“手”在“外部一致性”的重要作用

白 鹭　（四川美术学院　400000）

在16世纪和17世纪，荷兰团体肖像画几乎独占据了这一时期，这些作品大部分分布在荷兰的北部和南部，比如荷兰的主要中心城市，阿姆斯特丹，还有一些较小的城市，比如哈勒姆、海牙等。但是直到17世纪末18世纪初，团体肖像画将不再出现。在荷兰的大部分画种中，风景画、风俗画和静物画在18世纪和19世纪时期都被销售到了海外，相比之下，由于团体肖像画大部分是由公司集团承担而不是个人购买，此时的团体肖像画已经停滞不前。因为在其他地区，并不存在类似荷兰的统一团体，同时导致其审美经验并不能接受团体肖像画。因此，团体肖像画成为了荷兰的一种特产。1

荷兰团体肖像画独有的审美特征在于画面中的人物并置而存在，人物与人物缺乏动作的协调，因此在画面中存在大量的令人尴尬的停在半空中的动作，会让观者在第一眼看到作品时认为这是无聊的，这种印象往往又再次得到认同。因此，在李格尔撰写《荷兰团体肖像画》之前，荷兰这一特产在美术史中也是往往被忽略的。但是李格尔在《荷兰团体肖像画》的前言中写到：

“我们其中有一些人深信，我们受到训练的使命不仅是要简单的在过去艺术中找到能吸引当代趣味的它们，而且要找艺术作品背后的艺术意志和去发现为什么他们是以这样的方式呈现，以及为什么他们不能是其他的方式。我们知道团体肖像画就是这一种类型，他将展示真正的荷兰艺术意志的基本特征。”2

对于李格尔来说，15世纪20年代成立的荷兰团体肖像画有自己的类型演变。在《荷兰团体肖像画》这本书中，李格尔用把荷兰团体肖像画分成了三个部分，以“外部一致性”和“内部一致性”二元对立的方式贯穿整个发展过程。

李格尔认为团体肖像画的第一阶段属于“象征”阶段，因为在观众面对第一阶段的作品时，需要进入画面内容之中，把每个人物与这群人物所属的协会或者团体的精神联系在一起。

“因此，我们可以把这个人物描述为对行为的否定，也就是说，它是一种非活动的表现形式。然而，这幅画中涉及到身体运动的动作，是为了象征一种基于协会精神的亲密友谊，这是由17位警卫队所呈现的。我们将会看到，这一类型的图像概念，是整个第一阶段的特征，我称之为象征性的时期。”3

在第一阶段时期，人物身体的动势仍然处于僵硬，人物的自由空间不够充分，与外部联系的“手”的动势开始起到作用，手的刻画为第二、三阶段团体肖像画的高潮奠定了基础。

早期的荷兰集团肖像画精心利用象征手法来扰乱历史绘画的时间准时性，并主张一种新的绘画连贯性和时代性的模式，而这种模式并不是以它为基础的。画面中的动作按照标准的等级排列人物，画面中通过使用符号的联想来协调它们。

在西方的艺术发展中，“手”作为重要的艺术符号起到了不可忽视的作用，“手”图形作为一种视觉语言，以其超越时间、跨越国界的冲击力与感染力，向不同语言地区的受众传达出作者的意趣与思想。“艺术家将仔细观察与艺术阐释相结合，以此来表明手的解剖结构和表达功能的内在运转机制。正是这一内在机制使我们的手得以在巨大的范畴内不断地开发那些非语言的表达功能和表达能力。”

“手”的表现在荷兰团体肖像画中一直是一个重要的标记，从早期阶段的团体肖像画中的双手合十、手持棕榈枝等等，随着双手的解放，每个人物的手指向的方向，成为了画面中引起观者进入画中的重要标志。比如在Dirk Jacobsz的“Civic Guard Group Portrait of 1529”这件作品中，下半部分右边第四个人物，一个直接在日期下面的人，伸出手来，好像在试图抓住观众的注意力。他的四名战友也在向他指出，可能是为了让观众把他当做是他们的指挥官，把他介绍给观众。在这件作品中，“手”的描绘沟通了画面外部的观者，达到了“外部一致性”。

在第二阶段中，虽然画面内部人物之间的关系慢慢发生变化，但是连接外部观者的方式——“手”依旧在“外部一致性”中发挥了重要的功能。在Aert Pietersz的“The Civic Guard Group Portrait of 1599”这件作品中，与Dirk Jacobsz的作品有着相通的方法：在前排最靠近观众的两三个人直接举起了右手指向观众。右手边的第二个人抬起的手指。李格尔认为这些手势不能再被解释为画中人物与观者之间广义的、象征性的互动，而是作为一个与个体化观者的瞬间交流。其余的人物动作也是如此。其中一个明显的例子是钢笔的人即将在他的帐簿中写一些东西：描绘了他在完成任务的瞬间，但同时他又带着这样的紧张感，看起来好像他想要画一幅观众的草图。

到了第三阶段，“手”在伦勃朗的创作之中，运用的更加纯熟。在伦勃朗著名的《夜巡》这件作品中，“手”的运用起到了重要的作用。在第二、三阶段的团体肖像画中，画面有了固定的时间和情节，让观众不仅能够看到人物的身份和特点，同时还能发现人物聚集在某一时刻。这在之前的团体肖像画中是不存在的。在伦勃朗【Rembrandt】《夜巡》这件作品的画面前景中心，站着一位公民警卫的队长，李格尔引用了这位队长签署的一段话来描述这个时刻：“公民警卫的队长向他的士兵们发出了出发命令。”李格尔解释：“与观众之间的联系不再通过那些投向远方的正面凝视，而是那个指向特定方向的特殊关注点，也就是队长那伸展出的手臂。它指向画面外的观者方向，毫无疑问，这预示着下一时刻，整个队伍会在他的指挥下向着观众的方向行进。”4

注释：

1.李格尔.《荷兰团体肖像画》英文版，Alois.Riegl“The Group Portraiture of Holland”，1905第62页.

2.李格尔.《荷兰团体肖像画》英文版，Alois.Riegl“The Group Portraiture of Holland”，第63页.

3.李格尔.《荷兰团体肖像画》英文版，Alois.Riegl“The Group Portraiture of Holland”，第103页.

4.李格尔.《荷兰团体肖像画》英文版，Alois.Riegl“The Group Portraiture of Holland”，第271页.