今天，我们应该如何纪念大师——纪念美术大师展览现象评析

前因后果

近来，美术界纪念大师的展览从中央到地方，在全国各地呈井喷之势。

从观众的数量来看，这些展览往往明显高于其它性质的展览。这就说明，当下这个没有大师的时代，人们对于大师的需求。

纪念展览，也像其它展览一样，有政府主导的，有学术引领的，也有市场谋利的。

但是，展览的方式与主题的设置还是颇为单一与浅薄。严重弱化了大师的意义。

纪念大师犹如祭奠祖先。你是像阿Q一样，借祖先来宣示“老子以前比你们阔多了。”还是像潘天寿一样，告慰祖先说：“我没有做你的笨子孙。”

值得我们今天纪念的大师，一定是具有为当下中华民族的文化复兴提供独特资源的大师，而不仅仅是个艺术家。

赵健雄认为，纪念大师应该不仅仅只是艺术，并以潘天寿展为例说了至少有两点启示：“一、时势异变，强人所难时，一个艺术家可以怎么办？二、文化政策的制定与执行者应当予艺术家更多自由和宽容。”

张渝认为：“尼采说，‘我爱以血书者’。所有的纪念也当如此。因为，我们纪念的不仅仅是大师，还有我们自己。真正的纪念不是歌功颂德，而是呕心沥血。”

曹增节认为：现在的纪念大师展多有两种现象，要么是“借船出海，借梯登高”，要么是说“历史这面镜子不错”。我们“不要为了纪念大师而纪念，大师是不需要纪念的。纪念大师最好的方式是独自前行，面向大师而跪，不如背朝大师而行。”