关于中国漫画的发展现状分析及未来发展的可能性探讨

2017-12-29孙滔沈阳工学院

数码世界 2017年4期

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通过网络这个多媒体平台，漫画这种传统的绘画艺术形式的以再次发展，甚至达到空前繁盛的时期。那么在这个漫画行业飞速发展的今天，在日、美、动漫大国的漫画依旧为执牛耳者的当今社会，属于中国漫画自己的发展之路又在何方，中国漫画工作者又当作何选择。中国漫画又当如何在这个信息化的时代走出一条属于自己的路。

中国风水墨漫画利益化流程化

漫画作为绘画艺术的一种表现形式，每个国家，不同的地域，甚至到每个漫画家都有自己的风格。

美国漫画，有属于自己的超级英雄式的写实风格的漫画。我国的香港也有属于自己的硬派武侠风格漫画，称之为港漫。而漫画大国日本，有着自己从浮世绘发展而来的独特画风，且有着自己独特的黑白风格的表现形式。而日本得许多漫画大家更是有自己的奇特风格。鸟山明的极简热血风格，高桥留美子的奇幻幽默风格，等等。而反观中国大陆的漫画发展，在进入现代以后，完全呈现一种畸形发展的状态，完全没有自己的风格。

所谓当代国漫的畸形发展，主要体现在以下几个方面。

1 追逐利益，过于工厂化和流程化

这一点，鄙人在实习的时候深有体会，一家漫画公司，下设各个部门，有负责写剧本的，有负责上色，有负责分镜原稿的，有负责描线处理的。在这种流程下画出的漫画，弊端重生。每个人处理的颜色的风格不同，每个人描线的风格亦不同。这样可以说是拼凑出来的作品，画面效果如何，可想而知。

2 过于注重商业利益，漫画过于快餐化，过于急功近利

鄙人前不久浏览网络的漫画的时候，对于现今的充斥在各大网站的漫画的画风实在不敢苟同，比例失衡的场景与人物。违和的人物动态。明显失调的人体的比例等。而造成以上种种让人啼笑皆非的尴尬画风根源的就是在搭上网络平台飞速发展的漫画大受欢迎后，部分作者过于追求利益，对商业漫画的创造趋之若鹜。从而失去漫画这种绘画艺术本身的魅力与本色。

3 大量运用色彩元素，逃避自己的短板，使漫画语言失去其原本所固有的魅力

漫画应该是黑白的还是彩色的？答案是两者皆可。黑白还是彩色都是漫画语言的一种表现形式。只要运用得当，黑白或是彩色都能完美表现漫画的魅力。但，现今中国的漫画现状却是，绝大多数的漫画家用彩色的表现方式来遮掩自己的短板。以粗糙的色彩表现手法来表现漫画。毕竟用颜色来表现颜色要比用明快的黑白两色要简单的多，而偏偏广大读者喜闻乐见的接受了彩色漫画的语言。而在鄙人看来黑白漫画所表现出来的冲击力与镜头效果是彩色漫画所不及的。

以上三点便是当代漫画畸形发展的主要表现。而对于现今推崇的唯美古风漫画，鄙人愚见，唯美古风美则美矣，但人物设计毫无个性可言，在表现人物上过于追求美型，体现不出人物的性格特点。这样的画风更适合类似小品文的条漫。

那么中国漫画就真的没有属于自己的风格可走吗？答案是否定的，中国对于漫画的表现有着属于自己的得天独厚的优势。那就是水墨风。

漫画创作的表现手法不外乎，网点丰富，G笔勾线，软笔涂黑。而反观中国水墨的表现手法是以墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡层次。两相对比我们就不难发现二者的共通之处。

首先，网点丰富。这种处理方式，水墨画中的湿墨，淡墨，甚至是浓墨所表现出的不同层次画面，完全可以替代网点纸。

其次，G笔勾线，这一点水墨画中白描手法，可以做到相同效果，这一点，传世名作《清明上河图》可以完美的向我们诠释这一点，在张择端的《清明上河图》中，所描绘的人物有一千六百四十八人之多。而这些人皆是用白描手法表现，让人叹为观止。这样的表现方式用在漫画上绰绰有余。

再来就是软笔涂黑这也是漫画表形式中与水墨画最为接近的一项，水墨中的焦墨在某种意义上的与软笔的表方画面是一致的。

综合以上三点阐述，中国水墨画完全可以完美无缺的表现出漫画语言的魅力。且会比原本漫画语言更加的具有艺术性和观赏性。

再者，水墨漫画要比原本的漫画语言更加完美的展现中国人所喜爱的武侠文化写意的画风与武侠文化灵动快意的内容不谋而合。这一点鄙人在看过台湾插画家张灵珊所创作的现代水墨插画后，更是深信不疑。她为《蜀山战纪》所画的插画，将还珠楼主的悲情武侠风格展现的淋漓尽致。

那么，这种水墨漫画的表现手法就一点弊端也没有吗？答案亦是否定的。弊端当然是有的。

首先，这种写意水墨的表现手法，需要一定的功底，需要对水墨画有相当足的积累。否则表现力不足。

再者，由于这种水墨写意的表现手法，过于注重已经和整体画面，部分细节的表现可能不足。

所谓漫画漫画，归根结底，是作者天马行空意识的体现，是其满腹才华与辛勤工作的结晶，因此并没有什么正确与错误之分。分对错的是作者本身对于漫画艺术创作的心而已。漫画的创作方法只局限于某种流程化单一的形式，也仅仅是一些作者想当然的看法，漫画的表现形式也不仅也不可能仅局限于单一的一种，愿与诸君共勉。