老树着花无丑枝——泣读抱叶居遗作

赵文石

抱叶居乃是家父自取的堂号，父亲房产没有，堂号雅号倒有不少。小天地庐、白门卧客、齐东野老、西南岩老民等等。父亲65岁后，基本上不再写诗作文，闭门不出专注丹青。个中的缘由可从他的两首题画诗中得见一窥：

非我画画画画我，我之精诚画之魄。

方士贵为座上客，公仆竟作房中乐。

氓之蚩蚩如我辈，何所逃兮笔与墨。

（为《中国作家》某期封页而作）

闭门即是九重山，青菜萝卜保平安。

虽非桃花源中民，也厌读史论秦汉。

桃花源中民不知有秦汉，父亲是经历了秦汉的人，“也厌”二字道出了他的心境。

父亲刚开始习画时，锐气十足，大有初生牛犊的劲头：

此生何需费商量，写字画画作文章。

借得佛手供梅花，梦醒小室满异香。

（海东收藏）

人间直道何曾通，欲道直道命必穷。

莫将劲松比丈夫，丈夫亦免折其躬。

我不卿卿谁卿卿，顾影双怜不胜情。

举世滔滔欲何往，诗人笔下水尚清。

这几幅是父亲刚习画时三至五年所作，非常精彩。但父亲都不满意，大约在1998年父亲把他的画扔进浴缸里泡毁了。上面的两幅松也是本欲毁掉的，正好陈芸女士上门来访，赶紧讨了四幅松，这才得以保留。

父亲毁画之后，家里基本没有父亲早期画作，但民间应有不少。因为达官贵人欲求其作未必给，寻常百姓则有求必应。父亲不卖字卖画，写字画画不过是他欲通直道的方式，欲道直道命必穷啊，父亲笑而处之。

随后父亲又生了几场大病，幸得母亲悉心照顾，恢复了过来。但体力下降，年纪不饶人。父亲开玩笑说，人越来越老，画越画越小，字越写越好。

85岁后，父亲的画真是越来越小了，他站不动了，只能坐着画点斗方大的小品。父亲65岁习画时，我正好赴美读书，待20年后回归故里，父亲早期的锐气之作均未得见。有时去书房问候父亲，他总是伏案写字或画小品。偶尔画成之后，他会抬头问，怎么样啊？我总是笑而不语或夸他的字好。肯定让父亲有所失落了。

父亲晚期的作品没了早期的锐气，变得老道成熟了。

这两幅画应是他晚期的代表之作。父亲是个什么样的人呢？你看这两幅画便知。这就是他的自画像，不仅形态像，神态更像，那背影线条多么生动飘逸，有人说他是罗汉再世，有人说他是光明使者，有人说他是活在当下的明朝人。我更喜欢明朝人一说，还曾特地写了一文，称他是中国最后的君子。如今他已折得黄花去，睹画思父，不觉泪流。

人们总说父亲的画是文人画，我觉得文人画如同领导字，贬义的成分更多。既然谈画就应以画论画，这也是我笑而不语的原因。我没有把父亲当画家论。但父亲因为画画，写下大量的题画诗，这些题画诗大都成于他开始画画的十年，父亲的题画诗是超一流的，而且有些是传世之作。

曾向红尘深处行，归来何人话三生。

花开花落两地泪，梦酣梦醒一声钟。

父亲的题画诗完全兴致所至，不讲格律平仄。但读来直指人心。花开花落两地泪，梦酣梦醒一声钟!

手挥目送亦快哉，情梦幽思共徘徊。

一枝梅花横空过，青天在枕月在怀。

李白再世，看到“一枝梅花横空过，青天在枕月在怀”这等佳句怕也要折服不已。后来父亲把情梦改作清风，后者更淡雅。我倒是更喜欢前者。

少年意气欲吞鲸，肝胆何曾问生死。

而今病休轻似叶，一剪寒梅奠心经。

曾经也气吞山河的少年如今却已永远离开我们了。

凌波仙子水之涯，绿影姗姗何婀娜。

世事纷纭难落墨，天寒倩君守梅花。

世事纷纭难落墨，神来之笔。天寒倩君守梅花，让这幅画多了故事。

父亲题梅花的诗最多，有四十多首，可惜家中只存下上面几幅有题诗的梅花了。

老来梅花雾中看，满纸圈圈不成圆。

我行我法君莫笑，打破圈圈春满天。

看来即使是厌读史论秦汉的父亲，内心里依然期许打破圈圈春满天啊。（此图由陈芸收藏，第一句原为老眼花似雾中看）。

下面几首题梅诗我都喜欢，只是梅花不知哪里去了：

我画梅花意萧散，横斜几枝随其然。

于临水处待月影，向黄昏后伴诗仙。

老去羡作哑鼓蛙，小斋闲坐自煎茶。

佳人不来复何待，且向雪中邀梅花。

随遇而安处处家，更喜天涯见梅花。

耿耿星河冷冷月，横窗一枝疏影斜。

梅枝纠结自为笼，笼得梅花万点红。

我欲挈笼携春去，不知身已在笼中。

小斋睡起吃苦茶，淡淡墨色写梅花。

几竿细竹补空白，初意何曾攀亲家。

日出三竿鸟雀噪，夜雪又封前村桥。

溪头老梅伸筋骨，直送繁花上顶梢。

父亲题画诗遣词用语非常自然，像上面的“溪头老梅伸筋骨”，题水仙的诗中有一句“一片芳心不肯死，只至波枯山石烂”。以及前面提到过的“一枝梅花横空过”，看似日常用语，但直接入诗，效果奇佳。让我望之兴叹不已。

短墙一角有晚霞，老梅亦孕满身花。

我有归思归未得，且从纸上觅故家。

溪头梅花满枝红，不枯不瘦意葱茏。

佳人轻拈珊瑚笔，敲裂春冰如雷鸣。

我真想看看这幅画，意境太美了。有点欲把佳人改为玉人的冲动，噫，再也没有向父亲征求意见的可能了。

管它根藤乱如麻，我自开花赛喇叭。

强似世上吹鼓手，只吹喇叭不开花。

《小天地庐题画》中有五首题牵牛花，其中一首题《牵牛与蛙》：

归去来兮焉可得，青山绿水相思多。

花吹喇叭蛙擂鼓，且听纸上田园歌。

这构思奇妙，把一幅静态的画变成一曲生机勃勃的欢歌。

冷冷秋月摇松风，风声入琴鼙鼓惊。

长眉寿者轻挥手，杀出胸中百万兵。

画好诗更好，是父亲中晚期的佳作。

捕尽蛊虫蛇与鼠，恶谥竟蒙不祥物。

哀哉贾生赋鹏鸟，不知君乃空中虎。

这是简本，收入《小天地庐题画》的《题猫头鹰》较长得多：

人呼君为猫头鹰，我视君乃空中虎。

捕尽田间鼯鼪辈，佑我黎民丰五谷。

哀哉贾生赋鹏鸟，直把明珠当鱼目。

千古沉冤终昭雪，老林旷野亦欢呼。

我欲赠君两千石，诗人安得化青蚨。

且挥颓毫一支笔，为君营构梅花屋。

一瞬光中我暂住，一朵花前我长埋。

面壁人去还留壁，此心非镜焉生埃。

这首题画诗流传甚广，父亲去逝前几天，还和父亲谈到这一首。我说若能把最后一句换掉就更好了。父亲当时已不怎么能言语，听我说到此，嘴角微微一笑。

隔河柳与女儿红，真州风物意念中。

二十八年蝶梦醒，满眼吴山色青青。

难忘真州二月中，春雨轻湿卖花声。

艳惊四座何所见，白玉盘盛女儿红。

难忘真州女儿红，春雨满畦露华浓。

怜他天涯沦落客，一方水土一方情。

女儿红也就是杨花萝卜，父亲下放仪征28年，总体上未遭大难，所以父亲对仪征充满感情的。“怜他天涯沦落客，一方水土一方情。”仪征是父亲的第二故乡。“春雨轻湿卖花声，白玉盘盛女儿红。”这优美的诗句是仪征在他心目中留下的美好记忆。

人老了，故乡就成了挥之不去的情结。父亲爱画樱桃，故乡莱阳不仅以梨闻名遐迩，而且盛产樱桃：

林间樱桃枝头鸟，皆我幼时老相好。

画个篮儿盛樱桃，又当窝窝巢小鸟。

芭蕉绿时樱颗红，唤回先生少年梦。

茜纱初换珠帘卷，忽闻隔院笑语声。

父亲爱吃蟹，更爱画蟹：

一年容易又秋风，菊花黄时蟹怕红。

寄语东篱醉酒者，留只醒眼看世情。

父亲虽爱吃蟹，但也不忘提醒螃蟹要有安全意识：

宁可屈身枯荷丛，劝君莫向东篱行。

菊花得意秋风里，正待君来助酒兴。

父亲有十几首题蟹诗，我以为这一首最好：

画蟹但爱墨峥嵘，腿多只为路不平。

漫道铸来案似铁，跌在纸上犹横行。

从父亲的题画诗上可以看出他对语言的掌握已经到随心所欲、炉火纯青的境地。

也曾血战桑乾源，而今不复摩龙泉。

抱个葫芦当枕头，酣然一梦三千年。

桑乾源即永定河的源头一带，父亲用了李白诗中“去年战，桑乾源"这个冷典，我猜想是因为“桑乾源”三字可以让人想入非非吧。龙泉剑倒广为人知，摩龙泉中的摩是动词，所以父亲的题画诗有时连对仗也不讲，他不过是借格律体形式，继续写他的新诗。

去年四月青岛出版集团的刘咏先生与我表哥向真来宁看望父亲，建议在家乡青岛搞个书画展，展后顺便出个书画册。父亲对展出之类并不太热心，这次却高兴地同意了。今年六月，吴义勤先生代表中国作协看望老作家，来家探望，父亲已卧床在家，当时并不知是癌症，吴先生听母亲说到青岛要办展事，认为更应去中国文学馆办个展，父亲笑答，你这是钓鱼，我不上钩。待七月病情无好转，并检查出已是肾癌晚期。赶紧住院，又过了月余，我才想到青岛展出事得抓紧了。蒙青岛出版集团诸公美意，展出原订10月30日开幕，不料父亲五天前，即10月25日上午9点50分就仙逝了。措手不及，只好将展期延后几天，确定在11月3日上午11点开展。父亲生前关照后事从快从简，纪念他的最好方式就是读读他的诗文书画。

放却青山不独往，偏向红尘惹梦长。

平生不吃后悔药，自刮病骨疗金疮。

晓渡兄慧眼，从父亲的这首题画诗中摘出“偏向红尘惹梦长”作为展名，恰到好处。

最爱梅家有清诗，老树着花无丑枝。

而今我随老树老，也欲着花竞芳姿。

“老树着花无丑枝”是宋人梅尧臣的名句，父亲引用到这首题梅诗中。我也借此句草就一文以寄哀情。

一杯清茶，读读《小天地庐题画》，观赏抱叶居的画作，可以清静灵魂，可得一片净土。感谢您，亲爱的父亲，为世人留下一笔如此丰厚的精神财富。