唐寅书法师承渊源

2018-01-27汪得洋广西民族师范学院532200

大众文艺 2018年13期

关键词：题款结体唐寅

汪得洋（广西民族师范学院 532200）

唐寅作为明代著名的书画家，其留下来的书法作品给人的印象好像风格单一，取法不广，但通过深入研究后发现并不是这样。本文将从唐寅的取法师承方面作一下探究，以还原其真实面目。

一、取法赵孟頫

元明以来，书坛上无不深受赵孟頫复古思想的影响。明代中期，以赵孟頫书风为主流遂成为明代风尚，唐寅即为其中人物之一，我们看唐寅的书法作品以及画作上的题款，笔法结体深得赵孟頫书法的熏染，现举数例：

《山居风雨图》的题款，结体较长，中锋用笔，转折处接近于圆，其“捺”的笔法多用点来替代，与赵孟頫的《仇锷墓碑铭》用笔结体十分相似。

《事茗图》的题款，结体方正，笔画平直，粗细变化少，方笔方体，呈现出刚健平正的气息，与赵孟頫的《三门记》多有相近之处。

此外，唐寅《山路松声》的题款，结体与赵孟頫的《三门记》、《仇锷墓碑铭》、《帝师胆巴碑》极似。《致子贞二兄》尺牍中的“木”、“拜”、“即”、“得”等字又与赵书《吴门贴》相近。由此可知，唐寅圆转婉美的书风确实出自赵孟頫。

根据以上的分析可以看出，唐寅的书法，深受赵孟頫楷书《三门记》、《仇锷墓碑铭》、《帝师胆巴碑》以及赵书行草的影响，其书法点画顾盼，中规中矩。

二、师法唐代名家

1.怀仁《集王圣教序》

明人徐允在跋唐寅《行书七律诗卷》（上海博物馆藏）时说：“书则初学怀仁，婉有风致，后复纵笔，不经规检。盖其平日风情潇洒，知名禅悦。视世为一功梦幻，所谓不与法缚也。”

怀仁《集王圣教序》，“由于经过了许多处理，它与王羲之原作比较起来，具有楷化，简化，规范化的特点，形式和意趣都已经与王羲之有所不同。它的出现可能带来两种结果：其一，可能提供一种学王的新思路；其二，可能使学王陷入僵化，肤浅。”1今观唐寅的《行书七律诗卷》整体气息近于《集王圣教序》。徐允所言确有迹可寻。

2.李邕

唐寅的书法以赵孟頫为根底，兼习诸家，其取法众长，积习日久，再加上天性颖利，故能成为明代一位杰出的书法大家。杨仁恺在《中国书画》一书中说：

唐寅书画兼擅，以行楷见长，主要是学赵孟頫，参以李北海笔意。舒展停匀，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。2

唐寅书法取法于赵孟頫，并参以李北海笔意，因而笔力遒劲。《宣和书谱》称李北海“精天翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”3李邕是一个创造型的书法家，其善于创新的艺术精神促使他择其精华，最终自成一家。

唐寅深学赵孟頫书法，因而李北海书法的韵致，唐寅也深受侵润，并且把李北海作为其师法的主要对象，心摹手追。葛鸿祯在《吴门书派——明代书坛的中流砥柱》中说：

唐寅虽以画著称，但书法亦不愿与祝、文相似，而是从李（邕）赵（子昂）间另辟蹊径，张宗祥称赞说这正是唐伯虎之所以为唐伯虎。4

笔者今以唐寅书法作品及绘画上的题款书法，结合他人的评断，以此来考证。

《和王济之韵题歌风台实景图》并序清安歧《墨缘汇观》云：

唐寅歌风台实景图：绢本。方幅。图以白描法写歌风台景……笔墨布景之妙，诚为罕有。上细楷自题：（正德丙寅云云）。后又自和王韵一诗（云云）。此诗题书法有李北海遗意5

《容若帖》《墨缘汇观》云：

唐寅容若帖……行草书……字大五分余，深得李北海遗意。6

从以上资料可以得知，唐寅书法的确师法李邕。

3.颜真卿

唐寅学习绘画一开始学周臣的，后来沈周。沈周书法是从黄庭坚入手的，周臣虽然不以书法名世，但其学习书法是以颜真卿为范本的。唐寅耳濡目染，故其早期书法作品显露出颜体遒劲丰润的特点。

颜真卿的《颜勤礼碑》笔画横细而竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，拙中寓巧；结体具有中宫疏朗，外部收敛的特征，框形结构的字既有环抱之势，又有左直右抱之态。唐寅的《山水卷》中其山石上的题款书法，点画厚实，筋骨内含，是典型的颜体。

此外，在唐寅书法作品中，类似颜真卿书体的书作还有《落花诗卷》（苏州博物馆藏本）。唐寅《落花诗卷》书作，其点画凝重，圆劲厚实，筋骨内藏，颇具颜真卿书法风貌，气息上只不过稍弱而已。

三、法宋代米芾

近人吴湖帆跋唐寅《行书册》云：

是卷乃六如绝笔，书法纵横跌宕，真人宋贤堂奥，尤觉可宝。

宋人尚意，意即意造。米芾的书法在用笔上加强起笔、收笔和转折处的提按顿挫，“风樯阵马，沉着痛快”，点画或圆浑或劲利。其书法在结体上左右欹侧，摇曳多姿。笔者今就唐寅绘画作品中的题款书法以见米芾的迅疾笔意，《震泽烟树图》题款中的“相”、“也”二字的笔法间架，深得米芾《叔晦帖》意蕴。《嫦娥图》中的题款书法，笔法生动飞舞，颇具米芾矫健奔腾的气息。