东方的纯粹：《大鱼海棠》的美学追求

赵 春 周红亚

(西华大学艺术学院，四川 成都 610039)

当椿化作一尾红色海豚来到人间游历，面对海上的夕阳、巨大的帆船、星空一样的灯火时不禁感叹：“人间太美了！”也许她从未想到，在不久的将来她会为这里的美付出难以想象的代价。这是《大鱼海棠》中的重要段落，传达的是女主角椿对“美”的认识。而现实中，影片本身也正是在经历一系列波折之后才艰难完成了华丽嬗变，戏里戏外，对内心坚持的执著与纯粹，在古老的东方寓言之下向世人娓娓道来其中的美丽奥秘。

一、悠扬与激越——意境之美

2004年的某一天，一个化鱼之梦闯入一位青年的生活，梦中一条小鱼不断变大，经历了各种容器的体量有限后只能放归大海，而后来大海也已不是它所属，它展翅翱翔，划破长空，最终成了鱼儿的自由追逐。就是这样一个颇具东方飘逸与神秘之感的梦境，与庄子的《逍遥游》竟不谋而合：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。”于是这位青年呼唤另一青年，两人以此梦为马，以中国传统文化为根基，用驰骋的想象力不断添砖加瓦，直至构建出一个具有东方审美意蕴，讲究天人合一，拥有奇幻和激越之壮美的神秘世界。

《大鱼海棠》的画面充满了古典意境的细腻与飘逸，将中国传统绘画中以形写神、形神兼备的重要创作原则完美发挥。从构图来看，“留白”技法的运用为影片增添了极强的空灵感与神秘感。比如灵婆的如升楼出场：茫茫云海之上一叶扁舟从远处飘摇而来，在皎洁的月星浸润下，一处围楼似海中的孤岛般慢慢隐现于地平线之上，与层叠远山和汹涌云层相映成趣，留白之妙，信手拈来。再如，椿幻化成红色海豚开始自己人间之旅的镜头，左下角三分之一是椿生活了16年的温暖家园，右上角的漫漫海洋则占据了大部分画幅，加之特意倾斜的45°角，不仅为椿的幻化留出足够的运动空间，更暗示出前方的未知和即将到来的颠覆，形神相依，绵绵而出。留白之外，传统绘画样式与神韵更是贯穿全片：奇幻土楼与群山梯田层叠相映；长河落日与汹涌云海动静皆宜；人间美景如《清明上河图》般壮丽璀璨；长空飞鱼如燕雀迁徙般散而有序；笔触墨线之间，坠坠罗衫，锦带飘舞；夜空辉煌繁星，曜曜洁月，银河澎湃；仙雾缭绕，疾风飓浪，水天混沌，海棠花开。支撑起如此美妙的意境营造，用色是其中的惊鸿一笔。创作者以静态反推的方式，每个镜头色彩皆以配色精美的插画为基础进行设定，通篇大面积的红、绿、蓝赋予了这个“异世界”非一般的瑰丽与沉稳。悉数画中色谱，红以朱砂、朱磦、曙红为多；绿为三绿；蓝为三青、酞青蓝相调，皆为中国传统绘画颜料之配色，浓墨重彩间颇有汉唐雄风之厚重，大气热烈、激越壮美，与国风之构图、民俗之造型相配，飘逸中不失沉稳、意境中更显神秘，相得益彰、浑然天成。而大中有细、充满想象则是其处理色彩的另一撒手锏。剧中大至每一场、每个氛围，小到每个景别、每个眼珠中的高光，色彩都会根据变化在大的整体内做出细微的调整。如剧中椿和湫在送鲲回去的路上经过的竹林，为了能够进一步增强其诗意化，创作者大胆选用白色作为竹林的颜色，巧妙地在重彩间营造出空灵的气氛。再如，影片中“秋水共长天一色”的传统文学诗词被巧妙地安排在螺祖织布的情形之中：当一缕青丝入水，七彩星空似颜料般缓缓铺开整幅画卷，一支长篙，一叶扁舟，如履绝美秋水之中，更似翱翔长天之上，如梦如幻，如痴如醉。

剧中配乐与画面浑然天成，来自日本音乐人吉田潔的配乐与唯美画面相得益彰地成为电影意境的实力加分项，和弦表达加上各种东方乐器及取材于自然的自制乐器共同营造出一个空灵壮阔、富有宗教仪式感的声音世界。这种东方式的气势磅礴，是以好莱坞为代表的西方音乐之外的独特存在，蕴含着的是东方人对生命、对自然的独特认知与感悟，带着文化的传承流淌进我们的身体，触摸着我们内心隐藏的归属，曲幽意繁，通彻心神。

二、厚重与瑰丽——造型之美

除却整体氛围所塑造的东方意蕴外，剧中角色造型及道具等细节所呈现出的浓浓传统痕迹，为影片在文化层次上更添几分厚重与涵养。

海水之下的“其他人”世界是剧情开展的主要场所，在这个奇幻的人造空间中，创作者故意削弱了其年代感标识，以大而化之的“古中国”样貌呈现。如女主角椿的服饰造型粗略看似民国时期女学生的校服，但仔细观察会发现其“左祍”的方式恰与现实相反。在传统的以汉族为中心的服饰文化中，从“黄帝制衣，交领右衽”开始，“右衽”一直是标志性的着衣方式，从右代表着接受华夏教化和文明，而“左衽”则是死者或部分异族蛮夷的象征。创作者在椿的服饰中故意模糊了传统文化中汉族与少数民族的界限，以强化她特殊的“其他人”身份及大的中华文明概念。在人类世界，男主角鲲的青裤布衫装束则是人们印象中农家少年的典型形象，加上脖颈间的中式项圈和脑后飘动的小辫，不禁让人想起鲁迅先生笔下那月光中挥舞钢叉的少年闰土，朴素干练，坚韧乐观。额头上那道鲜红的伤痕更是独具传统绘画的装饰味道。当鲲幻化为鱼形，其形象本身是上古传说中的生灵，最早见于《列子·汤问》：“终北之北有溟海者，天池也，有鱼焉，其广数千里，其长称焉,其名为鲲。”是可幻化为鸟的一种大鱼。在片中其外形不仅呈现了传说中的描述特征，同时结合了古印度神话《摩奴法典》中摩奴救起的头有长角的小鱼不断长大，最终放归恒河的典故，巧妙融合的东方文化共同编织出一条鲜活、神奇的上古神鱼。同时为了能够进一步增加角色的辨识度和情感表达，还特意为其设计了如《哪吒闹海》中哪吒的方形眼睛及白色眼影，使鲲的形象得以最全面、最东方地呈现。主角之外，片中的配角达一百有余，虽然更多的是一闪而逝，但每一个都是经过精心设计和规划的，其中大部分都能从《山海经》《诗经》《搜神记》《列仙传》等古籍中觅得出处。如湫在深夜尾随椿走过台阶处时被其惊吓而纷纷躲进草丛中的帝江，便出自《山海经》第二卷《西山经·西次三经》：“又西三百五十里曰天山……有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也。”其他如赤松子、句芒、祝融、螺祖、鹿神、后土等各具特色的角色也都有典可查，千百年来形成的神怪文化在片中得到绝好展示。还有部分角色虽未有明确典故出处，却是紧密结合传统文化元素，以丰富的想象力构建而成，如掌管所有死去人类灵魂的灵婆便令人印象深刻。其头部造型灵感来自于战国时期金银错鱼尊造型，服装及腰间玉带等则是汲取了京剧中官员角色的戏服风格，加之仅有一只的红色眼睛，一个威严中充满诡异的“鱼命官”形象跃然银幕之上。

与角色相辅相成的道具设计是片中的另一处亮点，从椿桌面及抽屉里古色古香的化妆镜、化妆盒、骨笛、陶笛、香囊、戒指、梳子等日常生活物件，到灵婆所乘轿子的依现实还原，再到鼠婆那充满童趣的老鼠背囊……深邃瑰丽、形畅神清的绝美造型及对细节之处的考究，成就了影片精彩绝伦的整体视觉空间，也使得《大鱼海棠》成为传统文化挖掘与传承的集大成者和受益者。

三、自由与束缚——精神之美

先秦诸子百家思想的蜂起是中华民族意识形态构建的关键时期，其中以孔子为代表的儒家和以庄子为代表的道家对后世影响最深。从表面上看，两家之言相互对立，一个讲礼乐之下的积极入世，一个讲无所待的绝对自由。但在实际的发展之中，二者之论恰作为互相补充，阴阳相调般地塑造了中国人的世界观、人生观、文化心理结构和艺术审美等，也即李泽厚先生所提“儒道互补”。故而“兼济天下”却“独善其身”，“身在江湖”而“心存魏阙”成为中国人精神世界的独特存在。之后岁月，伴随着佛教的传入，其所宣扬的“轮回”思想对世人的影响广泛，也逐渐成为中国传统哲学观的重要组成部分。《大鱼海棠》表面讲述的是关于椿、鲲、湫三人之间的感情纠葛，而东方式的精神表达却贯穿影片始终。

首先从世界观的建构看，影片中共存有三个世界，人间、“其他人”世界以及天神之界。人类的生命是由大鱼幻化而成，死后灵魂会变回一条沉睡的小鱼回到“其他人”世界，并在合适的时机再次出发重返人间；而“其他人”死后则会以另一种生命的样式继续存在，如椿的奶奶生前掌管百鸟，死后则化为凤凰；掌管百草的爷爷则成为一棵海棠树。“生命”在影片中并没有真正地结束，而是不断地循环往复，正所谓“死是永生之门”。这种“生则是死，死则是生”的生命观恰是对佛家“轮回”思想的直接诠释。而三种不同世界的划分更是对“天上”“人间”“地狱”“西方极乐”等中国人结合道家与佛家创造的不同时空所做出的重新构建。其次，再看剧中角色的处世哲学：椿为了救鲲，明知有过失却依然追随内心，为了许下的承诺，哪怕是触犯伦理纲常也义无反顾；湫为了挚爱的椿，自愿赴汤蹈火，虽心有不甘却毅然成全爱人的幸福。我们可以说他们的行为是冲动的、不理智的，甚至是自私的，但这些行为又何尝不是每个人在年少轻狂时最直率的表达？这份凭借自己内心最单纯的对错判断而勇敢面对的真诚，又何尝不是人生最宝贵也最容易失去的财富？对与错的判断本来就是站在不同立场看待事物的结果，世间本就没有非黑即白的评判标准，就如椿的爷爷所说：“只要你的心是善良的，对错都是别人的事，照着自己的心意走……”而这恰是庄子所倡导的“心之逍遥”，动机纯粹，简单执著。但人毕竟是社会的一员，追求个人绝对自由的过程中势必会受到来自社会多方面的制约，尤其当这份自由触及他人利益，个人也就有责任去弥补这份道德框架之内的过失。于是椿在完成自己救赎鲲的任务之后，又决然地化身海棠树，用自己仅存的半条生命守护这个世界原有的安宁与秩序。这种责任既是人性的光辉闪耀，也是对她用极致方式完成与这个世界沟通的中庸谅解。包括湫最终成为灵婆的接替者，成为体制内的重要成员，以千年的孤独与相思偿还他为追寻内心自由所付出的代价，皆是对“儒道互补”哲学的辩证诠释。正如片名中的大鱼和海棠组合，大鱼代表着自由，而海棠代表着相思，有人自由就必定有人相思，这是一种互补，是一种轮回，更是东方精神世界的智慧与玄妙。

四、结 语

孩提时总是向往远方的世界，一次次地跌倒依然无法阻挡内心对自由奔跑的渴望，国产动画的发展正如追逐自由的孩子，在商业化的道路上快速成长却难免磕磕绊绊。《大鱼海棠》又一次使国人对中国动画的关注达到了无以复加的地步，东方美学的瑰丽让它成为新时期的翘楚之作，虽然故事叙述的薄弱成为其最大的槽点，但却对前行中的国产动画有着非凡的里程碑意义和参考价值。恰如苍茫海天之间那奋勇直上的飞鱼，纵有万般阻碍，仍将奋力上升、旋转、前行、再前行，直到触摸那片真正属于它的自由天空。