音效与剧场场域性的生成

沈延兵

摘 要：音效，是声音通过音响设备传播所产生的音响效果。舞台音效，是指舞台环境中具有一定意义的声音效果，是舞台呈现的重要组成部分。随着后戏剧剧场时代的临近，音效将更多地参与舞台呈现，尤其在剧场的场域性生成上将起到至关重要的作用。

关键词：音效；剧场；场域性

中图分类号：TP334.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-0131-01

一、舞台作用的提升

现代的舞台是用视觉、听觉、画面、空间、声响、剪接、拼贴、支离的方式直接生成演出，所有舞台元素获得了与文本相同的地位。音响音效的设计操作在剧场演出中所能发挥的作用日趋扩大，对于那些非常依赖音效的舞台艺术，更是演出成败的关键。顶级的音响设计师可以轻松拿到比主角更高的薪金，这或可间接做为音效舞台地位提升的一个重要佐证。

二、音效与剧场场域性

场域性，是特定场地借助外部手段所形成的区别于日常状态的区域性效果。很多手段都可以促进场域性的生成，比如对白、歌舞、音乐、演讲、武术、杂技等等。在剧场中，表演首先能让观众获得场域性体验，但这并不是唯一手段，听觉也可以让观众获得同样的感受。音效在促进场域性生成上所起的作用愈来愈大，它能够促进场域情境的生成，也能够帮助塑造人物形象和深化主题。

1.音效能促进情境的生成。情境，又称规定情境，分为外部情境和内部情境。由于演出中，演员的内部心理活动、情感调度早已在排练中储备好了，所以，情境的生成主要指观众能够体验到的身临其境的外部情境。

剧场里，溺水的人在半昏迷中听到有人说话，这声音一定是带着水流混响一样的回音；收音机或电视中的声音，一定要比演员的声音更有距离感，与观众更有“隔阂”；恐怖的人物、可怕的事情出现，不仅要有诡异的光效，同时还要有若有若无飘忽不定的高频率声音。音效能实现舞台设计，在烘托环境时局部情境也就在设计中生成了。

相反的，如果音效设计得不好，观众就很难进入到情境中去。瑞典国宝级天团“神秘园”乐队由钢琴、小提琴、单簧管、吉他、贝斯、架子鼓等乐器组成，还有男女各一名歌手。当晚，由于麦克破音，歌者不得不降调，男歌手嗓音的醇厚、女歌手的空灵高音没能全部展示出来。此外，主奏小提琴的扬声给得太大，合奏时只要小提琴搭弦演奏，除了单簧管能出来，其他和旋乐器根本听不到。即便小提琴手的舞台表现力再强，再能带动观众的情绪，但富于浓重北欧风情的音乐情境始终没能完成。因而，音乐会的效果大打折扣。

2.音效可以塑造人物、强化主题。音乐具有非语义和非具象性的特点，在舞台视觉效果搭建完毕以后，音效可以在音乐的基础上，帮助观众与剧中人在情感心理、心理诉求、人生经历等方面产生共鸣，进而达到塑造人物、强化主题的目的。

百老汇的经典音乐剧《西贡小姐》，是一部叙述女主人公悲惨命运的感人肺腑的悲情音乐剧。剧中每一个演员的声音都极有辨识度，即便是在影碟中，也能感受到声音环抱包裹的质感。这显然是音响调音师的杰作，他充分了解了剧场反射回声的相关数据，在音效设计时最大限度地去除回声等不良影响，将每一组声音完美地“返送”到观众耳中。女主人公声音中的青澀、动情、眷恋分别对应少女纯情、恋爱中的痴情缠绵和母子即将阴阳相隔的恋恋不舍，人物形象依次向观众展开。隔着屏幕尚且如此，现场音效一定更棒，更能够帮助观众理解kim的悲剧形象，进而深入解读悲剧命运的主题。

三、音响师应该具备的专业素质

1.音响师进入剧场，首先对声场不均匀度、混声时间、失真度、总噪度、声场最大声压级、传输频率、传声增益度等都要有充分了解，根据声场公式计算一下台上的声场和观众席的声场数据，必须将两个声场数据有机地结合起来。还要测试声音的丰满度、柔和度、明亮度、层次感等。在设计音效时，音响师可以合理运用音响设备补偿声场条件的缺失。特别是国内的大多数城市，剧院里戏剧和音乐会演出场所经常混同使用，剧场音响设备严重老化的问题也非常普遍，这就要求音响师要剧场特点和演出特点精心设计，寻找最优的平衡方案。

2.音响师还应具备声乐修养、文学修养和扎实的声学基础知识。无论是戏曲、话剧、歌剧，还是音乐会，抑或是各种乐器，人声的振动频率都是各不相同的，乐器的发音方向有异，只有了解这些才能合理选择拾音设备，使声音得以获得优美动听的音效。还应了解演出内容，音效在表现人物情绪上具有独特的表现力，可以帮助人物内心情感的表达，从而塑造人物形象和深化主题。

3.音响师要不断学习，开拓视野，了解国内及世界其他国家的音效技术前沿情况。音效，是与科学技术紧密结合在一起的，随着电子科技行业的迅猛发展，高科技高性能的音响设备不断推陈出新，这就要求音响师要不断学习新的科学知识，了解新设备的各项性能，提高自己的专业理论和实践操作水平，是音效真正成为推动剧场艺术发展的重要推动力。

参考文献：

[1]汉斯-蒂斯·雷曼，李亦男（译）.后戏剧剧场[M].北京：北京大学出版社，2016.

[2]查尔斯·罗森.音乐与情感[M].杭州：浙江大学出版社，2017.endprint