王涛关注原因

刘曦林

王涛的思想和笔墨，他作为一个个案的价值，已远远超越了他本人的范畴，因为他在中国写意精神于人物画坛失落的情境中崛起而具有文化反思和启迪的意义。尤其是在一片回归传统的呼声中，他又清醒地意识到自己是 21 世纪的现代人, 既深具一个现代人对人生、对社会的忧患，又葆有阳刚大气和对生活的阳光感。他的老师方增先认为王涛的成功之处“不是练笔的结果，而是思想的结果”，李震坚从他的画里看到“蓬勃的时代精神和鲜明强劲的东方力度”,证实了王涛腹中确有写意艺术最根本的胸臆、思想和灵魂。但王涛仿佛既有北方人的豪雄粗犷，又有南方人的秀逸和内敛，画有豪气，人颇自知，他又清醒地意识到“我们这一代人，没有国学的基础……”因为这些因素是写意艺术有意无意、意深意浅最要命的因素，其艺术的进一步升华在相当程度上亦将决定于这些修养积累的厚薄。古人曰：“画者文之极也。”潘天寿曰：“画乃文中之父。”非仅仅解衣般礴而能写意。前人称怀素狂草曰：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。醉来信手两三行， 醒后却书书不得。”此乃真正写意之境界。每言及此，王涛兄则感慨不已，表示要补课终生，余闻此窃喜不语，深怀期望于他钟爱的苏东坡那“东方既白”的明天。