浅析巴赫《c小调赋格》BWV847第一卷第二首的对位技术

□王 邑 青岛科技大学艺术学院音乐系

c小调赋格作为巴赫《十二平均律钢琴曲》中流传较为广泛的曲目之一，其结构严密，逻辑谨慎。这首三声部赋格共有31小节，可划分为三部分，其中呈示部为第1小节至第9小节，中间部为第11小节至第17小节，再现部为第20小节至第31小节，其中每两部分间各有一个间插段作为过渡(见图1)。本文将对该作品的对位技术进行分析。

图1

呈示部中的9个小节中，第1小节至第3小节的第一个音为主题在中声部的完整呈示(见图2)，其开始于c小调的主音，结束在c小调的中音上，第3小节的高声部上出现在属调上进行的守调答题，第一对题的走向于答题基本平行呼应。在第五小节处出现第一个间插段，长度为两小节，与主题长度呼应，其高声部材料提取于主题动机，即前五个音，其中声部音阶式的材料提取于第一对题，将二者结合后并上二度模进两次，在间插段的最后用c小调的属七和弦引出主和弦，为回归主调主题形成了良好的过渡。主题在呈示部的最后一次呈示出现在第7小节的低音声部，第一对题以固定对题的形式在高声部呈现，同时在中声部出现第二对题。呈示部结束于第9小节第一拍的c和弦上，其整体调性布局为c小调至g小调再回归至c小调。

图2

第二个间插段开始于第9小节，其长度与第一个间插段一样，同为两小节，上两声部的素材同样提取于主题动机，通过空间上相隔纯五度，时间上相隔两拍，并进行了下二度模仿一次形成卡农模仿，低声部连绵不断的十六分音符以第一对题为素材，并与上两声部相呼应，同时进行一次下二度模仿，该间插段结束于第11小节的第一拍降E大调的主和弦上，为主题在平行大调上的呈示做好准备(见图3)。

中间部开始于第11小节，主题在中间部的第一次呈示出现在高声部上，第一对题出现在低声部，第12小节中低声部位第一对题，中声部为第二对题的倒影。

图3

第13小节处出现第三间插段同样为两小节，高声部的十六分音符为第一对题的倒影，中声部与低声部的附加三度为第一对题后半部分的变形，第14小节为第13小节的上二度模仿。该间插段通过模进的方式于15小节的第一拍结束在g小调的属和弦上，为中间部的第二次主题呈示做好调性准备。中间部的第二次主题呈示出现在第15小节的中声部，高声部为第一对题，低声部为第二对题，同样结束在g小调主和弦上。

第四间插段开始于第17小节，与之前三次不同，其长度为三小节，并在高低声部使用附加三度的主题动机，中声部与第一间插段的中声部保持呼应，并在18小节的后半小节发生中低声部交换，而附加三度的主题动机以二度步伐向上模进使高声部构成了D-E升F-G-A-B的隐伏线条，加上19小节最后一拍建立在c小调上的属和声，形成对主调主题的强烈倾向。

再现部开始于第20小节，共有三次主调主题陈述，第一次主题在第20小节的高声部重新回归到c小调，第一对题出现在中声部，第二对题出现在低声部。第五个间插段作为本曲的最后一个间插段持续了4个半小节，该间插段的前半部分沿袭了第一间插段的下五度卡农模仿，其模进步伐为下二度，而间插段后半部分三次主题动机的模进步伐改为上二度，将动机中大跳后的反向级进改为同向级进，实现其后的反向八度跳进。该间插段低声部的原型为第一对题的前半部分素材。第二次主题再现在第26小节后半部分的低声部，第三次主题出现在第29小节的后半部分，随着低声部的主持续音，结束于巴洛克时期常用的皮卡迪大三度终止。

该赋格主题前后共出现8次，其调性分别为c小调、g小调、c小调、降E大调、g小调以及再现部中三次c小调，均选取于主调主和弦上的三个音，使主调调性始终不脱离作品。间插段共出现了5次，除第三次运用对题素材外，其余四次均运用主题素材。