧创作于上世纪五十年代，由我国老一代作曲家罗宗贤作曲，任萍作词，刘郁民导演。作品运用了我国民间音乐素材，吸收了藏族歌舞、汉族说唱和戏曲音乐的元素，使得这部歌剧更具表现力。歌剧的故事情节是：在我国解放前的大西北，名叫“苦海滩”的草原上居住着两个藏族部落。当时的国民党政府实行分化政策，致使这两个部落在不明白真相的情况下互相进行着残酷的仇杀。巴扎部落的阿布扎和吉达部落的侬错加是一对正在热恋着的情人。在一次冲突中，阿布扎误伤了侬错加的父亲，侬错加的父亲也误伤了阿布扎，使这对情人的爱情几乎濒于破灭。这时，十年前随红军北上的侬错加的哥哥回到了故乡，带领群众揭露了国民党反动派挑拨离间的阴谋。随着大批解放军的到来，草原获得了解放，终于使两个部落重归于好，阿布扎和侬错加也有情人终成眷属。

二、创作特征

《飞出苦难的牢笼》这首作品是《草原之歌》中非常重要的一个唱段。全曲以藏族音乐风格为主，不仅大小调与民族调式交替使用，而且还加入了戏曲音乐。在作品中，作者用第一人称的方式让侬错加将她自己内心的那种不安、焦躁的情绪表达出来，这样的直截了当的表现形式在歌剧中是相当多见的，它很容易使演员很快的进入角色，掌握剧中人物的特点，同时也可以让观众快速的产生情感上的共鸣。

作品的第一部分描写的是侬错加和阿布扎两人甜美的回忆、突如其来的被迫分离以及各分东西后侬错加内心失落、焦急的心态，音乐也从优美富有诗琴画意突然转到紧张、沉重的音调。第二部分是描写侬错加对美好生活和爱情的向往以及对和平、自由的渴望，音乐旋律柔美、轻盈、飘逸。全曲最后三句层层级进，充分表现了侬错加冲破牢笼、摆脱封建束缚的坚定决心和信念。从音乐发展的整体来看，全曲音域宽广，旋律起伏较大，情感变化大，戏剧性强，充分体现了侬错加内心情绪的变化，表达了侬错加对阿布扎的无限思念之情。为了表达这种思念之情，作曲者在节奏和节拍上采用了多种节拍的复合使用，有单拍、复拍和变化拍。副部歌剧不仅运用了藏族音乐风格，而且还加入了适当的戏曲音乐元素，在音调方面，还使用了变化音，让这首歌曲的旋律增添了耐人寻味的韵味和无限魅力。

三、演唱处理

作为一名声乐演唱者，演唱这首歌剧选段时，首先要了解和揣摩女主人公侬错加的性格变化，还要把握作品在演唱时情绪的不断变化和演唱技巧；二是对歌曲律动的精准把握，准确地把握歌曲的律动以及切分节奏与三连音节奏的使用。此唱段第一部分中，要表现侬错加回忆时少女般的柔情，演唱时要均匀，圆润。歌词“金雀银雀满天飞，飞到东来飞到西，”是侬错珈在狱中回忆的情景，满天自由飞翔的小鸟儿使得她触景生情，想到了她那被迫分隔两地了无音讯的情哥哥——阿布扎。“阿布扎你是金翅鸟，我要插上银翅跟你飞！”虽然这对恋人分隔两地，但是彼此的心依然紧紧的贴在一起，表达了侬错加对阿布扎生死相随的决心，所以在演唱的时候一定要将“跟你飞！”这三个字唱得肯定、有力。歌剧每一部分中都有节拍变化，在演唱时，既要精准的演唱出节拍的特点，又要结合人物的情绪来演唱作品；要严格按谱面上感情提示演唱，又要加演唱者自己的理解，充分表达此唱段的戏剧性。

第二部分第二段则是全曲的高潮部分，节奏、速度和调式调性上的改变也暗示了情绪上的变化，歌唱者在演唱的时候一定要注意这种情感上的转变。这里的侬错加依然想念着牵挂着阿布扎，但她并不像之前一样的苦恼迷茫了，她选择了以乐观的态度来面对糟糕的现状，并且坚定的相信了她和阿布扎的感情！“飞吧，小鸟儿！飞吧，我的心！”这句话与开头那句“阿布扎你是金翅鸟，我要插上银翅跟你飞”首尾呼应，再次强调了侬错加对阿布扎不离不弃的决心！最后那三句“飞出这苦难的牢笼”连续运用了七个三连音，音乐步步推进，起到了强调的作用，表明了侬错加的决心一次比一次坚定！歌唱者无论是从情绪上还是从力度上都要一次比一次激动，一次比一次坚决而有力，突出层次感，才能更好的将剧中人物的情感全部表达出来。

《飞出这苦难的牢笼》是剧中人物的内心独白，包含了相当丰富的情感。。是一首较为典型的声乐曲目，吸收了咏叹调的精华部分。因此，在演唱本曲时，要注意整首作品的速度、节奏、音域、戏剧性和情感等各方面的整体把握，这样演唱者才能在演唱的艺术表现上得到进一步的提高。