黄梅戏唱腔之“花腔”研究

2018-01-27瞿凌云芜湖市艺术剧院黄梅戏演员241000

大众文艺 2018年11期

瞿凌云（芜湖市艺术剧院黄梅戏演员 241000）

黄梅戏属于农村的常见戏种之一，后来渐渐传入城市，它不但含有采茶歌、以及采茶灯，而且还含有花鼓调与秧歌。最早在前清时即出现了该戏，至近代已形成较为齐全的戏种体系。在其持续的进展当中，吸取了诸多兄弟戏种（如：采茶戏与楚剧、以及汉剧等）的精髓，从而充实了它的内涵，并得到广泛认可。在提到该戏之时，也应让人们知晓表演该戏种的群体所走过的持久而艰难的进展历程。它也是由少至多、由单一至多样、由不规范至标准化，逐步成长起来的。本文将从黄梅戏的花腔这一角度，来探寻花腔的发展渊源、发展现状、艺术特点以及花腔的用法，以供参考。

一、花腔的发展渊源

对花腔来讲，起先被当作黄梅县（归属湖北省）这个区域的黄梅采茶戏里面的小调。它在这个区域比较常见，有着较强的民歌特征。在前期，这个戏种只有业余形式的群体来演出，较为大众化。由于黄梅县的地理位置及地理环境等原因，一部分人群将黄梅采茶戏带入了以怀宁为中心的安庆地区，在安庆地区特有的语言环境和人文环境下，黄梅采茶戏的演出越来越受到欢迎，特别是受到底层劳动者的喜爱和追捧。在此过程中，黄梅采茶戏（花腔小戏）由民歌体裁逐渐衍变为地方小戏。

二、花腔的发展现状

黄梅戏花腔由以往的单一形式逐步进展为如今内涵丰富的专业唱段，比如：《谁料皇榜中状元》、以及《眉清目秀美容貌》等。使其突显了艺术特色，并达到了大众的审美需要。持续创新花腔已被看作是该戏今后的根本任务。花腔在创新上所蕴含的极大潜力，是无法估量的。伴随着黄梅戏的创新历程，花腔的形式也在转变，并开始以剧场化的形式取代以往的民歌形式，其多样化的唱段有助于为创作增添灵感。所以，在今后，有必要持续推动花腔的民歌形式向剧场化、以及舞台化的形式转变。

花腔是从民间走出来的，它的全部发展均伴随着人们对它唱段的追捧与欣赏。故此，在当前需要从更深的层面来挖掘这种花腔本身的唱段特点，以利于吸取与消化大众智慧的精华，使得该唱段能紧跟黄梅戏的进展步伐顺畅的成长。

三、花腔的艺术特点

其艺术特点反映在多个层面，不但反映于调式色彩的透明化、以及表述情意的诙谐化，还反映于节奏律动的动感化、旋律语素的通俗化、唱词构成的衬词（字）化。

花腔本身有着较多的调式。其中，既有常用的五声调式（含：宫、商、角、徵、羽），也有基于偏音而形成的六声调式等。它的各种调式色彩并不会引起表情上的明显起伏。无论选择上述哪个类别的调式，既不用于显示高昂大气之伟烈，也不用于显示凄苦闷愁之衰弱；在节拍的鲜明作用下，在旋律的明快变幻中，它们体现着喜悦之意、灵动之感，显示一切均处于透明化、诙谐化，而各类调式仅仅是丰富色彩而已。花腔这样求飘逸而摈弃凝滞，尚诙谐却又坚如磐石的表达倾向，被视为黄梅戏的全部唱段在艺术层面值得关注的主要品质。

表述情意的诙谐化亦属于花腔的特色之一，从内容看，状物达意均突显了节拍紧凑、以及诙谐明朗。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯，他挤得头一伸。矮子来看灯，他挤在人网里蹲。胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋”都是例证。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。

花腔的旋律语素比较通俗化。它既适合本区域方言本身的调值，还能体现往常谈话当中的锣辑重音并着重突出某个字的语势。花腔里面含有的诸多曲调，并非出自同个区域，其中，“鲜花调”等出于江浙，而“凤阳歌”等则出于淮北。所有曲调在实际流变当中，从语素层面导致的转变是最显著的，所以，它在旋律上的通俗化，能利于促进花腔风格的一致。

四、花腔的用法

花腔在具体用法上通常体现在两点：首先，是它和串戏以及大、小戏存在的联系；其次，是它的全部小曲的本身变异与各曲间的联系。

花腔与小戏密不可分，它几乎是小戏的代名词。在小戏中，花腔绝大多数是专曲专用，如“对花调”“打猪草调”专用于《打猪草》，“开门调”“观灯调”专用于《夫妻观灯》等。花腔在串戏中的使用情形与小戏类似。在大戏中，花腔仅作插曲。

花腔中单个曲调本身的变异，一般都反映在旋律线上。这类变异往往出现于某些小戏里面的所有生旦齐用某个曲调之时。比如：“打猪草调”中的金小毛和陶金花上台所唱稍有区别。其中，男腔尽量减少高音，都未超出六度区间，旋律语素较重；而女腔则可达到八度，在各句的起首常会出现最高音，旋律明快而顺畅。

花腔属于曲牌联缀体。常见的是一出戏（小戏或串戏的一折）用1～2首花腔小曲。这些小曲用原型，也产生一些变体，在旋律上或板式上有所拓展。比如：《打猪草》刚开始是采取“打猪草调”，这时的男女腔有着各自的旋律。而结尾则采取“对花调”，男女在旋律上就不存在区别，并出现了该调的“对板”。花腔有时也在小戏上采取主腔，比如：在上述出现“对板”后，忽然中断于“平词切板”内。