构成的形式美法则在竹编艺术中的应用

戴 迪

构成的形式美法则在竹编艺术中的应用

戴 迪

形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素及其有规律的组合所具有的美。构成中的形式美法则运用于竹编艺术中，能提高作品审美，提高作品档次，使其不仅仅是功能上，在造型艺术上也趋于完美，使竹编艺术品带给我们功能便捷性的同时，更具有艺术价值的观赏性和收藏性。

形式美法则 竹编 艺术应用

美是一切事物的永恒追求。一个秩序、匀称与明确的感性形式，常常会引发人们进一步的发现与探索。形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素，即色彩、线条、形体、声音方面及其有规律的组合所具有的美。克来夫贝尔认为：“有意义的形式”当然要求形式上的美。只有美的形式才能表现美的内容。平衡、对称、和谐、黄金分割，绘画中的线条、色彩，音乐中的曲调、旋律，文学中的语言、结构等形式因素所产生的美都是形式美。

一、构成的形式美法则

形式美指的是客观事物和艺术形象在形式上的美。具体来讲，形式美法则主要有对比与统一、对称与均衡、韵律与节奏等这几个方面。对比在造型艺术和设计艺术中的法则是普遍性的，对比存在于所有形态构成当中。如：黑与白的对比，虚与实的对比，疏与密的对比，方与圆的对比，大与小的对比，刚与柔的对比等等。而统一却是相对的，世界上没有绝对统一的事物，统一和对比是相辅相成的关系。对比是制造矛盾,制造紧张,而统一则是让作品和谐一致,减少对比和差异.其次，对称均衡。假定在某一图形中设一垂直线，将图形划分为相等的左右两部分，其左右形完全相等，这个图形就是左右对称的图形，这条垂直线称为对称轴。根据对称轴分上下对称和左右对称及点对称 。均衡是一种动态的平衡,是力量相互牵制达到的平衡,在设计中主要是指画面中图形与色彩在面积,轻重,空间上的视觉平衡。韵律与节奏：在造型艺术中,韵律与节奏也是一种心理感受,韵律和节奏通常是说作品中点线面的相互关系,强弱,动静,直曲,疏密,大小,虚实等关系。

二、形式美法则在竹编作品中的应用

在竹编艺术中，不管是平面竹编还是立体竹编，制作者们通过不懈的探索和钻研给现代竹编艺术注入了新的生命力。以四川的青神竹编为例，青神竹编艺术属大众文化，具有朴素，大方，粗犷的艺术特点。在造型、色彩、工艺、审美情趣方面体现出了独特的艺术特色。青神竹编艺术品、神形酷肖、栩栩如生，立体感强，其精细效果和神韵完全可与丝绸和刺绣相媲美。它大致分为平面竹编、立体竹编和瓷胎竹编三大系列几千个品种。在传统的竹编中，一般用红黑黄绿颜色表现画面内容，在画面中进行色彩对比，使画面中呈现出单纯、古朴、大方或给人一种富丽庄重的感觉。

青神竹编创造性的将艺术性、观赏性和实用性融于一体，堪称传统手工艺、竹篾特质与文化美术的完美结合。在平面竹编中，层次也是必不可少的造型因素。符合审美要求的层次安排，将使构成平面中的元素有主、有次、有序、并通过形态在层次前后关系上的摆布，使构成平面在视觉上显得更协调、丰富、饱满、耐看。平面竹编中，形式美法则的运用，使得画面构成有对比有统一，画面协调且生动有趣；如青神平面竹编精品《素色观音图》，完全利用竹的本色基调特点来编织出具有特色的画面效果，以清新淡雅、和谐自然为最基本，巧妙地运用了竹子的天然色泽，保留竹的淡雅本色，给人以天然去雕饰的美感。淡雅清秀、晶莹剔透，远观时，则好像什么都没有，正面看时，时隐时现；侧面看时，观音则尽显真容。这也正是利用了竹丝的本色基调特点使得作品同时具有竹编材质的统一性和画面微妙色调的对比性，达到了既对比又统一的协调效果。又如彩色平面竹编《苦乐清凉》，其作品色彩明亮、画面主次分明，疏密有当，构图形式具有节奏和韵律感，画面生动而编织细腻，给人以淡雅清新，和谐恬静的感觉。

立体竹编中，如旅游小商品系列、文艺表演系列和家具系列。其造型多样，大都成几何形，由点、线、面构成，有正方形、圆形、锥形、半球形、椭圆形等形态，形态简洁大方，设计概念感强，在形态设计上体现出“变化”，在材料制作上体现出“统一”，常见的作品有如扇、帽、桌、椅、床、鞋、箱、包、船、马、灯笼等，富于民族风味。在立体竹编的设计中，造型对称，则显得严谨端庄或简约纯朴，造型均衡则显得生动活泼或调皮可爱。在立体造型的设计上，不仅注重竹编工艺的精湛性，更要注重造型设计的创意性，在造型的设计上既要有变化又要有统一，在作品中更要强调节奏感和形式感，这样才能使得立体竹编，不仅仅是功能上，在造型艺术上也趋于完美，使竹编艺术品带给我们功能便捷性的同时，更具有艺术价值的观赏性和收藏性。

三、结语

竹编艺术历史悠久、古朴典雅，并创造性的将艺术造型、工艺审美和竹篾材质完美的结合，从而体现出了独特的艺术特色。如今，随着社会进步,人们欣赏能力逐步提高,竹编艺术家追随时代步伐,与时俱进,开拓创新,从传统的题材中汲取营养,从现实生活中发现新的主题和题材,在传统的基础上,融入现实生活元素和情调，在设计理念上更具有时尚性和先进性，注重形式美法则在作品中的应用，使得竹编艺术作品更具有形式美感，集艺术性、观赏性、实用性和收藏性于一体，深得人们喜爱。

[1]于国瑞．平面构成[M]．北京：清华大学出版社,2012．

[2]郑美京．三维设计基础[M]．上海：上海交通大学出版社,2017．

（作者单位：成都艺术职业学院）

本文系四川省教育厅科研课题项目成果，项目名称：非物质文化遗产在高职院校中的传承——以青神竹编为例 ，项目主持人：戴迪。立项编号：17SB0118。

戴迪（1979-），男，山东人，文学学士，成都艺术职业学院，讲师，研究方向：绘画。