在陌生的归处，捡起诗与远方

在陌生的归处，捡起诗与远方

因为学校里有琐碎的事务需要去处理，在实习的北京蛰伏百余日后，我又回到了西北。

依旧是乘火车，走马观花地穿过北方大地。门源的油菜花开得正盛，牦牛和羊群踱步在绵延的草原上，我看着黄土地上的鲜花与墓冢，久久地出神。

我曾在一个西北的小镇上生活了几日，在那里，人们倚靠着祁连山的冰雪融水繁衍生息，说地道的方言，裹彩色的头巾，商人劳碌，农民守着土地，市井的安逸常常让人心动。

即便是傍晚八点，西北的夏日依旧是天高云淡的模样。迟来的黄昏里，我和当地人坐在一起，捧着大大的碗吃面，拿着大块的牛羊肉往嘴里塞。

那里有凌晨都不舍睡去的夜，夜空澄澈，穹庐不染，不被钢筋水泥遮挡的星空，甚至不需要仰头就能看到。走在乡村的小路上，夜深似井，路远成河，土狗不眠不休地跑来跑去，爪子敲在水泥路上，“沙沙沙沙”，像淡雅的小调。

此般的生活如何能令人不爱？

离开小镇的那天，我在火车上听了一路的民谣。那段时间，苏阳出了新歌，叫《黑骡子》，他扯着嗓子唱：“要像山冈一样坚强。”

在北京时，我从不听苏阳，不听低苦艾，不听野孩子。我固执地觉得他们是完全属于西北的，只有站在西北的土地上才可以心无芥蒂地听。所以，当熟悉的旋律又在耳边响起的时候，我的内心莫名地有种仪式般的感动。

路上，村庄与田野在窗外一闪而过，我愈加觉得，西北的小城总是坦率而且决绝的。当你离开时，它甚至不会给出从市区到郊区再到远郊的逐渐开阔，而是耿直地、猛然地一转弯，便把皇天后土和地平线推到眼前。那架势像极了孤傲的主人，你来时他不迎，你走时他不送，只当你在时，小曲儿一哼。

那一刻，看着壮美的黄土地，看着遥遥无期的前路，我格外庆幸又感激自己在最好的年纪，选择了去远方。

高考结束那年，我孤注一掷地选择了兰州，常有读者发私信给我，称爱上了我笔下的西北，甚至心向往之。事实上，哪里有什么绝对的美好，我又何尝不曾有过浅薄的失望——偏远的西北，古老的河西走廊，它厚重，远离喧嚣，但也荒凉，甚至简陋。我被烈日晒黑过皮肤，尝过漫天的黄沙，见过无涯的戈壁，也走访过难以想象的贫困的农户……但经年之后，我发现把青春安放在哪里似乎并非绝对重要，重要的是，那个崭新的地方可以把人从熟悉的场景中抽离出来，让人在全然陌生的环境里，最大限度地惊喜，最大限度地好奇，最大限度地感知这个世界。

人们常说“诗与远方”，我还是偏爱它的“创始人”高晓松的阐述：“每个人心里都有那么一亩地，它种别的东西不长，它只长花，你种玉米、土豆,它不长。不是说一个人要把所有地里的东西都拔掉来种花，而是把该种花的这一亩田留着种花，这块地不要再占着种土豆、玉米了，种了也不长啊。”

而西北便是我的“诗与远方”，是我用来种花的一亩三分地。

前几天，有个小姑娘给我留言：“我想去西北读大学，但未能成行，现实的阻碍战胜了一腔孤勇。”

我淡然地回复：“来日方长。”

其实，每一个远方都可以是青春的归处，只要生命的毛孔打开，那里便有足够的风景，以及花开。

布偶猫白日梦

既禾

一手写现实、一手写青春的分裂青年，混迹在荒芜又盛大的西北，夜里写诗，白天做梦。

新浪微博：@ 既禾