新媒体展示中的传播交互性探索——以数字化敦煌洞窟和文博会为例

赵巍

（兰州财经大学，甘肃 兰州 730000）

0 引言

交互性是新媒体的根本属性之一，利用新媒体传播中的交互性，可以大大提升信息传播的质量和效果，丰富人们的视觉印象，最终为文物展示创造更加现代化的展示平台，为人们创造视觉盛宴。本文主要针对新媒体传播交互性在数字化敦煌洞窟和文博会上的应用进行探索。

1 新媒体展示中的传播交互性

1.1 兼具艺术与技术的统一性

交互性媒体与普通媒体艺术作品相比，其最大的特点与区别在于强大的技术性，不仅能够满足媒体制作每一个阶段的技术要求，还充分运用了数字信息技术，如交互性函数计算、全自动运算技术等。在我国互联网信息技术不断发展的今天，各个不同的平台都能更好利用交互性媒体，使得不同平台完成交互性媒体的互换播映工作，也给予媒体艺术全新的生命力[1]。

1.2 人性化为核心的便捷性

“以人为本”是目前我国最为重要的社会理念之一，在诸多产业之中都能发现这一社会理论，交互性媒体也不例外。通过交互性媒体，不仅是媒体艺术产业，更包括其背后丰富的游戏理论、软件概念等，人性化的便捷条件已经成为交互性媒体最受到欢迎的优势之一。此外，由于交互性媒体拥有区别其他媒体更为便利储存条件，让观众能够随时随地利用多种媒介进行观影。

1.3 多感官互动的愉悦性

区别于过往传统媒体只能给予视觉和听觉上的放映，交互性媒体能够从多个角度带来各种各样的感官体验，以此让观众获得更多的愉悦感，例如在交互性媒体的支持下，观众能够深刻领略战争带来的刺激感，也能更好挥动乒乓拍驰骋在奥运赛场，更能穿越时空体会过往珍贵的历史遗迹。因此，交互性媒体能够更好调动观众的感受，获得更好的娱乐体验。

2 多媒体展示中的传播交互性探索——以数字化敦煌洞窟和文博会为例

2.1 数字化敦煌洞窟的多媒体交互探索

所谓的数字化敦煌，是通过交互性媒体的手段与技术，提供更为多元化和多角度的信息传递，达到更好的信息传播效果。过往传统的敦煌展览或文博会展览，都是以静态的面貌出现的，而观众往往会感受到较为枯燥，部分观众甚至会产生走马观花的状态和心理，而借助数字化与交互性的相关技术，能够让展览更为生动形象，让群众能够更好地完成浏览。

2.1.1 文化遗产数字化解决了文化保护和利用的难题

开放群众使用互联网信息平台加以浏览，解决了文物保护与旅游热潮之间的冲突。群众可经由互联网的媒介，享受到百分百还原的敦煌景色，也能利用众多的可移动设备，如手机、可移动电脑等，随时随地完成洞窟文化的浏览。数字化的内容可经由观众的鼠标进行放大缩小或平面上的移动，让观众获得更好的参观体验。根据有关部门的统计，法国卢浮宫的网络展览浏览量每年达到了1000万次，由此可见虚拟数字化技术的意义与作用[2]。

2.1.2 扩展了文化遗产的传播空间，实现了用户个性化信息服务

在我国高精度和高科技的信息化技术条件支持下，能够在任何条件和空间下，完成数字化的敦煌还原展示工作。通过数字化信息技术，也打破了原有展览收到空间上的限制性，进一步丰富了文化传播与宣扬的途径与方法。同时，借助这样的方法也大大降低了文物展示过程中可能对其产生的损耗问题，更好地激发了观众的兴趣。在进行参观的过程中，可利用可移动设备，如手机、可移动电脑等，利用其摄像功能完成信息的采集，从而对不同层次的敦煌洞窟的信息有一个更为深刻的了解。例如，通过扫描佛像的图片，更好了解到佛像背后的历史背景和铸造过程等。观众也能根据自身的兴趣与需求，进行不同层次的浏览，以求获得更好的观赏体验。

2.1.3 提升观众的参与体验感，加强人们对文化遗产的保护意识

新媒体的数字化技术正在改变我国的展览模式。例如，能够更好调动观众的心理，共同进入佛像修复的整个流程，并根据佛像让群众了解到背后的历史故事以及相关我国传统文化传承。让群众根据学习到的内容，自行选择佛像的修复方法与修复流程。同时，借助多点触控的功能，让群众亲自试验佛像修复的可能性，并自行比较不同方案之下佛像的修复情况，做出一定的比较与评判。通过这种趣味性的游戏环节，不仅更好提升了观赏过程中的趣味性，更能以更为生动形象以及轻松的姿态，完成文化传播的相关工作，并深化人民群众的学习教育效果，体现展览的教育价值与意义。

借助交互式的相关技术，能让群众亲手拖动进度条，感知敦煌艺术在不同年代的呈现，既可以让群众感知到1000年以前的唐代历史，也能感知到100年前的近代历史，通过深刻形象的交互播映，给予群众更为强烈直观的冲击，让群众能够更好了解文化传承的作用与价值，并在获得更好的观赏体验的同时，不断提升自身对文化遗产传播的价值与保护意识。

2.2 敦煌文博会中多媒体交互性研究

2.2.1 确立联动机制，构建融媒体多平台传播体系

本次文博会借助媒体融合的新成果，创建了一个全新的新媒体报道平台，尤其是在报道宣传机制、报道形式、报道内容等方面进行了前所未有的改变，超越了报纸媒体所具有的功能，实现了看、听、玩、互动的多元融合。多媒体新闻报道体系的构建，大大优化了敦煌文博会新闻宣传、报道时效，提升了文博会的影响力与知名度。根据“移动优先、资源共享、全员参与、各展所长”的要求，报道团队与制作团队紧密配合、通力协作，实现了文字、图片以及多媒体信息的搜集、整理、编辑、发布一体化。另外，还专门设置了敦煌文博会融媒体稿库，采编人员与技术人员相互交流和讨论，确保稿件的质量和准确性后发布。

本地电视台、广播电视台也积极进行了改革创新，借助多媒体交互功能，构建了各自的新媒体报道平台，实现了会前、会中、会后报道的周密安排和科学部署，通过多媒体采集、融合式报道、聚合式加工、多产品推出、体验式反馈的模式，提升各类报道的影响力[3]。

2.2.2 创新技术手段，打造融媒体时代视听盛宴

新媒体交互性提高了信息传播的效率和质量，并实现了文字、图片、视频、音频等新闻资讯的多元立体化报道，读者无论何时何地，都可以根据自己的需求获取文博会的相关信息，拓展了文博会信息覆盖率。结合丰富多样的媒体报道形式，为人们呈现了一个立体的敦煌发展历程，仿佛敲开了远古丝绸之路的大门，为人们营造了极为生动、文化气息浓郁的文博氛围。

2.2.3 拓展国际合作，打造永不落幕的文博会

媒体是信息传播的载体，在敦煌文博会上，新媒体则成为了丝绸之路繁荣、丝绸之路文化的传播者，也是推进“一带一路”建设的重要力量[4]。

在经济、文化与政治相互联通的今天，传播丝绸之路文化，提升丝绸之路在国际上的地位和影响力，无疑是提高中国文化软实力的重要举措。通过拓展媒体合作，建立新媒体交互平台，实现采访、直播、素材采集的联合平台，拓展文博会的覆盖范围，提升其国际知名度、参与度。借助新媒体交互功能，创建系列文化创意活动，这样还能够增强沿线国家与省市之间的互动，提升文化创意、文化交流与文艺展演等产业化发展，打造永不落幕的文博会。

3 结语

新媒体与传播媒体相比，具有强大的优势。其中以交互功能最为突出，在科技与信息的时代，借助新媒体的交互性，创建数字敦煌洞窟以及新媒体文博会综合平台，可以大大提升新闻信息传播的效率和质量，增强丝绸之路、敦煌文化在国际上的影响力，为国家经济贸易与文化建设提供更加有力的支持。