任卫新：微信煮词（第十八辑）

要有钟乳石的精神

京剧大师马连良先生说过，艺术就像钟乳石，要靠漫长的点滴积累才能取得。本人时常以这句话作为提醒。一个人只管踏实、放心去做自己工作与生活中的一切事情。从修养到成果也包括情感，并不一定都会是乍裂般地呈现，更多的需要就像钟乳石的形成那样是经过特殊水质长时间默默无闻的不断滴垂，最后才并不为人知晓地出现溶洞里那千姿百态的奇观。本人以为，这是一种钟乳石精神，咱们歌词修炼的道理也同样如此。

唱段可不是一般的歌词

写歌词真的需要学一点儿民间说唱。建议读一下民国时期十八岁就去世了的当红艺人荷花女演唱的《饽饽阵》太平歌词，堪称经典，真的是写绝了。它能把所有的食品糕点全都写成军队的布阵打仗。薄皮儿大馅儿，生动有趣。真不知这些民间艺人的创作是怎么想出来的。但特别可惜的是，原本作为相声演员基本功课的太平歌词，现在几乎没有几个人会唱，几近失传了。

所以，写东西，哪怕是写百字上下的一首小词，首先多积累，了解的东西越多，文化底蕴就越雄厚。只要一出手，就知有没有，这个是蒙不了人的。如果很少做了解，只是目光停在从别人的那些个垃圾里吸取点儿臭味儿，然后照猫画虎，弄上些文字押韵的句子，于是就觉得自己也是会写歌词队伍中的一份子了。靠撞大运谱上曲走捷径出名，那哪儿成啊！

把歌词写到精致难得

中国歌词群里有位作曲家，其书法作品独具一格。书中有画，各具匠心，兼有美术字的味道。难得的是，他的曲谱竟然抄的像工艺品那样的漂亮、美观。仅就看他抄写的歌片会让你感觉，即使没选用，也舍不得丢掉。他说，出于对编辑和歌友的尊重，每次抄歌都很认真。这一抄就是五十八年，用音乐创作的思维写字，竟然在书法上也有了收获。

于是，本人想起早年听一位做编辑的老诗人曾谈到，一位作者投稿每次寄来手写的诗稿，简直比印刷的都要漂亮。所以，每次几乎都是出于这种好感，忍不住选用他的诗歌。本人这里想说：精致和追求是一种品质。虽然，不求歌词的文字写得漂亮，但能把歌词写到精致，那也是难得了。

写歌词有一种无名的向心力

中国歌词群有几大现象：一是观念老化，二是阿谀太盛，三是缺乏真知，四是分化松散。大都顺着趋势走，不管这个趋势正确与否。但即使是这样，应该说，也比作曲队伍强。只要是写词儿的，不管是原来有没有过谋面，互相见了就特别的亲。就像革命导师说的，在欧洲，只要你唱起《国际歌》就可以找到同志和朋友。别看散是漫天星，聚就是一团火。有一种无名的向心力，此等现象还真的是不可小看。喜欢加入中国群体的作曲家有人发出感慨，他们就行不成这样的一个氛围，玩儿不到一起。好传统，要发扬。

玩一玩曲艺说唱对写词极有好处

本人当年在工厂业余宣传队写过快板书和天津快板剧。甚至还上过舞台作为演员参加过表演，这可以说，这些是本人早年从事创作最早历练的本功。所以作曲姚明说，和本人有着几乎同样的经历。有一次本人出差去贵州，和与我同岁的省音协老主席崔文玉聊天，彼此当年的经历竟然也完全一样。

上个世纪五、六十年代那批很多后来从事专职文艺创作包括后来成为作家的，大凡都有如此经历。文革时部队文工团都改成宣传队，全称叫毛泽东思想文艺宣传队。此外，各企业还有业余宣传队。所以姚明说早年的业余宣传队锻炼人，这话真的是不假。回到前面的话，作为歌词作家，玩一玩曲艺说唱，对写词极有好处。

写曲艺作品不会造成油滑

有的词友担心说，写曲艺多了，写歌词会有点水。甚至说快板写多了会把笔头子搞得油滑了。但是对写说唱味道的歌词会有好处。本人认为最后一句比较贴谱，可也未必全是这样。读一下老舍创作年谱，他的一生就写了很多北京曲艺数来宝及单弦和鼓词，大概在抗战时期就发起民间文艺创作了。其中《丈夫去当兵》就是在当时传唱的一首重要的歌词作品。最后发表的恰恰是宣传科学养猪的《陈各庄里养猪多》一首数来宝作品。此外还写过好多相声，丝毫没影响他写大部头巨著。

不要总是蜡炬成灰泪始干

教师是个崇高的职业，本人一直就是这么认为的，这绝对不是说片儿汤话。因为，本人一直非常羡慕民国时期那些身穿长衫胳膊夹着书本的先生，一帮弟子围拢身边的那种感觉。所以，这是真话。

但本人又非常反感，现如今的一些教师节，只要写到教师，就写成燃烧自己照亮别人而且还成灰泪始干的蜡烛。真就像吴飞说的，一写老师就加以火化。最可怕的是每年教师节晚会，总要找一个去世的老师并将其生前的学生们请来，剜孩子们的心。真的不知道，这是过教师节还是开追悼会？

千万千万不要这样去赞美。本人曾经看过在一片烛光中护士们的授帽仪式。本人心中教师的歌，应该是由教师自己来唱自己，就像唱诗班那样带着圣洁的对职业的崇敬来唱。

词人要多读诗多写诗

杨柳村中随意走，家家是朋友。请吃饭，喊喝酒，留客的手儿上下招，恰似满村风卷柳。这是本人至今随口就能背诵的很多诗中，四川诗人陆棨的诗集《重返杨柳村》里其中一首的句子。这是多好的语言！本人觉得，我们至今都没能超越。

词人，要多读诗，多写诗。

在上个世纪五、六十年代的著名老诗人行列中，除了贺敬之和郭小川之外，还有一大批诗人和优秀诗集。譬如李瑛的《红柳集》和《枣林村集》等，闻捷、严阵、陆棨、梁上泉都是大诗人。可惜如今知道他们的人已经太少了。

避免无土栽培和忌吃偏食

对于年轻人写的东西，我们不能拿老眼光的尺子去评判。说多了就说疲了就有逆反了。本人为什么提到要写一点儿叙事歌词呢？就是想借此为年轻人开阔一下眼界和思路，增添新鲜感觉，丰富壮大积累。除了叙事歌词之外，还包括寓言歌词，以后有机遇会用的上的。

目前的情况是，我们的歌词作者基本都是同一种套路同一种格式来写基本都是一样的东西。人与人之间，词与词之间没有什么区别，如果眼界开了，自然就会觉得自己原来写东西的路子窄了。免得无土栽培尿素生发豆芽菜，加上一直都是在偏食。只有促进增长学养的食欲，才能达到精壮提高的效果。

避免无土栽培和忌吃偏食

比如说，叙事歌曲《王大妈要和平》目前有几个知道？参与叙事歌词的点评嘉宾是否听过？试问，是否查过有关它的资料？这首歌的词作者放平，本人上个世纪七十年代末就去过老先生北京西单简朴的住家拜访并在他家进行午餐。老先生非常质朴与谦和，如果街上遇到完全就是一位看不出任何特殊的北京老人。可是，谁知道当年大街小巷到处唱响的《王大妈要和平》就是他的作品？

我们的有些作者平时也总是一口一个的学习，但是下来之后谁又有兴趣真的去细查过这些讯息去学习呢？如今的网络是这样的发达，既有歌词同时还有演唱资料，方便的很。搞创作没有强烈的求知欲，不去深入究查了解，那能学到什么呢？