识瓷闻香宋青花

寻找宋青花，半个多世纪以来国内外学术界都十分关注。学者普遍认为，唐有青花而宋未盛行，元代成熟。因为宋青花实物材料太少，考古发掘虽有发现，但争议较多。考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。

一、“明道型”青花瓷缘由

1957年浙江龙泉金沙塔基出土了13块宋代青花瓷片，确切纪年是太平兴国二年（977年），青花发色呈蓝褐色、蓝黑、灰蓝、深蓝色等。1970年浙江绍兴环翠塔出土2件青花碗及21块青花残片，为南宋咸淳元年（1265年）制。这些可贵的实物资料为宋青花研究提供了支撑。

冯先铭先生说：“青花的起源始于宋代是不容怀疑的，宋代应该是青花继续发展时期。”吴仁敬与辛安潮合著的《中国陶瓷史》提出景德镇青花已始于宋代。这些判断基本符合历史，但是元代和明初对青花瓷并不待见。曹昭《格古要论》曰“青花及五色花瓷，且俗甚”，还以青花俗气，不入流等否定元青花、五彩瓷。明初官窑仍沿袭元代上层青花瓷的遗风。那么宋代宫廷受上古道教之风影响，用瓷自然不会选择青花瓷了。陆建初先生总结曰：“唐青花之后，宋代及元初之青花遗器都有见，然也都粗朴原始。非宋人贫于技，乃因时风高尚，欣赏素洁、原色故。”然而，历史常因偶然因素而精彩。北宋宋真宗时期在景德镇窑开设御窑，因当地瓷石优质，工匠技能娴熟，烧制的瓷器精美，将原昌南窑改为景德镇窑。公元1022年宋真宗去世，仁宗继位，次年亲政，在景德镇窑继续烧制青花和五彩瓷器，目前传世的“大宋明道元年造”（1032年）瓷器（图1）应运而生，其造型、胎料、釉质和画工就是当时景德镇窑制瓷风格，水准令人惊叹（图2）。

二、“明道型”青花瓷纹饰特征

“明道型”青花瓷最大成就在于绘画，其绘画无论人物、山水、植物和卷草、焦叶、莲瓣、回纹还是缠枝灵芝、缠枝菊、缠枝莲等，刻画细致入微，极具文人画气息，描绘内容符合宋人社会风尚和审美情趣。绘画手法均采用勾勒填彩或线描，诗、书、画、款无一不精，诗中有画，画中有诗，相互映衬，妙趣横生，必定参与了文人创作（图3）。

人物画多取材于历史典故，人物表情栩栩如生，神态自若，衣着飘逸，浑然天成，用笔洒脱生动，透视法、散点法并用，绘画线条精美、凝练、清晰、细腻、柔畅，设色有的清雅，有的艳丽。如典型的宋代绘画小头矮马，鬃毛分缕分绺，丝丝毕现，动感十足，功底之深厚令人惊叹。山水、竹石、花卉运笔疾驰连绵，挥洒自如，逎劲有力，果断张扬。描景状物，配以釉上热烈的红黄绿彩，热情奔放，丝毫不逊元青花风采。宋人尚古亦怀古。传说汉武帝宠爱李夫人貌美如花，通音律，善歌舞，时人李延年歌 《北方有佳人》（图4）“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。作者依诗作画，情景交融，讴歌帝王伟大的爱情（图5）。

人物画战争题材隐喻较多。这幅《蒙恬将军图》，生动可爱。北宋1005年澶渊之盟以来，有北辽入侵之痛。社会渴望英雄诞生。该诗出自唐代李贺的《南园十三首·其五》“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”， 起句峻急，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。面对边关烽火连天、战乱不断的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，跨上战马，奔赴沙场，保卫家邦（图6、图7）。又如“一身转战三千里，一剑曾当百万师”出自唐代王维的《老将行》，描绘汉代大将李广的故事，不计个人恩怨，边烽未熄，北击匈奴，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。从“明道型”这些诗词、人物彩绘反映的故事看，佐证了当朝国家紧急，全民皆兵。隐喻当时政府应当积极作为组织抗敌（图8）。

三、“明道型”青花瓷基本特征

历史常因偶然的发现突破历史框架而精彩。这些“大宋明道元年造”款的青花瓷有如下九大特征应值得重视：

1.器形高大，瓷化程度高，“工艺考究，说明已经发明使用二元配方”。

2.大件器形以瓶、罐摆件居多，其中梅瓶和大罐与后世元青花毫无二致；小件器形以钵、碗、盘、洗日用器物居多。

3.胎质坚致细腻，修胎规整，接胎痕不明显，底足露胎旋削纹较宽，平切一刀后再斜削一刀。

4.内外施满釉，釉面均匀且厚，底部常有流釉，呈乳白色并略泛青黄色，接近后来象牙质感的甜白釉，颇具宫廷使用气质。

5.国产青花钴料泛黑（强光下泛蓝色），绘画文图并茂，诗、书、画、款俱佳，且款识有确切纪年。

6.绘画精美，奔放自如，瑰丽无比，充满文人画气息。青花色泽浓艳，蓝翠中泛铜绿色，受当时矿物料研磨工艺限制，笔墨颗粒呈黑青色，锰铁结晶斑块状，带有水墨画晕散特征。

7.绘画场景无论历史名人（如唐太宗、蒙恬将军等）还是瑞兽花草，布局疏密得当，不似元青花繁花似锦的风格（图9）。

8.书法极见功力，多以行草为主。无论赋诗填词还是寻章摘句，落落大方，遒劲有力，格式与章法不拘一格（图3）。

9.开创了中国瓷器史上青花五彩工艺。宋青花分釉下青花和青花五彩（也有学者命名为“北宋明道年青花红黄绿彩”）两种，其中青花五彩是釉上使用红、绿、黄三种基本色料填彩和釉下泛黑青花勾勒搭配而成。釉下青花稳定不晕散，釉上彩大多有结晶斑和晕散现象。

四、“明道型”青花瓷历史地位

1.精美的瓷板诉身份。据大宋明道年间同类型的瓷板铭记载：“余官居信州时，偕友同游造瓷，名邑浮梁，得见当朝名匠之制作瓷，色分四众，美轮美奂，持之不忍舍，遂倾尽家之余财定制，余自题诗文款识以志。”这说明该宋青花产地在当时浮梁，由当朝名匠制作，绘画用四种颜色，制作十分精美，爱不释手。这是大宋“明道型”青花产地、特征、性质非常重要的实物资料（图10）。

2.精美的古物会说话。从器物老旧特征看，釉料中的固相二次结晶已聚集成片，且已析出釉面形成整体的结晶结构，没有千年历史无法达到这种效果。据有关资料介绍，400倍显微镜下观察，器形表面附着物中分布着不同年代的真菌孢子体，釉面下返出许多不规则的钙化斑点。釉下气泡与宋代官窑类似（彩釉周围气泡小而聚集，呈乳浊状）。40倍放大镜下彩釉上多呈霜花般结晶状，绝无仿造可能（图11）。

3.精美的技艺未传承。有学者推测，这批宋青花瓷器烧造时间非常短（仅发现“大宋明道元年造”款），且烧造技术高度集中垄断，因突发因素掌握核心技术关键人离去后断烧，核心技术失传，明珠蒙尘，因而这也解释了这种精美工艺为何没有盛行，也可能与后来徽宗皇帝个人偏好改变而湮灭于历史尘埃。

4.精美的青花待确认。限于条件，目前这种“明道型”宋青花没有科学检测，没有对胎釉、青料测定，亦未找到景德镇确切窑址。但从眼学和经验初步判断，由于有确切纪年，它的问世，标志着北宋青花瓷器烧造进入了相当成熟的阶段（从元至正十一年还原到北宋明道元年提前了319年），还原真实历史存在，洗去遗珠蒙尘，拼接失落记忆碎片，链接历史链条，具有划时代意义。唐青花这棵幼苗是源头，多姿多彩的宋青花已经成熟，元青花由于外来青料的加入臻于完善，进入鼎盛期（元青花不可能横空出世），也符合历史发展的辩证逻辑。

（作者简介：王新成，男，1967年6月生，河南固始人。1991年7月毕业于江西财经学院。先后就职于上海真如文化艺术发展有限公司（筹建古典艺术博物馆）、鹤壁煤业（集团）公司等单位。从事古陶瓷研究二十余年。2017年1月在《大观·收藏》发表《柴窑器考》等多篇论文。现任河南省鹤壁市收藏家协会陶瓷收藏委员会副会长。）