博物馆展陈基础问题初探

和耀红

（上海华成实业有限公司，上海 200023）

博物馆展陈行业，是以博物馆展陈展览为工作对象的专业行业，主要面向群体为博物馆、纪念馆、规划馆、展览馆等各种进行相对长期展览的专业机构。博物馆展陈行业可以看作是装饰与展览交叉的新兴行业，既有装修与装饰工程，又有艺术设计制作工作，还有多媒体技术设计与运用的要求。因此，这个行业具有比较高的专业性及明显的小众性。由于每个博物馆的藏品、所反映的内容、面对的观众、建筑条件等都不尽相同，所以各馆的展陈必然也不同。尽管有些展陈看起来非常相似，但仍有其独特的个性。因此，从专业性及难度上讲，博物馆展陈设计可以称为设计行业皇冠上的明珠。

党的十八大以来，国内博物馆事业呈现前所未有的良好增长态势。据国家文物局统计，截至2016年年底，全国登记注册的博物馆已达到4 873家，全国博物馆每年举办展览超过3万余个，举办大约11万次专题教育活动，参观人数约9亿人次。展陈是博物馆提供给社会大众最重要、最基础的公共产品。展陈行业发展到今天，在学理层面和实践层面做一些探讨是非常有必要的。这不仅是为了总结行业以往发展的过程，更重要的是为了行业发展的方向，并从理论高度，指导行业实践。从而完成“实践－理论－实践”这一完整的过程。

进入新时期，各地博物馆展陈在建和筹建的项目越来越多，但是，相当数量的展陈主办方对于展陈工作流程不清楚，甚至对于展陈的工作目标不甚了解。而不少设计方，对于所承担的工作也不能完整准确地理解和把握。在展陈实际工作中，常常看到有文本要求展陈必须“主题明确、特色鲜明、重点突出”；在展陈评审工作中，也常常听到类似的评价。那么，遵循一个什么样的工作思路和方法，才能完成一个出色的展陈工作呢？什么样的展陈才能真正实现这些要求，怎样的工作方法才能达到这些要求？我们认为在建设新的展陈项目之前，主办方与设计方需要共同研究以下3个问题。

1 展陈目标

这个问题的实质和展陈的目的是什么？例如，同样是以文物为主要展品的陈列，展示文物之美，还原介绍某段重要的历史，纪念某个重要事件或人物，展示某地的综合历史人文，争取某种奖项等，都是其可能的目的。显然，目标不同，主题不同，展示方式和手段必然也不同。

在确定展示主题后，另一个重要的问题即是观众或者叫展陈受众的构成。专业人士和普通公众，是不同的类型，有不同的知识结构。面向不同人群，即使是同一类型的展品，其形式必然迥异。所以，务必透彻研究展陈的目标，作出恰当的定位。

例如：某展陈的展品以青铜器为主，展陈参观对象主要面向普通社会大众。一般而言，展陈目标存在“展示文物之美”与“透过文物展示某个时代历史”两种可能。假定馆藏有1 000件藏品，而由于展厅条件所限，只能展出100件。这样，首先第一个问题就是，如何从1 000件藏品里选择100件展品。在“展示文物之美”的主题下，我们主要从艺术和美学的角度出发，兼顾时代特征、铸造工艺、器形等要素去选择展品即可。展陈主题要求最大程度展示展品的全貌，并展现重点文物的各种细节，亦即“以物见物”。从这样的目的出发，展览体系可选择静态的文物精品陈列，展厅平面布局与展览参观动线并无十分严格的要求，只要能满足舒适地参观即可。但是，对展柜、照明等设备则有很高的要求，对环境光线、展览氛围也有相应的要求。但不一定要求有大量的多媒体展示手段、场景、艺术品和辅助展品等展览方法。

“透过文物展示某个时代历史”则要求以物见人、见事、见时代。首先在展品的选择上，要求按某种逻辑关系，如时间顺序关系、事件表现关系、人物参与关系等，选择出最能表现主题的展品。这样，展厅平面布局与展览参观动线，则必须严格满足与遵循这个逻辑关系。同时，为了表现某段历史，仅有文物展品可能是不够的。因此，相应的多媒体展示手段，场景、艺术品和辅助展品等展览手段，则是非常必要的。对于展柜、灯光照明的要求，则不必要求最高等级。很显然，这两种展陈目的在实际完成的形式上，会有巨大的差别。

进一步分析，事实上，即使同是“展示文物之美”，在展陈的细节上，由于不同文物展品需要表现的重点不同，也会有重大差别。例如，有的青铜器有铭文，而这段铭文刚好记载了某段重要历史，但是这件青铜器本身并无特别精彩之处。那么，无论铭文是位于器物内壁还是外部，都应把铭文清楚地展现给观众，可采用放大的拓片，或者用视频详细说明。有的青铜器无铭文，亦无重大历史意义，但器形与铸造工艺特别精美。对于这样的展品，应主要考虑在满足保藏和安全的前提下，最大限度地表现其文物之美[1]。

通常，展陈目的可以表述为展陈主题，而展陈主题则可用高度概括的词汇形象表达。例如，笔者参与的新华社社史馆的主题可表述为“光辉岁月、灿烂新华”；江苏淮安中国淮扬菜文化博物馆的主题可表述为“馥郁芳华、国菜淮扬”等[2]。

2 展陈愿景

这个问题的实质是展陈做好后是什么样子的也就是展陈愿景。可以理解为展陈的整体效果和氛围，比如，庄重、沉重、压抑、振奋、活泼、明亮等。这由前一个问题“为什么要做这个展陈”决定。这里我们需要探讨的是，展陈愿景是否有相对量化，或至少是针对某种形式展陈的评价体系或方法。

我们认为，属于形式感觉范畴的内容，虽然很难定量评定，但从参观者或审美主体出发，一般性的参观感受或审美感受是存在的，并且是应该肯定的。例如青铜器馆不宜做得过于跳脱，民俗馆尤其是婚俗馆不宜做得过于沉静。至于跳脱与沉静，则与平面布局、空间与平面造型、线条、用色、用光等具体技术手法有关，这将在下文进一步讨论[3]。

一般而言，相对静态的文物展品陈列，主要考虑展陈主题与展品性质，可制定出相应的展陈愿景。例如，以展现青铜器的“文物之美”为目标的文物精品陈列，其展陈愿景可能是（文物）精美、（设计）精到、（制作）精良、（效果）精彩。文物精品展类的陈列，如瓷器、玉器、书画等展览，一般都与此类似。而透过青铜器展现“某段历史”为目标的展陈，其愿景可能是主线清晰、重点突出、叙事清楚[4]。

另一大类，即展现革命历史或某段军史、战史的展陈，其主题首要的目的是爱国主义教育，其展品可能主要为大量的平面展品（指各种文献与照片资料）和少量的实物展品构成。这样的展陈，其愿景则应是生动大气、激动人心。

从另外一个角度阐述，不难发现，展陈愿景实际上是展陈主题的深化、扩充与延伸。在实践中，我们可以从主题出发，提炼若干最能表现展陈愿景的主题词。例如，新华社社史陈列的主题词可描述为“庄重、大气、生动”；江苏淮安中国淮扬菜文化博物馆的主题词可描述为“气魄宏大、深沉悠扬、丰瞻华美”。

展陈目标与展陈愿景，这两个问题是展陈的基础性前提，属于认识论的范畴。业主或建设单位，必须要对自己的展陈建设项目预先有深度的研究，并有结论性的定性认识。更进一步的要求是，要对实际的展厅、展品、资金等有定量的研究[5]。

3 展陈实现途径

这个问题属于方法论，实质上是解决前两个问题的具体方法，即展陈目标与愿景的实现途径。应在主办方与设计方紧密配合的基础上，主要由设计单位来思考实施完成。设计单位需综合考虑展陈目标、展陈愿景、展厅条件、投资计划、展览文本、展品状况、观众构成、施工周期等因素[6]，提出最合理可行的设计方案与实施方案。事实上，博物馆展陈是非常专业的综合性系统工程，仅就展陈设计而言，其至少涉及到建筑设计、室内设计、文物定位、艺术品设计、多媒体设计、展柜设计、照明系统设计、特殊设备设计等等多个方向与门类[7]。很难用单项专业涵盖。限于篇幅，关于这些问题将另文讨论。

4 结束语

在博物馆行业迎来历史上最好的发展机遇期时，我们认为在展陈行业也已成型，但行业规范尚未最终确立，也还没有成熟规范、可参照的国家标准[8]。为使如雨后春笋般出现的新建展陈项目得以顺利开展，需要遵循一定的思路或规律。我们认为，博物馆展陈项目尤其是新建项目，如能深入研究上述“三个问题”，并都有明确而清晰的答案和解决方案，那么一个成功、精彩、具有特色的展陈项目就有了基本前提和保证。

[1]王晟,符大海.中西政府绩效评估比较研究[J].经济社会体制比较,2010(3):14-16.

[2]段勇.关于我国博物馆若干概念的思考[J].中国博物馆,2010(1):14-16.

[3]边晓岚,李迎化.自然博物馆展示前置研究进展[J].中国博物馆,2008(4):56- 61.

[4]严建强.从展示评估出发:专家判断与观众判断的双重实现[J].中国博物馆,2008(2):71- 80.

[5]李林.博物馆评估方法浅析:以美国慈善机构导航的博物馆评估为案例[J].中国博物馆,2008(1):94- 99.

[6]周静,李蓓.四川省博物馆评估定级工作分析与思考[J].中国博物馆,2008(1):8-14.

[7]李云芳.我国展览项目评估理论与实践的现状探析[J].商场现代化,2007(19):396-397.

[8]周志忍.公共组织绩效评估:中国实践的回顾与反思[J].兰州大学学报(社会科学版),2007(1):26-33.