杂技与舞蹈的交叉融合之我见

2018-01-27新疆生产建设兵团杂技团830000

大众文艺 2018年11期

宋宇（新疆生产建设兵团杂技团 830000）

目前主要以演员的专业性对舞蹈杂技和杂技舞蹈进行区分，如果节目由杂技演员演出则为杂技舞蹈，由舞蹈演员演出则为舞蹈杂技。因此，舞蹈杂技及杂技舞蹈这两种技术形式是现代艺术发展进程中不同艺术形式相互融合、相互影响的结果。杂技与舞蹈这两种艺术形式都是从人类语言之前的古老艺术衍生出来的，所以二者具有高度的相似性，也自然而然地产生了相互融合和相互影响，涌现出了杂技舞蹈和舞蹈杂技这两种独特的艺术形式

一、杂技与舞蹈的异同

杂技也被称为“杂伎”，主要包括车技、口技、变戏法、柔术、师舞等内容。演员依靠个人身体技巧所完成的很多高难度的表演性节目就是现代杂技。舞蹈则是一种能够转化人的内外生命力为有节律的造型艺术的审美形态。也就是说，对于杂技、美术、电影、舞蹈、曲艺等不同的艺术类型中，舞蹈与杂技的相似度最高。二者最重要的相似之处为它们都是以人的身体作为物质介质，并且通过人的姿态、造型以及动作等对艺术形式进行展现。

但是舞蹈与杂技仍然存在一定的差别。作为一种表演艺术，杂技表演虽然也需要演员塑造出明显的角色。但是和舞蹈表演相比，杂技演员塑造的角色并不看重人物情感的发展，因此并不包括丰富的故事情节，而且仅通过具有高难度技巧的表演，来表达一种智慧、勇敢和坚毅的人格力量，所以说杂技具有的娱乐性和观赏性特点更加显著。

舞蹈作品需要演员完成控制、旋转、翻腾和跳跃等高难度动作，因此舞蹈也需要具有一定的技艺性。但是舞蹈作品的目的并不在于高难度动作的表演，而是着重对人物的性格和特点进行塑造，表达出作品的核心精神。以舞蹈作品的目的为分类依据，可以把舞蹈分为情节舞蹈和情绪舞蹈。情节舞蹈主要要求演员通过自己的肢体语言对故事进行叙述。而情绪舞蹈需要演员通过自己的肢体语言表达出作品中包含的爱情、亲情和乡情等具体的思想、品质及性格。

二、杂技和舞蹈融合的关系

首先，是技与艺之间的关系。中国杂技发展到现当代，技巧的局限性早已被打破，更加注重对完美艺术的追求，注重杂技作品的连贯性和完整性，致力于对作品的打磨，追求精益求精的艺术效果。这种新时代的追求也可以说是杂技创新精神的产物之一。杂技表演者在杂技发展过程中追求新，奇，难，美的和谐统一，这也是杂技创作最高层次的追求。奇，难主要涉及对技的高标准；美也可以说是美学艺术，即艺的追求；而新则要求技和艺向向更高层次发展。现代杂技将作品具备的观赏价值作为一个重要的作品评价依据，在丰富技术难度的基础上，增强舞台的艺术效果，致力于给观众带来更为深刻的舞台风格和艺术品格的视觉享受，促进节目向雅俗共赏的转变。传统节目能够为观众带来新体验的原因在于编导对作品的多重包装手段。富有节奏的音乐以及表演的高度统一将演员表演的爆发力完整而直观地展示给观众；而舞蹈艺术的融入在缓解表演者高难度动作压力的同时，也使节目的欣赏价值得到一定层次的提升；服装与灯光、道具的巧妙结合也作为一种语言形式向观众诠释着节目的主题。新、奇、难、美实际是判定一个节目成功与否的重要标准，将上述四个要素进行有机统一对于作品来说极为关键。例如，《转碟》就在表演高难技巧的基础上，利用服装等的烘托作用创造出一种单一动作无法企及的意境，取得了巨大的成功。杂技艺术在发展的过程中逐渐呈现出一种综合性趋势，在这种趋势之下，对杂技本体的突出是实现杂技传承的重要因素。编导在进行作品创作的过程中应该谨记，任何形式的包装都是为了丰富文化的内涵，而不是将包装作为哗众取宠的一种手段。

其次，是艺术本体与学习借鉴之间的关系。在杂技发展过程中，势必接触到其它具有丰富内涵的艺术表现形式。在这种情况下，为实现文化艺术的发展，不同艺术之间可以相互借鉴，但是这种借鉴并不是盲目的。无论是何种艺术表现形式，艺术本体都是最为核心的部分，是该艺术形式能够存在和传承的根本原因。因此，杂技编导在对杂技进行开发和延伸时，对于杂技的本质应该持谨慎态度。同时，又要注意开发的技巧，在其中注入新鲜的艺术形式，保持和增强杂技对观众的吸引力。

再次，是传统与创新之间的关系。艺术发展的过程中，不断出现新作品是艺术发展的主流，也是艺术得以发展的关键。在创作过程中，应该注重当代人的审美变化。不同的作品能够取得成功一般具有一个共性，都能在难的基础上对当代的主流观念加以诠释，体现出创作者的智慧与实力。在作品创作的过程中，一般需要推陈出新，在继承传统的基础上进行适当的创新和发展，保持杂技艺术在发展过程中的活力。

最后，注重精品节目与市场的关系。以本文的研究对象为例，大连杂技团成立之后在国际舞台上相当活跃，陆续参加国内外多届杂技比赛并且成绩优异，曾多次获得金奖，在国际上收获诸多赞誉。而随国际声誉提升而来的还有大笔订单的降临。《大连男孩—腾飞》就是大连杂技的杰出代表之一。在我国杂技不断发展的历史上，大连杂技团走出去的步伐还是较早出现的，时至今日，大连杂技团完成了地跨亚洲、欧洲、美洲等内国家和地区的商业表演。在法国演出市场中赞誉颇丰，除此之外，也与日本多家企业签订了长期合作的合同。在二十世纪末，大连杂技团在法国的《木兰传奇》的演出近七百场，观众超过七十万人，取得了巨大的成功。从以上事例可以看出，市场也是刺激艺术发展的有效手段。