王铎楷书探究

黄 笑 （宁夏大学在校研究生 750000）

一、“高古厚劲”的用笔之法

谈到书法，便不得不说到笔法。“笔法”，从字面意思来看是指用笔的方法，指具有极广泛的普遍性的法度和要领，这种法度和要领基本可以在篆、隶、楷、行、草各种的书体之中运用，具有极强的原则和规律性。但是具有规律性和普遍性并不等同于一样，笔法有差异，能够导致我们书写出的笔划外形也不会雷同。概括来讲笔法有方笔，也有圆笔，用笔也存在藏锋、露锋、逆锋、中锋、折锋、回锋等多种有差别的笔画和形形状态，然而方笔和圆笔两种是书法学习的进程中最普遍的，历朝历代的书法家用笔的主要区别是在方笔、圆笔的不同上。王铎他是以方笔为主，圆笔为辅，方笔、圆笔并用，方折起笔。他取法楷书的四大家，并且融汇贯通，学以致用。然而相对于他行草书的飞腾跳踯，王铎的楷书则看起来没有那么具有侵略性。王铎的大楷强健雄强、刚毅伟岸、大气磅礴有些受行草书的影响。

王铎楷书手卷《王维诗卷》（纸本纵21cm，横165.5cm），此卷书于明崇祯十六年（1643年），时年51岁。这卷书法师法颜柳，第一眼看这卷作品只觉得字迹略显笨拙且有些生涩，然而再一看之下，顿觉笔墨成趣，吸人眼球。此卷结体方笔为主，棱角清楚，险劲奇古。笔法既古朴刚健，有汉碑的味道，又雄强刚劲，继承了颜真卿楷书的浑厚，将方笔、圆笔交合并用，气象森严。王铎以笔抒情，表达出了他胸中的丘壑。当然这也是体现了王铎在笔法上无畏无惧的大胆创新。

二、“淳古漓澌”的用墨之法

用笔之后，便要说的王铎最为人称道的用墨了。学习国画的都知道墨有分五彩的说法，墨色的浓淡深浅变化让画面展现了出无穷的韵味也抒发了画家的情感。王铎的山水画师从荆浩，但同时也学习了董源的画法。王铎领悟了山水画的用墨之法，并且大胆的将这种方法运用到了自己书法作品的之中。我们将王铎的用墨方法称为“涨墨法”。我以为所谓涨墨是指墨里的水份太多，招致画面呈现墨块，墨渗透出笔画之外的景象。常理论之，若是出现墨块，则作品就会失去美感，然而王铎以掺水的墨对点画做有意识的渗晕，使得彼此兼并、融合，或者是用渗晕穿插和笔触来加强作品的层次使得墨色变换多元化，呈现出极强的视觉冲击，让卷面呈现出一种不一样的意趣。

王铎的作品传达给我们的是他对于墨法的深刻总结和继承以及其超出常人的创造才华。其作品中大量有意识的涨墨和枯墨的对比，连绵的气势，告知了世人他那雄奇高伟的艺术特性和杰出的书画才华。王铎的作品之所以会给鉴赏者一种节奏感和动荡感，首先是因为他利用了墨的反差，例如枯和湿、浓和淡。其次是用了蓄墨涨水的方法，在作品的形式上作出了突破，构造二维空间。在书写的过程中给我们展现了一幅典雅的丹青画的效果使这些字和我们的距离似乎更近，呼之欲出。

三、“拙古庄重”的结构之法

结构其实就是框架，它是支撑的骨架，他承载了笔法和墨法。楷书结构是具有一定规则的。如果想要写出体式端庄、美观的楷书，必须在书写时候严格遵守一定的笔顺规则和组合规则，并且有意识的，有艺术性的进行搭配、组合和处理。不同书家汉字结体是不尽然一样的有宽有窄，有肥有瘦，但是在解决字形之间的各种比照时确是契合最自然的字形的，也合乎结体中对立统一的根本原理。结体的美是一种对立统一的，是在个性中寻求普遍的美。同样的，书法的结体也就是用对立统一的手法在欹与正、疏与密、长与短、大与小、参与差、伸与缩、开与合、俯与仰、向与背等不一样的不同中，寻求一种平和、匀称、和谐的整体美和画面感。

其大楷代表作《明肃府本淳化阁帖跋》，王铎的每一笔画都强劲有力，但是，他的“竖”也并不是笔挺的，而是有点弯的弧度的。他的每个之间的间距较小，行距也并不宽，尽管有点集中的接近，然而井井有条，磅礴的感觉迎面而来，不会给人感到芜乱无章的，反而让人赏心悦目。法度之外，情理之中，诉说着王铎的自信。而且王铎善于将隶书结构与楷书融合，创作出一种“朴拙高古”的情味，独辟蹊径，为后来书家大开法门。

四、“雄古生动”的布局之法

书法家所说的“章法”，说的是书法作品影响和构成通篇安排的规律和规则，也是布局之法。在书法布局上，王铎的书法观念被黄道周、倪元璐所影响。黄道周喜欢压紧字和字的距离，却疏空放宽行距。而倪元璐是“行距更疏阔、字距却紧密”。王铎楷书作品中的行间距的空间规划处理上，则是“字距和行距都茂密，大气灵变”。王铎楷书的章法布局，有骨，有筋，有血，有肉，有精神，有意蕴，表现了矛盾的对立与统一、阴阳的均衡对称的哲学思惟。其中布白的认识是其处理章法问题的关键点，也就是说咱们眼中不只要有“字”，也要注意“字”之外的空白，将目光放在白上而去安排黑，计白当黑。布白在整篇作品中来讲就是那些留有的不写字的地方，给作品留有不写的余地，然而从单字结体上看即是是解决点画间的缝隙。章法是对“白”的一种运营，布白也是作品的一部分，从另一种意义上来讲“黑以外的白也是字”，是字内与字外的呼应。白和黑是彼此独立但又相连的，我们在关联中谋求变换，在变换中谋求白。王铎的书法作品在在空间的处理上已经到达了一种让人只能仰望的地步了。

五、总结

王铎成功向我们展示的是学书的决心，对书法的痴迷和写书法的用功。王铎书法不仅为中国历代书家，文人骚客所推崇，更是远播国外。被国外的书法爱好者所钟爱。例如日本人就很喜欢王铎的书法，当年他的一些书法作品被传入日本，便在日本书法世界造成了很大的冲击和影响。他们觉得王铎比东晋的王羲之还要厉害，王铎在世界的书法史上都应该排得上名号。

王铎是中国书法历史长河中的里程碑式的一个书法家，他推陈出新，敢于吸取前人精华而去其糟糠，结合自己所思所想，终于走出了自己独特的道路，也推动了中国书法史前进的步伐。几百年间，王铎的书法不断的被拿出来作为学书的必修课，也一直被被国内外书法家、书法爱好者赞誉有加。在王铎所书作品中，楷书不过区区数卷，但是其高古的韵致，沉厚的笔墨，雄强的气势，是书法艺术中不能代替的珍宝，是中国艺术的底蕴。

王铎楷书作品被越来越多的国内外书法家、书法学习者所青睐。王铎的楷书作品是他毕生书法技艺和情感的结合，也是他书学道路的大成的经历，同时也是中国先贤书法家的养分所在，我们今天的书法学习者应该努力学习从而使得现代书法发展得更加昌盛与兴旺，是王铎这位书法巨匠给我们留下的最宝贵的财富，我们要在学习的基础上结合当今世界的变化，让书法这门艺术不断的壮大、发展。