国产动画电影的视觉形象塑造

王 颖

(西京学院，陕西 西安 710123)

一、视觉形象审美价值

影片的视觉形象是观众欣赏一部影片最基本的审美需求。因此，如何将画面拍摄得好看，是电影创作者必须思考的问题。我国动画电影的商业模式开发相对于日本和欧美都比较晚，由于长期以来将影片受众定位于儿童群体，国产动画电影在画面叙事方面相对浅显和单一。但凭借动画电影技术的发展以及对欧美等商业动画电影的借鉴，很多电影创作者开始重视提升画面的审美力，从而使影片更具观赏价值。

首先，动画电影视觉形象的审美价值在于其带给观众赏心悦目的视觉体验。好莱坞在这方面为我们做出了表率，《疯狂动物城》中纤毫毕现的动物，《冰雪奇缘》中美丽的银发公主与水晶宫殿，《驯龙高手》中御龙翱翔于云端之上，这些动画电影都带给观众美妙的视觉观感。国产动画电影虽然在技术上还存在一定差距，但在视觉形象的设计中，已经越来越向国际顶尖水平靠近。

其次，人物是动画电影最重要的视觉形象。人物形象是动画电影视觉形象的核心，动画本身与真人电影具有先天性的优势，其人物设计可以发挥天马行空的想象，从而使角色更加新奇。以《年兽大作战》为例，片中核心人物主要有年兽、大鱼、沙果等，这些具有幻想性的角色多取材于动物，使观众眼前一亮。年兽与我国传统节日春节息息相关，过年的“年”字，即年兽。片中，年兽的形象很具有喜庆色彩，它的头上有个小小的犄角，身上肉乎乎、圆滚滚，有点像熊，通体的红色很容易让人将其与喜庆联系在一起，而它脖子上系着的领带，则给它增添了一丝现代气息。身处凡间的沙果是一个孤儿，由奶奶养大，她的形象是一个俏皮的小女孩儿，长在头上的大耳朵则是从兔子耳朵获得的灵感。而反派角色大鱼则是以鲤鱼为原型，但它的眼睛明显突出，更像是金鱼，它的身体以蓝、紫为主，与它阴险的性格相契合。此外，像山羊的太白金星、势利眼的老牛校长、猪一样的暴发户大东等，与主要角色一起，给观众共同奉献了一出喜剧。

最后，动画电影的视觉形象审美要与影片的叙事相契合，从而实现电影叙事的目的。除了实验性电影以外，绝大多数的电影都以传达思想、讲述故事为主旨，因此，视觉形象是服务于电影目的的一种手段。例如，《大鱼海棠》讲述了人类世界的男孩鲲与大海深处世界的“其他人”女孩椿之间相恋的故事。鲲为了解救被困在渔网中的椿而魂归大海，在他死后，他的灵魂化作一条小鱼，在“其他人”的世界中游弋。片中，人物形象在不同世界之间也具有巨大的反差。

二、写实的视觉形象

与真人电影一样，动画影片的画面从风格上也可以分为写实和写意两种。虽然动画影片画面受客观环境的制约较少，通常具有浓郁的幻想色彩。但写实的画面在影片中的审美作用却是不可或缺的。

一方面，画面风格写实还是写意取决于电影创作者对整部影片审美个性的把握，与影片具体的叙事内容密切相关。以《神笔马良》为例，影片讲述了马良利用泼墨仙人赐给的神笔挫败大将军的阴谋并拯救百花村的故事。电影整体上以魔幻为主基调，例如，马良利用神笔画出来的猫、鼠、牛等，都变成了活生生的、有情感的动物，而大将军在夺取神笔后也利用它将皇帝变成了小狗。如果片中对环境、场景等视觉形象采用同样魔幻化的手段，则使影片叙事缺乏现实的根基。

另一方面，写实的画面能够赋予影片真实感，使影片更贴近现实生活。以《藏獒多吉》为例，影片讲述了西藏草原上少年田劲与金色的藏獒之间发生的故事。只有真实地反映牧民的生活，才能使观众相信影片中人与藏獒间的情感。如同《忠犬八公》一样，风霜雨雪中八公在车站的守候以及它的日渐衰老，才使得人与犬之间的情感浓烈得化不开。在《藏獒多吉》中，初到草原的田劲很不适应那里的生活，观众也通过一个少年的视角，感受到了草原的陌生环境。这里有着绿色的田野，但土地并非十分平坦，地上散落着石块，牧民都居住在帐篷里，近处的山丘还泛着绿色，而远处的高山则覆盖着皑皑白雪。在父亲的帐篷旁边，是用木栅栏圈起来的羊圈，各种花色的羊围在其中。并非所有的藏民都处于游牧的状态，在山坳中，也有他们聚居的小镇。

三、写意的视觉形象

无论是真人电影，还是动画电影，写意的视觉形象无处不在。所谓“写意”，是源于我国国画的一种技法，即注重神态的表现与情趣的传达，而不拘泥于用笔的工细。其中，“意”的传达与视觉隐喻有着密切的关系。影像与隐喻之间的联系可上溯到古希腊时期，哲人曾提出过“柏拉图洞穴”来总结人的光影幻觉，指出影像有可能影响人类的幻觉机制，这一概念本身就是一个生动的隐喻。而电影艺术的发展更是使包括谢尔盖·爱森斯坦、克里斯蒂安·麦茨在内的越来越多的学者同意：其可以拥有一个在本体论意义上的判断，即电影本身就是一种隐喻的艺术。写意即通过具有隐喻性的影像来传达创作者的思想。

首先，写意的视觉形象能够提升影片的艺术表现力。写意的画面能够增强影片的艺术性和观赏性，赋予影片独特的审美气质。通常，写意视觉形象的塑造既与电影创作者的表达观念有关，也与影片的审美表现需要相关。写意的视觉形象具有抒情和评论的作用，电影创作者通过这类视觉形象，能够更加简洁和充分地表达这些主观性内容。以《西游记之大圣归来》为例，影片改编自文学经典《西游记》。

其次，写意的视觉形象具有抒情和评论的作用。仍以《大鱼海棠》为例，椿对鲲为解救自己而死一直耿耿于怀，她在悬崖的断桥边吹响了鲲的笛子，此时悬崖上的石狮子开口说话，并说它有办法解救鲲，它让椿在夜晚子时来到这里。此时悬崖边的断桥下是万丈深渊，而远处则是云雾缭绕的山丘。在子夜时分，下起了雨，椿顶着雨来到悬崖边，天空已经阴云密布，而断桥下则满是雾气，由山崖处一直绵延向远方。这一处写意的场景，表达了椿内心的茫然若失，也代表着椿此行的前途未卜。云雾中一个无面的怪人划着船停靠在断桥边，他示意椿上船，这使影片的神秘气息进一步浓烈。

可以发现，近年来，国产动画在视觉形象塑造方面日趋重视。实际上，中国动画电影的商业化制作就是以画面为切入口的。很多具有市场竞争力的动画电影都与其视觉形象塑造得成功不无关系。同时，随着制作成本和智力投资的进一步增多，动画电影在视觉表现方面也将会有更多提升。就国产动画电影未来的发展来说，如何将具有观赏性和艺术性的视觉形象与影片的整体审美设定相统一，如何使视觉形象更好地服务于影片的叙事和价值立场，将是电影创作者需要重点考虑的问题。