精致细腻 融贯中西——清·郎世宁《平安春信图》欣赏

□ 舒 翊

精致细腻 融贯中西
——清·郎世宁《平安春信图》欣赏

□ 舒 翊

《平安春信图》，属于记录宫廷事件的纪实绘画，也是一幅描写皇宫内生活的场景图。图中，清代乾隆皇帝御题五言绝句一首：“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”据此可知，此作出自宫廷画家郎世宁之手，表现的是乾隆皇帝弘历年轻时的画像。“壬寅”为清乾隆四十七年（1782年），乾隆皇帝时年72岁。下钤“古稀天子”朱文方印、“犹日孜孜”白文方印。画面的上端骑缝处自右至左还钤有“太上皇帝之宝”“古稀天子”“八征（徵）耄念之宝”。这几方收藏印章说明，乾隆皇帝在80岁以后，甚至当了太上皇以后，还曾观看过这幅作品。

郎世宁一直供职清宫画院，在绘画上有很强的写实能力，因此常被皇帝任命创作逼真的肖像。作为有着深厚素描功底的西洋画家，他在运用西方解剖学将人物五官面部刻画得细腻、清晰、富有立体感的同时，巧妙地吸取了中国传统“写真”画技法，注意减弱西画中的光线亮度，从而避免了中国人所忌讳的“阴阳脸”的出现。这种中西结合的表现手法，具有极强的艺术感染力和令人耳目一新的表现力，得到了清代皇室尤其是乾隆皇帝的高度赞赏。

郎世宁在清宫廷内为皇帝画了很多作品，据专门收录清宫藏画的《石渠宝笈》（初编、二编、三编）记载，共有56件之多，其中尚不包括画上未署名的作品。天津人民美术出版社出版的《郎世宁画集》中，搜罗了北京故宫博物院、台北故宫博物院和其它博物馆收藏的郎氏作品80余幅，但这并不是他的全部作品。郎世宁的作品题材广泛，既有表现当时重大事件的历史画，还有众多皇帝和后妃的肖像画，以及走兽、花鸟画作品。根据清内务府造办处档案的记载，郎世宁在宫中曾经向中国的宫廷画家传授欧洲的绘画技法，其中包括油画技法，把这一欧洲的艺术门类介绍到中国。郎世宁的中国学生，知道姓名的就有十余人之多。

郎世宁所作的人物肖像画，在造型上都相当严谨，注重解剖结构和立体感的表达，但是在光线的运用上则与欧洲画法有所区别。欧洲画家喜欢表现人物脸部在特定的光线照射下分明的凹凸感，而传统的中国“写真”技艺，则要求被画者不受光线影响下的相貌。从以上的清宫肖像画中可以看到，郎世宁来到中国后，为适应中国观者的欣赏习惯，在画风上作了微妙的调整。他在雍正年间，还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为中国首部介绍这方面知识的图书；乾隆年间，郎世宁参与了圆明园内西洋楼的设计工作，海宴堂前铜铸的十二生肖头像，也应有他的功劳。为此，郎世宁一度担任了奉宸苑卿（正三品）的官职。

《平安春信图》清·郎世宁 绢本设色 68.8cm×40.6cm 北京故宫博物院藏

郎世宁一生的大部分时间都是在中国度过的，死后被葬在了中国，其作品与清朝盛世的历史密切相关，并且也大都留存在中国。因此，郎世宁的整个艺术活动已经成为中国美术史的一个组成部分，也确立了他在中国美术史上不可或缺的地位。不仅如此，他同时又成为那个时代东西方文化艺术交流的重要使者。