李清照词风变化探索

刘畅

摘要：李清照是南宋著名的女词人，也是中国诗词领域的佼佼者。从古至今，对李清照词感兴趣的文人骚客不胜枚举。他们有的从李清照词牌入手研究词的内涵，有的则用绘画与诗词结合的方式研究李清照女性的细腻之美，有的则从李清照词的语言特点来研究他的词的风格和特点。本文以李清照南迁前后的词为研究参考，试图探究其词风的变化，进一步了解这位传奇的女性词人。

关键词：李清照 南迁前后 词风变化

一、李清照词的总体特征论述

作为婉约派的女性词人，也是南宋词的集大成者之一。李清照无疑是诗词历史研究中最受关注的人物之一。这并不是单纯的因为她是中国文学历史上表现最为抢眼的女性代表性人物，而是因为在南宋时期那样时局动荡的环境下，作为一名女性，能够透过诗词的变化折射出历史、人文信息的变化的确难能可贵。再加上因为丈夫在仕途上的波折，对其家庭生活环境造成了极大的影响，在夫妻二人基本上处于潜修、过着半隐居状态的局面下，李清照的词中还能蕴含着一种忧国忧民的家国情怀是难能可贵的。尽管李清照的丈夫因急病发作病逝于南宋首都健康，但是李清照的词中并没有因为丈夫的去世而完全改变风格，仍然将“南迁”之后的那种大气与婉约之间的转换做的淋漓尽致。因为他是笔者作为李清照词的爱好者与关注者，在翻阅相关参考文献的基础上，总结出了李清照词的总体特征。由于她属于婉约派词人，首先本文要简单论述下婉约派的词风。

伤春悲秋，儿女情长，比较抒情阴柔的内容就是婉约派的词风创作的基调，也是词的选材依据。婉约派的词结构精细缜密，比较看重音律谐婉。语言含蓄圆润，追求绮丽，读来意味深长，情意绵绵。总体而言婉约派的词风偏向于柔婉，缺乏刚劲。大多数可以配乐歌唱，歌颂民间情爱、妇女生活等。柳永，李清照等就是著名代表。

李清照作为婉约派词人之一，其词的风格与特点在总体特点上秉承婉约派词的总体风格，但是她的词风也有别具一格的地方，具体而言，李清照的词风可以概括如下：

（一）倾掳真挚情

“真情”是任何词的核心，离开情感就难以凸显词的“达意”功能，因而真情实意是李词的词的词骨。在李清照的词风风靡之前，婉约词人的词多用来表达基于男性角度的艳情幽怀。但是李清照的词不仅仅是表达闺房寂寞，男女情愫，而多了一份家国爱恨，并且获得了空前的成功。例如《一剪梅》，《凤凰台上忆吹箫》等作品倾其所有真情，释放满腔的情怀。

（二）熔炼家常语

李清照的词读来朗朗上口，通俗简约但不失艺术魅力。李清照在遣词造句上韵律明显，自然无雕饰，自出机抒，创造了以自然天成率真为主要特色的文学语言。正如澎孙通《金粟词话》中描述李清照词风“以浅俗之语抒清新之思”，恰到好处的道出了李清照词的语言特色。

（三）白描手法运用精到

以李清照的《漱玉词》为例，不注重套用典故，不过多化用前人诗文。而是长于以白庙的手法创造生动感人的情感意境。《醉花阴》中“帘卷西风，人比黄花瘦”道出了多少闺中妇女的“离思之苦”《如梦令》“争渡争渡惊起一滩鸥鹭”一种独到的白描描绘出词人泛舟游戏的生动情景。

（四）考究的韵律之美

李清照是个才女，出身名门，自幼博览群书，有着良好的文化背景，她在词上的造诣主要体现在词的韵律编排上。她自己创造出了一套属于自己的韵律理论。一方面词本身就具有音乐特性，众所周知词又称曲子词，是因为一般的词都可以配乐歌唱。例如柳永的词大多为民间艺人弹唱。以《声声慢》为例，舌声15字，齿声42字，交织一起构成明显的声调美，韵律美。自习品味有一种说唱的韵味，徐钒《词苑丛谈》中对李清照词的韵律做出了高度的评价“真似大珠小珠落玉盘”，这种评价凸显了其词的韵律之精妙。

二、从“南迁”前后看李清照词风的变化

正如前文的论述，李清照虽然是婉约派的词人，但是她的词中不但有男女情愫更有家国情怀，她是一位爱国词人，尤其是南宋朝廷的风雨飘摇给她人生与家庭引起的巨变让他忧国忧民的情怀异常突出。可以说李清照的词中婉约之风夹杂豪放情调。她的爱国情愫婉约词人中无与伦比。

（一）南迁之前的词风

从文学史的考究而言，南渡或者南迁是李清照词分发生巨变的开始，南迁之前，她有一段美好的婚姻，家庭富足，丈夫疼爱。因而她的词风婉约流转，充满对生活的热爱与赞赏，虽然前期的词风“愁怨”依然存在，但是这种愁怨是出自少女正常的惜美易逝的一种闲愁，是渴望夫妻能长久陪伴，闺房能充满温馨的一种愿望，生怕这种生活会离她而去。可以说“南迁之前”李清照的词中以“自然、青春、爱情，生活哲理”为歌颂的主题，风格明朗清新，充满青春的热情与对美好人生的追求。例如《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚归舟，误入藕花深处，争渡争渡惊起一滩鸥鹭。这首词反映了李清清雅飘逸的生活基调，充满明快欢乐的基调。

《如梦令》中的试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。道出成年的李清照对少女情怀的渴望与表达，成婚后的她更是把思念丈夫的闺中少妇的愁思的表达的淋漓尽致，但是这种愁怨的词风中依旧是明快的，处于人情自然的愁怨。

总体而言，李清照前期的词基本是以自己的狭小的生活圈为主，表达她对大自然，小生活和人生世界的思考，表达少女情怀，抒发对美好爱情的向往，带着淡淡的少女的愁思。

（二）“南迁后”的词风变化

靖康之变以后，李清照的词风发生了非常明显的变化，可以说是巨变，成年女性那种敏感的担忧与生成的愁怨，带着国破家亡的一种伤痛与酸楚。这个时候的词风忧伤、怨恨、愁苦与阴郁，浓烈深沉的“愁怨惆怅”构成了其词的主要基调。读来让人不觉充满深深的感伤与凄凉。例如《一剪梅》《声声慢》等作品反映出了李清照后期颠沛流离，国破家亡的痛楚不堪的生活。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。花自飘零，水自流。此情无计可消除。从词中可以看出李清照的愁云籠罩，感慨万千的情绪，愁苦不堪却无计可施的凄凉感。寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还还寒，最难将息，到处了词人李清照满腔的愁怨与晚年生活的凄凉孤独与无助。音乐性依旧存在，但是却是一种哀伤无比的音乐。

参考文献：

[1]罗浩.李清照词风研究与赏析[J].佳木斯职业学院学报，2015，（04）.

[2]常丽娟.浅析李清照前后时期词分支转变[J].长城，2013，（02）.

[3]张强.近二十年李清照研究述评[J].文学遗产，2004，（05）.

（作者单位：山东省淄博市临淄中学）endprint