闲云野鹤自悠然

認识饶惠熙老先生已近30年光景了。

最初的相识，是上世纪九十年代。未见其人，却见其诗。大别山英山县活跃着一大批老、中、青诗人，屡屡在全国诗歌赛事上拔得头筹，被誉为诗词之乡。在众多诗人当中，尤以老年诗人群更见功力，影响致远，被誉为头三甲的是夏中雄先生、肖浪平先生和饶惠熙先生。

夏老先生的诗词，风格凝重，比喻奇诡，境界高远，字字句句，饱含着对历史与现实的思考，悲情色彩浓厚，叹息之声如在耳旁。其代表作《芙蓉怨》，用典贴切，想象奇特，内涵丰富，耐人寻味，花与美人交相辉映，相得益彰，穿越时空，鲜活地展现在人们面前，叹为观止。诗句通过对历代几位女性悲剧命运的思考，字字带血地控诉了封建男权政治的丑恶，深情地期望女性“莫将颜色徒夸艳”，不要沦为男性玩物，要自强特立，做命运的主人。“花落楼前坠绿珠，蛛丝缢若杨妃练。残瓣风吹落厕中，紫姑人彘相惊叹。”芙蓉花飘落楼前，竟如美人绿珠，不堪被赵王伦所辱而坠楼身亡，芙蓉花飘落在蛛丝网上，竟如美人杨贵妃自缢身亡，芙蓉花吹落入厕中，竟就像被吕后砍了双手双足丢入其间的戚夫人与厕神紫姑相对……这样新奇而又大胆的比喻，在中华诗词大观中，几乎是绝无仅有的。可见夏老先生的诗词造诣，不同凡响。

肖浪平先生，也是英山县诗词界的翘楚，仅就他的《咏柳》，即可窥见其诗词功力上乘：“翠楼妆重伤春色，残月留连照岸边。细叶才黄风剪剪，柔条又绿意拳拳。五珠陶宅随年近，十里章台旧梦牵。枝折阳关嗟客远，灞桥曾泣树笼烟。”全诗句句用典，典典与柳相切；恰到好处，不着雕痕；思路清晰，一气呵成。艺术造诣深，将千古与柳相关的文化信息，都融入诗中，确不失为佳品。这首诗曾获《湘潇书画诗词社》全国命题限一先韵征诗大奖赛一等奖，是恰如其分的。

但，尽管前两位先生的诗词艺术达到了高水准，可在诗词氛围上，却总是笼罩着悲郁气息，让人感到压抑与悲切，很难提振人生的积极态度和向上的动力，缺失阳光温暖的一面，而恰恰饶惠熙先生的诗词创作，于英山县诗词界则弥补了这方面的不足。

饶惠熙先生是一位典型的农民，是英山县马鞍寨村的村民。他一边种田，一边吟诗作赋，很有陶渊明的诗风。他的诗，高洁而恬淡，诗句娓娓而来，禅意氤氲，平和味美，既没有愤世嫉俗的不平，也没有狂放不羁的讥诮，有的只是“到此不妨闲处坐，一杯先品雨前茶。”（《英山茶叶谷》）的心静，“嗟余一亩三分地，获取朝霞更晚霞。”（《杂感》）的知足，还有“林中瀑布只闻声，灾后风光不了情。幸得青山依旧在，从头收拾好躬耕。”（《林中瀑布》）的爱心和“如诗如画龙潭畈，觞咏年年秋果盈。”（《江南春·龙潭畈油茶》）的祝愿。

饶惠熙先生的诗非常接地气，躬耕稼穑，春种秋收，采茶品茗，鸡鸣狗吠，炊烟袅袅，田园风光，都在他的诗中，如画般精妙地再现，美感绵绵，情意缠缠，达到了较高的艺术造诣，让人怦然心动，品味再三，惊喜嘉叹，思绪翩翩，如这首《石斛》：

石 斛

树干相依共快哉，高山岩石远尘埃。

金钗成叶迎春长，玉竹生花到夏开。

伴我经寒亦经暑，助人怯病又怯灾。

休言身细纤为草，大用何妨处处栽。

石斛是一种植物。它生长于高山岩石地，或附生于树干上，细若小草，长三四寸，夏日开花，其叶形如钗，故又名金钗石斛。石斛经久耐干，看似旱死了，可只要洒些水，它立马又鲜活如初，故乡人赐名为千年竹。石斛既可观尝，也可入药，是人们非常推崇的滋阴补虚极品，位列“九大仙草”之首，素有“千金草”“软黄金”“植物黄金”“救命仙草”之称。饶惠熙先生的这首诗，不着眼它的金贵，不细述它的妙用，仅就它的生存环境与诗人的关系相互呼应，很好地托物言志了诗人的人文情怀，自然恬淡地体现了诗人的山野妙趣，一“快哉”活灵活现，一“远尘埃”高洁可见，而“休言身细纤为草，大用何妨处处栽”，又“位卑未敢忘忧国”地烘托出诗人的美好希望，全诗干净明了，清风扑鼻，有陶诗遗韵。

再看这首《打要》：

打 要

此事真堪我辈宜，好将腐朽化神奇。

扭来掌上阴阳合，数去提中骈偶知。

始信铅刀终有用，漫言椽笔竟无为。

我今坐对一堆草，正是经纶大展时。

要，在大别山地区叫要子，捆新割的稻谷把子，用乱稻草扭编而成的草龙绳，二十个为一提，每到新稻要收割之时，农人都要预先打好要子，以备收割时用。饶惠熙先生将这一简单农活，写得入神入化，大有经纶江山万里之慨、化腐朽为神奇之妙，“扭来掌上阴阳合”，一骈一偶，铅刀椽笔；“坐对一堆草”“经伦大展时”，可谓开合有致，收放自如，达到了简单生活艺术化的、形而下与形而上和谐契合的境界。

再看这首：

客 至

时令近端午，庭榴已著花。

为他鸡黍约，访我水云家。

枣来如瓜大，山还抱屋斜。

斯文情谊重，待客有清茶。

端午节来了，庭院里的榴树，喜庆地开了花（著花，即着花，zhuó huā，长出了花蕾或花朵），早有鸡黍之约的故人不辞辛苦地来了，来到我这既高远又偏僻的“行到水穷处，坐看云起时”的水云之家；客人高兴得什么似的，我也高兴呀，捧出的枣竟有瓜那么大了，高兴嘛，怀抱屋子的山都高兴得倾斜了，腰笑弯了吧！还需要说什么呢？心性相通的诗友，情谊如山一样的重，诗词唱和，谈古论今，一杯清茶足矣！

将此诗对照王摩诘的诗：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花末？”（《杂诗》之二）和“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”（《终南别业》）以及孟浩然的诗：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”其诗味和艺术性，是颇得唐山水田园诗人王、孟的衣钵真传的，而仅就此诗而言，与王、孟的诗相比较，也是不分伯仲的。

总括饶惠熙的诗歌，其风格特点，在恬淡旷达、亲切灵动之列。如闲云一样恬淡，如野鹤一样旷达，悠然自在，情意深浓。其诗品特点，以冲淡疏野为主，以实境飘逸为辅。其田园风光诗作，颇得陶诗遗风和王、孟情韵。就大别山区僻陋的白马寨一位农民诗人，能达到这样的境界，是难能可贵的，也是非常不易的。我就时常想，这山野之人，是怎样写出这样高致的诗歌来的呢？

当然，饶惠熙先生的诗也有不足处，就我鄙陋的眼光来看，其诗跟夏老先生比较，在深刻性、哲理性上要略逊之；与肖浪平先生较，在抒情性、浪漫性上要稍欠，比如他的这首诗：“莫从灾后问丰收，烈日当空热汗流。心直只宜吟楚些，镰弯权且当吴钩。沙沙横卷黄金浪，路路平铺绿野畴。小憩哪堪抬望眼，几人潇洒在高楼。”（《割谷》），前面三联，在叙事抒情上都还行；到了尾联，就有些不平气在上升了，在境界上就失了高雅恬淡之风，降了下来，如能在前面三联的基础上更上层楼，让境界更高远，更旷达，更富有哲理性，更有风度，那这首诗就肯定不同凡响了。

依我之见，要求可能过高了，但就我读饶惠熙先生的诗，他的天分有这样的功底，有这样的修持，只要眼界更禅意些，思想更哲理些，再多些抒情性、风雅性，我相信饶先生的诗，一定能达到让人惊叹的高度的，有可能成为继王、孟之后难得的山水田园诗派的当代翘楚。

（作者游江天系湖北省作家协会会员，曾任英山县理工中专学校校长）endprint