漫谈京剧武生的表演艺术

付伟

摘 要：京剧武生表演艺术同整个京剧表演艺术与京剧艺术一样，历史悠久，源远流长。京剧中的武生属生行分支，在舞台上专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，依表演特征和服饰特点分为两大类。武功和文唱是武生演员必备的表演技巧。

关键词：京剧；武生；表演

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-0152-01

早在清乾隆五十五年（1790年）“四大徽班”进京时，就有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”之说，而所谓“把子”，即指武戏，也就是以武生为主的戏，如《长坂坡》、《十字坡》、《蜈蚣岭》、《花果山》等。稍后，在京剧正式形成初期，著名的京剧、昆曲艺人“同（治）光（绪）十三绝”中，就有著名武生杨月楼，并兼老生，“两门抱”。他老生戏擅演《打金枝》，武生戏擅演《安天会》，故有“杨猴子”之称。后来的俞菊笙，外号“愈毛包”，先学武旦，后改武生，为武生、武净“两门抱”，擅演剧目有《挑滑车》、《铁笼山》、《艳阳楼》等。他身高力大，所用的刀枪把子（如《挑滑车》的大枪、《艳阳楼》的大刀等），都较一般为大，故创造出独具特色的武生“俞派”。他的弟子有杨小楼、尚和玉等，其子俞振庭，也是俞派传人。

真正把武生表演艺术推向一个高峰的是杨小楼（1878-1938年），其父杨月楼艺名“杨猴子”，故小楼艺名为“小杨猴”。他不仅幼承家学，而且广收博采，曾先后拜杨隆寿、姚增禄、范福泰、杨万青等京剧名家为师，并得到俞菊笙、谭鑫培、王楞仙、王福寿等名家指导，遂成为集大成者。他创下了武生演大轴戏与武生头牌挑班的两个“第一”，与余叔岩、梅兰芳被誉为当时老生、武生、旦角三行的领衔人物。

杨小楼嗓音洪亮，扮相英俊，继承了俞派的粗犷稳健，又融合了杨（月楼）派的漂亮端庄，并吸收了老生、武小生的唱念、身段动作的某些优长。在此基础上，他创造出“武戏文唱”的武生表演艺术，使武生戏舞蹈化，增强了美感。杨小楼戏路宽广，能戏极多。以唱念和武功为主的《林冲夜奔》、《连环套》、《落马湖》、《野猪林》；以身段功架和刀枪把子为主的《铁笼山》、《挑滑车》、《入大锤》、《艳阳楼》；以武技翻打为主的《金钱豹》、《武文化》、《金沙滩》、《蜈蚣岭》；猴戏《安天会》、《水帘洞》等，并擅演老生戏《战太平》、《法门寺》，武丑戏《五人义》等，皆无所不通，无所不精。杨小楼注重人物塑造，勇于创新。如《长坂坡》中的“抓帔”，《林冲夜奔》加“夜奔盔”，均为他所首创。

他文化修养也很高，曾亲自参与剧本结构与如词修润，编演了许多新戏，如《野猪林》、《要离刺庆忌》、《甘宁百骑劫魏营》等，广受好评。邹苇澄在其所著的《戏品》中，对杨小楼做出了极高而又十他恰当的评价：“夫武生之道，不难于骠悍勇猛，而难于威而儒雅，武而飘洒；不难于身手矫健，而难于举止合度，从容凝练；不难于套式新奇，而难于落落大方，意态两美；不难于飞扬跋扈，而难于器宇轩昂，神采烨然。得其中一者，即可名世。若论兼此四难之并者，则有史以来，仅小楼一人而已。“

杨派弟子，有沈华轩、孙毓堃、李万舂、高盛麟、王金璐、尚长春等。与杨小楼同时齐名的，有武生名宿尚和玉。他武功磁实，动作悍威猛。因演《收关胜》刀花干净利索，雄劲威猛，故有“大刀和玉”之誉。杨小楼曾称赞尚和玉说：“今日俞派武生，老尚不弱于我！”但客观地说，尚和玉因表演过于规矩古板，故略逊于杨小楼。

武生中还有“江南活武松”盖叫天。盖叫天（1888-1970年），原名张英杰，先学老生，立志学“小叫天”（谭鑫培），起名“小小叫天”，因有人讽刺他不配，遂立下大志，不仅要学，而且要超过小叫天，便改名“盖叫天”。后因“倒仓”，改演武生。他发愤苦练，广采博学，在继承李（春来）派矫健灵活、悍机敏的基础上，创造出“盖派”艺术，其特点是身手矫健，动作迅速，力度大，注重造型美。他擅演短打武生、箭衣武生的戏，尤擅演武松，故有“江南活武松”之誉。

从武生的三大鼻祖：余菊笙、黄月山、李春来的剽悍、勇猛，着重运用技巧，到杨小楼先生“活赵云”，技巧服务于剧情的表达和注重人物的刻画，再到盖叫天先生“活武松”所赋予南派武生多重的美，大大提高了武生表演艺术的品位。在杨、盖等老一辈武生艺术家影响下，高盛麟、李少春、王金璐等名家又对前辈的艺术博采众长，更加拓宽了武生的表现，不拘一格，兼容并包，不但给武生贯注了情感和生命力，注入了美感和无穷魅力，而且构成了京剧艺术中不可小视的艺术地位，丰富了京剧艺术。几代武生名家的艺术发展构成了由“演技”而“演戏”，由“单一”而“综合”的进步过程。

总之，一位合格的武生演员，向观众奉献的应该是力与美的结合，而不是单纯的技巧展示。在演出中要全方面的体现京剧的美，通过自身努力，使自己的表演达到有“份”的境界。这是一个提升自身艺术素养，从“技”到“艺”的升华过程，我想，这才是武生演员乃至全体武戏演员真正应该下功夫锤炼的方面。

参考文献：

[1]田全福.浅谈京剧武生[J].群文天地，2013（01）.

[2]袁遠.京剧武生表演艺术赏析[J].大舞台，2011（07）.endprint