文墨清华

倪文华

有“文墨”的人，是父辈对腹有诗书、能写一手好字的人的一种尊称。因此成为一个有“文墨”的人是父亲对我的最大期许。父亲60年代初举家从湘潭迁往林邑，我的少年是在湘南地偏路远的矿山里度过的。每当除夕之夜，父亲会烧一堆柴火，让我们兄妹几人围坐守岁。他用地道的湘潭话眉飞色舞地讲老家那些逸闻趣事，在我脑海里刻下了尚书结拜、木匠大师、和尚诗人等等故事。

逝者如斯，当我在湖湘文苑中知晓了一代文宗湘绮楼王壬秋、艺术巨匠齐白石、著名诗僧八指头陀，这些在湘潭老家广为流传的名人逸事时，我才明白父亲早早的在我心田播下了“文墨”的种子。

我大学学的是美术设计，从事的是行政工作，业余时间全给了我喜欢的文翰楮墨。一种本是书生的情怀总是萦绕于心。记得我少年时最早买的几本书就是《陶渊明诗集》《诗人李白》《唐诗三百首》等，诗意的浸染使我日后临帖弄翰有了些许文气。

在三十多年的学书染翰过程中，我追慕过金文秦篆的“金石气”，心仪过汉魏唐碑的“庙堂气”，浸淫过晋韵宋意的“书卷气”，旁涉过明清的“浪漫气”， 游走在碑与帖的两极，识阴阳之变幻，察刚柔之极地。晋韵为宗，宋意为辅，唐草为养，抒情为象，写心为本。不论习碑学帖，临楷挥草，自然而然地表现出一种“文气”，流露出一种清华静逸之象。这种“文气”因我名字与生俱来，抑或与年少时播下的“文墨”种子有关。我喜欢用草书来表现唐李商隐“无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松”的诗意，也是缘于少年时围火守夜，开门见雪的记忆吧。虽然我从未见过壬秋公、白石翁，但他们就是我心中时常怀想的先贤“远公”。他们就是寒夜里炉烟消尽后的一丝火星，给我孤寂的心灵些许温暖。

文墨心中象，挥毫砚田香。忙过之后，最想做的事就是静下心来写字；累了之后，最容易解除疲劳的事是写字；醉了之后，挥洒心中豪情的还是写字。乐时写、忧时写、醉时写，在与文墨相守的时光里，消磨寂寞的是一付笔墨，啃食孤独的是一付笔墨，赚取豪情的是一付笔墨。在青灯黄卷、石砚古帖的缱绻中，将才情付与字里行间点线变化的一波三折，将生命激情倾泄于柔毫寸管搅动的古砚微澜。沉潜在魏晋的风韵里，在那里感觉春花明月、流水曲觞、惠风和畅；回眸于唐人的深庭厚院，体味笔墨线条与家国情仇的慷慨悲歌，遥想盛世唐朝的恢宏奇宕；留连于宋人用人生况味写就的笔扎翰墨，喟叹宦海沉浮中的超然适意；徘徊于明清诸子排遣胸中郁积而营造的墨团粗线里，感受到生命的张扬无常与国破家亡的深深悲情。

无论人生如何变幻，世事如何动荡，绵延不息的是“文墨”的火种、“文墨”的精神。