普契尼歌剧作品《漫步街上》的声乐演唱技巧分析

陈柳江

（广东海洋大学寸金学院，广东 湛江 524094）

一、普契尼及其歌剧《漫步街上》简介

普契尼，意大利著名的歌剧作曲家，是欧洲真实主义歌剧流派重要的代表人物之一。普契尼一生共创作歌剧12部，其中《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、《托斯卡》、《波西米亚人》等作品入围世界十大歌剧之列。

普契尼歌剧的创作风格，可以归结为：选材于市井生活，烘托以浪漫色彩，描述小人物之间的情感，表达人世间真善美的情感，擅长表达悲剧的艺术效果；

普契尼的歌剧之中，其对话手法与现代话剧对话手法一致，同时其流畅的乐曲也不影响整部歌剧剧情的发展；在普契尼的许多歌剧之中还使用其他国家的传统民歌，比如《蝴蝶夫人》取材于日本，在《蝴蝶夫人》之中普契尼直接采用日本民歌《樱花》、《江户日本桥》等；在《图兰朵》之中则直接采用中国著名民歌《茉莉花》的曲调；在普契尼的歌剧之中，广泛使用欧洲古调也是其创作的一大特色，包括题材取自东方的《蝴蝶夫人》以及《图兰朵》，选自《波西米亚人》的《漫步街头》。

《漫步街上》是《波西米亚人》之中穆赛塔所唱的咏叹调，其目的在于与昔日恋人马尔切洛破镜重圆。在《波西米亚人》之中，穆赛塔是个心地善良、漂亮活泼、任性的姑娘。《漫步街上》是穆赛塔在《波西米亚人》的第二幕所唱的咏叹调，第二幕所讲述的是穆赛塔在老议员阿钦多罗的陪伴之下上场，由于想要恢复与昔日恋人马尔切洛恋情的愿望，唱出了这首咏叹调《漫步街上》以吸引马尔切洛注意，最终得以破镜重圆。

二、《漫步街上》的声乐技巧分析

（一）音质定位

穆塞塔在演唱《漫步街上》时应为一个抒情女高音，因而在演唱时应由圆润甜美的声音、流畅均匀的声线进行演唱。因此在演唱之中还需要注重声门与气息的准确到位，在气流之上发出声音，从而使得声音流畅连贯；还需要注重声门与咬字的配合，使“声准字正”；同时还需要注重胸腔发出气息的速度与节奏，使“字正腔圆”。

（二）音色技巧

在音色的把握之上，应与整首乐曲所体现的思想感情相符合；在《漫步街上》之中，穆塞塔的思想感情变化丰富，自信、炫耀、责备等内心情感都需要表现在演唱之上。

在演唱第一部分时，要以圆润华丽的声音进行演唱，来展示开篇以及表达穆塞塔炫耀美丽的心理。同时需要注意的是，第一句在演唱时要用弱音绵延的手法唱出，声音要有弹性不能拖泥带水，进而表达出穆塞塔想要吸引他人注意力以及炫耀自己美丽的思想感情。由于第一部分是以E2起音，音调比较高，因而需要在高位置之上起音，并结合头腔以及胸腔已达到控制气息、达到高音不弱唱的效果。第一部分是3/4圆舞曲，这就需要每一小节的重音都要在第一拍之上，唱出乐曲强弱弱的节奏感以达到穆塞塔吸引他人注意力的作用。

第二部分是全曲的高潮部分，主要以柱式和弦伴奏；这部分是穆塞塔内心最为激动的时刻，穆塞塔认为自己已经吸引到所有人的注意，尤其是马尔切洛的注意，心中无比欢唱。因而这部分的音色应以欢快为主，唱出穆塞塔心中的激动；此外由于此部分所表达的内心情感过于丰富，因而仅靠演唱者自身的声音是不能够表达演唱者内心的真实情感，因而需要借助柱式和弦来增加音乐的层次感、体现穆塞塔心中的激动欢愉，使演唱达到高潮、形成良好的戏剧效果。

第三部分的旋律相比于前两部分较为安静，其内容也像是穆塞塔将内心情感娓娓道来，因而这部分的旋律更为轻盈；仿佛使人们联想到与穆塞塔性格截然不同的“咪咪”的影子。在演唱这部分时，需要把握住每一句最后几个半音攀升的力度，使演唱力度恰到好处，使演唱效果达到良好的共鸣。

（三）演唱效果

整体来说，《漫步街上》这首乐曲所呈现的是一种旋律轻快、风韵十足的演唱效果。且《漫步街上》这首乐曲其中思想感情变化幅度较大，因而演唱者需要在演唱之前对作品的创作背景、故事简介、人物性格做出充分的理解，才能够在演唱之中表达出人物角色的内心情感，使演唱效果达到共鸣。因而在演唱《漫步街上》之时，其需要演唱者在演唱过程之中把握好3/4拍的节奏，以及在演唱过程之中速度恰到好处以表达出穆塞塔不同部分乐曲之中所呈现的不同的感情；并且需要演唱者在演唱之时注重放得开不拘谨、运用正确的呼吸方法使每一个音节都在气息之上展开；同时高潮部分需要与前面铺垫部分相结合、并体现出演唱者的内心情感。此外，在做到演唱声音的艺术性之外，还需要注重表情在歌剧之中的重要性；穆塞塔就是通过演唱、肢体语言来起到感染观众的效果；因而在把握演唱技巧之时，还需要把握住人物内心情感。■