浅谈广播剧导演的艺术

张敏

【摘 要】广播剧行业内有一种约定俗成的说法是“剧本是基础、演员是主体、导演是核心”，这充分说明导演艺术对整个剧艺术展示的决定性作用。广播剧导演艺术既包括基础性技巧，也有更多核心因素。而要提升导演艺术，则需在保持对工作高度热情的基础上不断加强学习，才能实现未来的可持续发展。

【关键词】广播剧；导演；艺术

中图分类号：G224 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）23-0059-02

作为文艺类型中非常重要的一类组成，广播剧在艺术性质上既传统又现代。传统是因为广播剧隶属戏剧大类的分支，现代则是由于制作和展示内在艺术元素需要借助工业化后才出现的现代传播媒介广播。传统四大传媒自诞生到网络传媒出现之前，广播剧始终是有声传媒中备受青睐的翘楚之一。即便是进入信息时代后受到网络媒体全面渗透的强烈冲击，广播剧依然不乏众多拥趸，是广播电台节目中最具标志化的传播符号之一。

一、广播剧导演的基本艺术技巧

（一）深入了解和掌握剧本内涵

广播剧行业内，“剧本是基础、演员是主体、导演是核心”已成为普遍共识。这既是对导演核心地位的凸显，也说明广播剧导演对整出剧完美展示其内在艺术元素起着决定性作用。尽管广播剧只凭借声音就能刻画一个个栩栩如生的角色，并让听众感受到戏剧矛盾的强烈冲击带来的震撼性与感染力，但无论故事是喜或悲，作为故事载体的剧本是一切艺术形式展现的前提。故广播剧导演最基础性的艺术技巧无疑就是深入了解和掌握剧本内涵。

以海口台2009年制作的广播剧《绿色娘子军》为例，剧集讲述的是海南省昌江黎族自治县昌化镇妇女陶风娇带领的一支“娘子军”二十年如一日，让万亩沙丘变成绿洲的感人故事。

剧中主人公阿娇，是一个勤劳、善良的海南渔家妇女，然而，一场台风摧毁了她原本清贫但却幸福的家庭，由于海防林被破坏，港口淤沙堆积过多，致使出海捕鱼回港的船无法进港，船在狂风中沉没，年仅二十四岁的阿娇失去了丈夫。痛苦过后，她认识到“不能再让更多的女人失去丈夫、更多的孩子失去爸爸”，于是，带领几十个妇女开始在茫茫流沙中种树，二十年里阿娇和她的姐妹们克服了常人难以想象的困难，硬是在流沙中种下了两万亩的木麻黄，每亩180棵，一共是360万棵树，那是怎样的一片绿色！她们因此被誉为“绿色娘子军”。

为了能使剧中“阿娇”这一人物鲜活感人，使故事情节真实细腻，剧组多次深入昌江采访了主人公原型陶凤娇和造林队的娘子军们以及相关人员，对这类核心人物的把握，导演特别关注和展示的是人物性格的成长过程与延续性，以及主人公既有大多數普通人性情中的共性但又有所超越的特性部分。通过逐层细化后展示，使人物个性描述不断递进且持续丰富，为受众展现出多侧面、立体化、生活化的主人公形象。为了使表演更加客观真实，剧组还针对人物生活环境反复进行实地考察，围绕故事的发生地搜集了大量凸显地方生活特色的音乐、音响，使后期创作更加详实，剧情贴近海南民情、民风，为广播剧的后期录制增添了丰富的听觉元素和强烈的画面效果。情节跌宕起伏、矛盾设计环环相扣，剧中人物塑造鲜活、生动，感人，生动地再现了新时期的“绿色娘子军”吃苦耐劳和坚韧、善良的群体形象以及海南各级林业科研工作者几十年来为“海防林”建设所作出的努力和贡献。

要使最终成型的广播剧足以打动受众，导演在剧本阶段就必须率先全然沉浸到客观现实之中，真听真看真感觉，再基于这个基础将其提升到艺术再创作高度。尤其是对主要人物性格把握上，需要先形成足够客观的现实形象，再进行艺术修饰与完善，使之经由情节推动而渐变式丰满、灵动。同时，导演也需引导演员不断增强角色代入感，恰如其分地把握住人物性格演变的脉络，特别是人物性格与环境变化间的影响和互动，使演员塑造角色能够入木三分、栩栩如生。

（二）设计艺术表现规划方案

戏剧表现艺术性常常需要通过或强或弱、或多或少的矛盾冲突才能实现，因此广播剧导演也需要就一出剧中高潮与低谷出现的时机、频率、幅度等用心把握，设计好艺术表现规划方案。

如海口台获得中宣部第九届“五个一工程奖”优秀广播剧作品《西沙女兵》通过主人公杨柳为了去西沙当女兵而和深爱她的母亲、丈夫发生的一系列矛盾展开故事，随着剧情发展，又引出主人公身世等交织的情节，这几个矛盾点和故事发展的高潮点互为铺垫，引导演播人员的演播情绪层次处理，在这部剧中就尤为重要。

二、广播剧导演艺术技巧核心

（一）准确把握角色定位

虽然最终将角色落实的主体是演员，然而导演从纵观全局的高度出发，常常会对不同演员提出更具建设性的优化建议，通过更加准确把握角色定位让角色的性格特点、行为模式等恰到好处。

依然以广播剧《西沙女兵》为例，故事主人公是一群女兵，如何在声音世界塑造好一群女兵的个性特色，让每一个女兵形象立体、血肉丰满地出现在剧作里？角色定位很重要，这就需要导演在录制前期在演员人设定位方面做好案头工作，演播时，一群女兵以不同方言、不同地域、不同个性人物特点，塑造出一群有丰富内涵的人物群体形象，这些形象通过导演演播说戏、对戏的细节把握、调度，最终呈现出一组高低胖瘦不同，或外向或沉静的具有画面感的人物形象。

（二）设计最具真实感的艺术场景

广播剧是用声音进行艺术表现的戏剧形式，因此导演同样需要重点考虑用声音勾勒人物形象、个性、品行，从而最大程度设计最具真实感的艺术场景。

比如海口台在2015年创作的三集广播剧《永远的更路簿》，讲述了海南潭门渔民世代“深耕南海”，凭着代代相传的“更路簿”上一条条航海路线记载，勾勒出了祖国南海版图的感人故事，为了真正再现剧中人物海上捕捞、鱼港小镇生活环境，导演及主创人员深入海南潭门录制渔民出海仪式、出海仪式传承人出海祭文诵读、出海前的海螺号鸣声等原始环境音效，增强了后期制作拟音效果，同时，本剧特别邀请了国家大剧院演员黄小立，中央人民广播电台主持人任杰，参演过多部电影、电视剧、广播剧的配音演员叶宝华、闫萌萌、林兰等。这些优秀演员用自己的声音刻画了剧中集渔民后代和“更路簿”研究学者为一身的主人公林海涛，两位对“更路簿”持怀疑态度的菲律宾留学生苏珊和安德森，普通渔民妻子，淳朴、知晓大义的林母等人物，通过对话状态、哼鸣相思曲、出海豪情歌唱等再现真实感人的艺术场景，热情讴歌了海南渔民为开发南中国海作出的伟大贡献，成为新时期弘扬爱国主义主旋律的又一力作。

三、提升广播剧导演艺术水平的策略

要使广播剧导演的艺术水平始终保持在足够高位，不断为受众群体贡献出既有时代感，又是主旋律的精品节目，导演需要拥有的第一个前提条件就是全心全意热爱本职工作，在知识、实践技巧等方面深入挖掘，不断提高选题敏感性、创作精准性，把全部热情投入到导演工作的每个细节之中。惟有全情投入，几十年做好这一件事，才能将广播剧导演这个岗位做到出神入化、推陈出新。

四、结束语

广播剧作为一种不与受众直接面对面的传媒形式，主要依靠声音塑造角色形象和展示戏剧冲突。而广播剧导演作为掌控全局的核心，不仅要担负起审核与优化剧本、与演员沟通交流和完善后期制作等专业化艺术责任，同时也要作为观众代言人，对广播电台节目形式、内容和制作诸多方面严格把关作好预审、复审等工作。因此广播剧导演不仅要全面掌握基础性的艺术工作技巧，更需在关键性的艺术展示环节不断打磨自身技艺。这不仅是为了给广大受众提供日臻完善的广播剧节目，也是在持续提升广播剧这一重要文艺类型的艺术水平。尤其是在当下网络新媒体强烈冲击传统媒介之时，这更是在帮助广播剧实现转型升级以及在未来的可持续发展。

参考文献：

[1]蒋运生.媒体的视觉传达设计研究[J].网络安全技术与应用，2015，12：120+122.

[2]于双双.试论新媒体环境下传播主体的转变[J].视听，2015，05：92-93.