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分屏手法在动态影像中的运用探微

2018-01-27上海电子工业学校200240

大众文艺 2018年11期
关键词:手法动态

陆 颖 (上海电子工业学校 200240)

作为动态影像作品的重要剪辑方式,分屏蒙太奇手法,又被简称为分屏手法,其多运用影像作品中特殊时、空关系的处理,通过明确和梳理事件关系,有效呈现创作者的理念、思想、主题,带给观众纯粹、独特的视觉感受。分屏手法的运用赋予了子画面不同的关系,诸如影片《杀死比尔》、《127小时》等,都是分屏手法运用的典范。

一、形式美感

分屏手法,是通过对多个画面内容展开同步处理,或对多角度镜头加以选取,使其同步显示于画面中,赋予影像画面与情绪及气氛相适应的构图,使之与画面内容有机融合,打造极具价值感的构图。分屏手法将动态影像以多视角、多形式、多画面呈现,并趋近于静态画面的视觉体验手法,较传统呆滞、单一化的影像,增添了全新的感受。

影像的表达必须利用画面方可传达至观众,可其也存在一定的局限性。受制于屏幕的边缘与纵横比,观众所观看的内容往往被画面边缘及其他因素分割开来,致使动态影像难以利用一个镜头或画面,将完整的内容信息呈现在受众面前,还需利用多个镜头、画面加以组接,方可丰富画面的内容。而镜头角度的多层次性,有助于形成趋近完美的动态影像艺术作品,分屏就是这样一种技术,其满足了多镜头在一个画面中的呈现,顺应了观众对于多画面呈现的需求。

分屏手法的处理可以是对称的双屏,也可以是三屏或者是多分屏,形式多变,可以是规则的大小也可以是斜分屏或者不规则的形状,也可以利用叠加的方式或者场景中的道具创造没有画框的分屏,每个画面可以独自叙事相互关联,也可以切割镜头利用不同的景别表现细节,还原一种看漫画式的快感。这种多视角、多层次、全方位呈现内容的分屏手法很好的控制了影像的节奏,营造气氛,让观众掌握更多、更广的影像信息的同时,有种仿佛置身于其中的错觉,多变的形式更是趣味十足。

二、时空关系

(一)时空共置

多数情况下,分屏手法在动态影像作品中的运用是为了处理特殊的时、空关系。随着技术的进步,影像作品的表现技巧日趋丰富,所需传达给受众的信息也日趋增多,当影片中出现了时、空交错并行事件之时,可以运用分屏手法,有效地协调之。一方面,在时间关系的处理中,运用分屏手法可以将不同时间段的画面共同置于一个屏幕下,突破了时间的限制,赋予作品独特的跳跃感。以德国电影《罗拉快跑》为例,其运用分屏手法,采用三分屏,分别表现连续的时间段下罗拉的奔跑,并赋予快节奏的音乐贯穿,营造了紧张的气氛,同时,也加快了影片的节奏。

(二)空间平行

另一方面,在空间关系的处理中,运用分屏手法,将不同空间下的多个画面联系在一起,摆脱了地域束缚,进一步强化了作品的空间构成感。以《梦之安魂曲》为例,影片讲述了一个令人心碎的故事,主人公哈里是个瘾君子,他与女友共同生活,为了吸毒不得不从事底层的毒品经营。哈里的母亲晚年孤独,为了穿上年轻时的红礼服,采用类似毒品的药物进行减肥。影片中三大主人公彼此相爱,却受到毒品的控制,以悲惨的结局收尾。影片第一次分屏手法的运用,出现在哈里与女友躺在病床之上的段落中,二人明明身处同一空间,完全可以采用一个镜头加以呈现,导演却运用分屏手法,将二人的病床拉近,两个分屏的脸部特写,使二人的心拉近,另一分屏改换二人的手指与局部身体特写,只有二人的对话,似乎描述二人窒息般的相爱,同时,分屏手法的运用又预示着二人情感的分化,到最终的彼此伤害,可谓一举而多得。

三、分屏叙事

分屏手法的另一运用,是对影像中的事件进行交代,并对其逻辑关系加以处理。此类影像作品中,多个画面或处于相同时空中,或处于不同的时空中,但重点是为了梳理事件的关系。以动画大师保罗·德里森为例,他尤为擅长的动态影像手法,即分屏叙事。在其作品《陆地、海洋与天空》中,保罗将画面分为左、中、右三屏,分别描述三重角色:卧室中的男人、一只乌鸦、一条船,随着分屏叙事的推进,能够渐渐找出三屏画面之间的内在联系:下雨了,雨水淋到乌鸦,便成了黑色的雨,雨落入右侧画面的海水中,将海水染黑,黑得令左侧画面卧室外的天空都暗了……这部动画的结尾处,三屏画面最终合而为一,形成了一个完整的画面。船成了卧室中男人浴缸中的玩具,鸟飞起来化作一只蚊子,被卧室中泡澡的男人一巴掌拍死,如此天马行空的想象与高超的分屏叙事手法,非保罗·德里森莫属。总体而言,分屏手法可以用于影像作品多重关系的处理,有时甚至会有多种关系同时出现在一个屏幕中的情况。

再如《杀死比尔》这部影片,电影围绕女主人公布莱德的复仇故事加以展开,而比尔是其复仇计划里最为关键的人,而杀手艾尔与布莱德师出同门,存在诸多情感纠葛,且实力相当。二人的相遇均采用了分屏手法加以处理。第一幕分屏画面中,布莱德昏迷在医院,艾尔准备将其杀掉,镜头慢慢推向病床上的布莱德,此时,第二幅画面稳步插入,形成左、右两个分屏。左边画面中,布莱德安静地躺着,特写镜头着重凸显其手指、正在打点滴的胳膊、紧闭的双眼、细嫩的脸庞,几乎是一幅静态画面。右边画面中,艾尔缓慢地换着衣服,准备杀人用的注射器,随后一步步朝她走来,画面节奏异常缓慢,但两个特写镜头,将二人的状态展露无疑,一个是待宰的羔羊,一个是胸有成竹的杀手,分屏手法将两大画面置于一个屏幕,形成了鲜明的对比,也营造了紧张的氛围。

四、在情感表达与视觉效果处理中的运用

分屏手法还经常用于表达情感、增强视觉效果方面。在音乐画面中,利用分屏手法可以将画面叙事感削弱,彰显作者独特的观念与纯粹的视觉感受。以影片《127小时》为例,该影片改编自真实的故事,讲述一位狂热的运动爱好者艾朗,在某次探险之中,右臂遭到石头卡住,在坚持127个小时后,他忍痛割断自己手臂,终于逃出生天。该作品将分屏手法运用的炉火纯青,多数均为竖向构图的横向三分屏,少数为1:2比例的两分屏。分屏形式几乎贯穿了整部影片。自黑幕起,伴随音乐鼓点的响起,三分屏便自左向右缓慢而极富节奏感地依次显现,到影片结尾,一个单镜头画面利用三分屏形式,自左向右逐步淡出,极具形式美。电影主体部分,都是对艾朗一人被困于山谷的描述,为衬托其孤独与无助,导演甚至利用众多聚集、欢快的场景作为分屏,与之形成鲜明的对比。在影片开始,三分屏中每个镜头都是聚集的人,有足球场狂奔的观众,有奔牛节中狂奔的人与牛,有沙滩上的人山人海,每个画面似乎都充斥着人群,也为被独自困于山谷中的艾郎埋下伏笔。影片中间,也有大段分屏手法的运用,显示的是艾朗被困第五天,此时的他已深感绝望,脑海中不断浮现亲人、朋友,甚至幻觉连连。导演利用分屏手法,将其脑海中的思绪全面呈现在同一屏幕下,穿插着其此刻的状态,以“乱”呈现艾朗临死之前的绝望心境,这也为其最终割断手臂,逃出山谷进行了铺垫。影片末尾,艾朗成功逃离山谷,重回狂欢的人群中,分屏再次出现,但不再如开头那般热烈,一面表现聚集的人群,另一面是艾朗在清澈的泳池中游泳,节奏感缓慢而舒服,将艾朗劫后重生的平静内心展露无疑。

作为一种特殊的剪辑形式,分屏蒙太奇手法随着技术的发展也在不断完善。分屏已经不仅仅是动态影像制作中的一部分,其可以放飞受众的想象力,任其天马行空、自由挥洒。分屏手法的运用促进了动态影像作品的日臻完善,不仅极大地强化了影像艺术的视觉效果,还丰富了镜头的语言,实现了影像空间的有效拓展。相信随着分屏技术的逐步发展和形式的创新,其在动态影视领域的应用将日趋深入,也将带给观众更多、更丰富的影像艺术作品。

[1]周岚. 浅析分屏技术在影视作品中的运用 [J]. 今传媒,2015,23 (07) : 102 - 103.

[2]张翼. 论动态影像中的分屏手法 [J]. 美与时代 (上旬) ,2014 (06) : 109 - 110.

[3]周令非. 立体电影的特效剪辑 [J]. 现代电影技术, 2011(12) : 30 - 33.

[4]http://www.chinawriter.com.cn/bk/2016-03-14/86872.html

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