也谈用韵

滕伟明

也谈用韵

滕伟明

无论走到哪里， 总有人要我谈用韵。 其实我最不愿意谈这个问题。 汉语是我们的母语，汉语本身就有韵， 不需要讲得那样高深。 成都有一首儿歌： 『花脸巴儿， 偷油渣儿， 婆婆捉到打嘴巴儿。』你念给小孩子听， 他马上听懂了， 他马上知道这是有韵的。 但这一次杂志社用提问式讨论用韵， 我觉得有点兴趣了， 就参加吧。

第一个问题， 你同意保留入声字吗？ 问得很专业。 我同意保留。 原因很简单， 古四声是『平上去入』，今四声是『阴阳上去』，不能混同。如果不讲古四声，学生们会觉得李杜苏辛的平仄是错的。 所以坚持要去掉入声字的会议， 我都不参加。 也就是说， 在这个问题上没有商量的馀地。

也许有人认为我的方言中有入声字， 这才那么顽固地主张保留入入声字。 不是的， 我的方言中没有入声字。 但对入声字有感觉。 如我在读毛泽东《蝶恋花· 从汀州向长沙》时， 我的方言直接感觉到『恶』『缚』『角』『略』『跃』『鄂』『曲』『落』都是押韵的， 而且它们我问过很多人， 他们大多数都是用方言打腹稿的。 不能消灭方言。

至于用《新声韵》的， 我不参加讨论。 又回到第一个问题， 它们把入声字大多作了平声韵。我不反对使用《新声韵》，但寄到我手里是不会发的。

还有一个例子， 我在写《读史二首仿刘师亮体》时有意作了一个实验：五千年史叹纷拿， 读罢先生眼已花。 勾践分明猜范蠡， 馆娃万一爱夫差？ 咸讥武后私面首， 孰谏徽宗亲狭斜。 最是清名满天下， 莱公泡在念奴家。

神授君权有验耶， 难为太史彩云遮。 山东大汉皆隆准， 天下农夫尽斩蛇。 人质一朝奇货聚， 外商便是祖龙爹。 寻常小菜加工后， 刘姥惊尝凤姐茄。

我曾把第二首交给熊盛元， 请他用江西方言念出来， 结果我心目中的车遮韵被他用麻韵念出来了， 他说很和谐。 这说明用词韵是会被各方言区接受的。

当然，我们也不要全用方言，常翻诗韵也是很有必要的。例如我的《老蒋》：北伐狂飙起， 申江毁旧盟。 常翻文正集， 曾唤润之兄。 达令心相印， 娘稀各有朋。 锺山黄叶下， 孤岛望深泓。

就是在翻完庚青蒸韵后发现的， 它们不属于东冬韵。

据我所知，也有人用《诗韵新编》。《诗韵新编》把入声字单独列出来，这是优点。但它与我的方言有差距。 例如歌韵， 歌科河， 波坡梭， 在我的方言中同属一类， 就不必再分开吧。诗。 真正好的讽刺诗应该釆用黛玉式的『撮其要， 删其繁， 再加润色比方出来』的『促狭』的写法。

三

诗的语言要凝练准确， 有感染力， 可以多多注意『反差』的运用。 我原来搞摄影， 知道黑白照片（现在好像叫『绝色摄影』）中的『反差』运用得好， 会很有效。 拍摄海空远景， 需要带一些树石近景， 有了参照物， 近深远淡， 就会产生纵深感， 否则白茫茫一片远近不分。 『窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。』窗和门是近景， 象摄影作品中的包角， 包含『千秋』和『万里』，映衬时空之远。『天地一沙鸥』，前者何其大，后者何其小！凡大小、快慢、粗细、高低、 刚柔、 远近、 长短…… 巧妙运用， 不断变化， 『反差』得当， 就会取得摄影作品的艺术效果。 诗词创作也是如此。

四