阳新布贴在平面设计中的应用探索

田静 江汉大学文理学院

阳新布贴在平面设计中的应用探索

田静 江汉大学文理学院

1 阳新布贴的风格特点

1.1 独特工艺

阳新布贴的制作流程主要分为剪样、拼贴、缝制等步骤，每一道工序都有着严格准确的要求。由于布贴的制作原材料主要为大小不等的布块，为了将其有机组合在一起，最终形成一副完美的艺术品，制作者们大胆借鉴了剪纸、刺绣、手绘等传统工艺美术的制作方式。

1.2 内容题材

从目前发现的阳新布贴题材看，主要涉及以下五大方面：神话故事，如观音送子、观音坐莲、七仙下凡、仙人摘桃、麻姑牵鹿、哪吒闹海、许仙拜塔等；奇花异草，如仙桃、石榴、枣子、牡丹、莲花、桃花、桂花、梅花、水仙花、百合花等；瑞兽吉禽，如龙、凤凰、麒麟、蝙蝠、仙鹤、喜鹊、鸳鸯、金鱼、鲤鱼等；生活器物，如葫芦、宝剑、花篮、筷子、茶壶、风铃、灯笼、铜锁等；其他文字符号，如太极图、八卦符号等。

1.3 艺术风格

在用色上，阳新布贴巧妙运用不同布块之间的对比色彩，进一步增强画面的层次感和装饰感，呈现出“随类赋色”的鲜明特点。在造型上，不拘泥于固定的比例，往往采取夸张、抽象的方式，尽量保证构图的饱满度，空白区域也会用花草等加以适当点缀，使画面看上去自然和谐。在题材选取上，阳新布贴的图案涉及飞禽走兽、神话传说、民间故事等方面，是当地风俗文化等领域的生动反映。

2 阳新布贴的设计元素

2.1 色彩之绚

阳新布贴多以深蓝、黑色作为底色，配上其他色彩布块，红配绿等极为饱和的对比色彩也经常出现在布贴中，偶尔还会用黑色、白色等截然相反的色调。由于不同色调布块之间存在对比强烈，整个布贴画面呈现出洒脱而明朗视觉效果。

2.2 造型之巧

首先，它不讲究“画理”、“画法”，画面中各种物象都是随着制作者的想象而自由组合搭配，呈现出一种自由自在、丰富变幻的造型特征。其次，夸张化也是阳新布贴的重要造型手段。例如，阳新布贴中的“老虎”形象，往往呈现出巨眼、大口的特征，与真实老虎的面貌存在较大差异。通过夸张化的处理，更能够凸显图案的特点和制作者想要表达的内涵。最后，阳新布贴还具有高度的简化性和概括性。

2.3 构图之活

阳新布贴主要是被用作装饰之用，制作者会根据装饰物的大小、形状、用途等因素进行设计构图，这就决定了构图模式的不固定性。然而，这也恰好给予了制作者灵活自由发挥的空间，如猫踩莲花、狮子扑蝶等具有很强的艺术感染力，充满了稚拙之味。

3 阳新布贴在平面设计中的应用

3.1 阳新布贴色彩在平面设计中的应用。

色彩是传达艺术情感和精神的最有效方式之一，设计作品首先在颜色上吸引受众，才能进一步将其内容传递给受众。在阳新布贴的色彩设计中，这一理念得到了很好的体现。以黑色或者深蓝色大布块为底色，以红、黄、蓝、绿等 鲜艳的颜色为主色，通过巧妙和谐的搭配，给观众以强烈鲜明的视觉体验，展现出热烈、喜庆、充满生命活力。现代平面设计恰恰也是以直接、简洁的方式带给人直观审美感受，二者在这方面是不谋而合的。例如，张贴于公共场合的海报，就必须先用色彩来吸引人们的目光，然后才能让观众停下脚步观看海报所要传达的内容，极大地增强了海报的宣传效果。

3.2 阳新布贴寓意在平面设计中的应用。

吉祥图案是中国传统民间艺术的重要内容之一，也是民间艺术的精神价值所在，蕴含着特定区域人民群众的生活经验和内心情感。从阳新布贴现有的图案进行分析，人们常用石榴暗喻多子多孙，用蝙蝠、梅花鹿、松树、丹顶鹤、喜鹊象征福、禄、寿、喜，用五毒围兜、五毒马甲、虎头帽、八卦图、万字纹等象征祛灾辟邪。另外，阳新布贴还善于运用谐音手法寓意美好意象，比如，“金玉满堂”布贴图案，将“金鱼”谐音为“金玉”，荷花、水草等象征池塘，“塘”谐音为“堂”，寓意布贴制作者希望财源滚滚。在平面设计中，传统布贴图案能给设计者以启迪和灵感，更好地体现出独特的民族韵味和现代图案之美。

3.3 阳新布贴造型在平面设计中的应用。

装饰图案，如蝙蝠、梅花鹿、虎头帽、八卦图等，是阳新布贴的重要组成部分，带有浓厚的传统文化内涵和原始古朴的意蕴，其外部轮廓和结构造型也传达出丰富的信息、理念和情感，具有很强的装饰性。现代平面设计者可以大胆尝试从这类图案中择取造型图案，利用打散、重构、回转、错位等手法进行新的设计组合，形成富有现代气息的图案，并将其应用于现代平面设计之中，让整个作品呈现出鲜明的民族特色。

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[4]褚海峰.现代设计语境下传中国传统图案的设计价值再现[J].包装工程，2011（7）：11

[5]付雪静.浅析宗教情结在湖北阳新布贴图形样式与造型隐喻中的体现[J].大众文艺，2014第15期

田静，女，1985年10月6日出生，学历：研究生，江汉大学文理学院，讲师，研究方向：设计艺术学。