浅析国内真人秀节目艺术特征

李志方

摘 要：真人秀作为近年国内综艺娱乐节目中的“明星选手”，一直是各大电视媒体追捧的热点。由浙江卫视打造的大型真人秀节目《奔跑吧 兄弟》掀起了国内真人秀的狂潮，但该节目的引进并不是对韩国《Running Man》的简单复制，而是融合了国内本土元素，体现出民族与创新、明星与公益的完美融合，也从侧面反映出当下国产真人秀节目的优势与不足。

关键词：真人秀；民族化；创新化；公益化；明星化

一、前言

电视真人秀节目又被称为“真人电视”，是指“参与者在特定的情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录与艺术加工的一种电视娱乐节目形态”[1]。当下，以《奔跑吧 兄弟》为代表，中国真人秀节目火爆异常。

二、民族性与创新性

以国内真人秀作品《奔跑吧 兄弟》为例，虽然是中韩两国联合打造，但浙江卫视始终坚持融入中国特色文化，打造成符合中国民众口味的本土节目。第一季第八期的节目以丝绸之路的传说为大背景，引出公元前138年，汉武帝时代夹击匈奴，派张骞两次出使西域，并开通了中国通向欧非大陆的贸易交通线的历史事件。敦煌大劫案仅仅是众多故事中的一个，节目以货物被劫为出发点，设立一个个关卡来找回货物，使人们能够在娱乐中学习中国文化，显示出中国历史悠久的文化特点，具有鲜明的民族特色。

在《奔跑吧 兄弟》中，《跑男来了》的环节是韩版中所没有的，这个环节不仅播放节目中未播的精彩片段，还通过设置问題建立观众与成员之间的沟通纽带。除此之外，兄弟团成员每次的出场也极为精彩，像第一季第二期中人物的出场形象涉及了中国各个年代热播的电视剧或者电影，如《还珠格格》《甜蜜蜜》《大话西游》等，这不仅能引导观众回顾经典，也能引出不一样的笑料，是节目本土化创新的表现。《奔跑吧 兄弟》也使海澜之家、锐澳、凌渡和纯甄这些品牌变得家喻户晓，真人秀节目的播出也推动了广告业的发展。在《爸爸去哪儿》中尤其明显，在沙漠之旅环节中，节目组给Kimi安排了生日晚会，但他一直心心念念奥特蛋，节目播出后就带动了奥特蛋的销售，提高节目收视率的同时，也为中国经济的发展贡献了力量，可见大众传媒的巨大辐射力。

三、公益性与明星性

《奔跑吧 兄弟》自开播以来就致力于公益事业，其中节目中获得的奖品很多直接折现捐给贫困山区。在第一季十三期的节目中，他们将获得的银元宝折现支持“让爱益起跑”公益跑鞋计划，把公益放在节目中倡导，呼吁让更多的人参与到公益中去。在第二季联合扶贫基金会和微博共同打造出“奔跑2015”阳光跑道公益健行计划，每一周节目组都会记录跑男团奔跑的公里数，剩余的公里数将交给观众，只要跑男联合观众一周完成20万公里的里程，就将为阳光公益跑道出一份力。当下，公益已成为一种潮流，湖南卫视的综艺《全员加速中》也提出了为公益而战的理念，节目以累积胜利币计算，前八期累计胜利币前二十的加速队员将进入第九期的终极加速赛，胜利者将拥有“纯甄加速王”的桂冠。为公益而战，在给观众带来正能量的同时，也为贫困山区的学生带来福利，很好地体现出节目的人文关怀。

在中国的综艺节目中，节目需要有影响力、有“颜值”的明星参加才能保证收视率，第三季鹿晗加盟跑男团，使节目的“颜值”上了一个新台阶。但在突出明星颜值的同时，节目也十分注重明星的亲民性情与独特个性，拉近与观众的心理距离。理查德·怀斯曼在《正能量》中描述了“表现原理”：行为导致情绪的产生，人们可以通过对某种情绪的表现而获得相应的情绪感受。人们微笑是因为快乐，同时人们也会因为微笑而变得更加快乐……怀斯曼认为正能量指的是一切予人向上和希望、促使人不断追求、让生活变得圆满幸福的动力和感情[2]。以速度见称的郑凯被称为小猎豹，与爱耍宝的陈赫有阑尾兄弟之称，两人游戏耍宝搞笑互揭老底，游戏互动都默契十足，让人捧腹。王祖蓝是遁地之王，以捡漏著称，同时他也是百变大咖，笑料百出。少林宝强擅长翻墙、翻跟头，与王祖蓝被合称为宝蓝兄弟，渲染出多彩的搞笑氛围。

随着真人秀节目的兴起，电视或者电影明星也不像以前一样高不可攀，他们走出摄影棚，走到校园或大街上与群众互动，让人们更加了解真实的自己。《奔跑吧 兄弟》在第一季第十二期里就选取校园为节目主场地，再现匆匆那年的青春岁月，邀请校园同学广泛参与到诸如拔河比赛、吃饼干、说绕口令等游戏环节中，使明星与学生充分互动，让更多的观众了解明星现实生活，拉近观众与明星的距离。又如在真人秀节目《极限挑战》第三期中，黄渤送快递、黄磊开出租车、罗志祥做家政服务、孙红雷做幼儿园老师等，都体现出导演巧妙的“平民明星”策略，体现出节目所传达的“人人平等”“职业无差”的价值观念。

四、摒弃不足，树立品牌

当下国内的真人秀节目火热异常，有些节目被短期经济效益所诱惑，难免会出现一些简单模仿、粗制滥造的快餐文化，同时在版权问题上陷入一系列危机之中。《极限挑战》和《花儿与少年》虽不是引自别国，但却模仿了韩国的《无限挑战》和《花样姐姐》，并且因为版权问题多次闹上法庭。相对其他国家，中国并不是特别注重对知识产权的保护，创造者本身得不到尊重，缺乏版权意识和权益意识，已严重影响了国产真人秀节目的对外传播和可持续发展，足以引起大家重视。

中国真人秀节目目前主要靠明星和游戏吸引庞大的受众群，各电视台创作的节目中有很多相似或者模仿的游戏环节，严重影响了节目的创新性和独立品牌。像《奔跑吧 兄弟》中依次叫醒成员起床的环节，在《极限挑战》中第一期也设置有类似的板块，只不过后者是通过玩飞镖的方式选择叫醒成员。同样在《偶像来了》和《极限挑战》中都有合力拉飞机的环节，使观众产生了审美疲劳。

因此，中国电视真人秀节目想要创造出独立的发展空间和品牌形象，获得长远的口碑共鸣和经济效益，就必须重视自主创新的能力。首先，从国家层面来看，应当鼓励创新，注重对知识产权的宣传与保护，并对节目创新给予一定鼓励和赞助，创造出良好的创新与版权环境，激发节目制作团队的创业热情，更好地投入节目创新中去。其次，要继续传递正能量。真人秀节目必须传递正能量，因为它是面向全国播出的，对观众的价值观有一定的引导作用，尤其会对青少年的价值观影响深远，要在娱乐中体现中国传统文化的博大精深，减少恶俗的游戏环节和避免宣传拜金主义。如果依然以娱乐为主导，忽视节目本身应该宣扬的正面价值理念，必然会造成社会上不良风气的形成，也不利于真人秀节目的健康有序发展。

同时，各大卫视要联合打造出中国自己的节目品牌。我国目前的节目大都是各大卫视各自为战，缺乏必要的合作。以浙江卫视和湖南卫视为例，为了各自的收视率和经济效益，竞争日渐激烈，不能充分发挥集团优势和合作优势，只有竞争没有合作的节目是狭隘的。就像湖南卫视新打造的真人秀《全员加速中》与浙江卫视的《奔跑吧 兄弟》性质类似，这并不利于节目本身的创新与发展，各大卫视之间可以在竞争中合作，在合作中打造出属于自己的品牌，尽量减少海外购置节目的庞大支出，发挥主观能动性和集体优势，强强联合，真正打造出具有民族地域特色、兼具娱乐教育意义的品牌真人秀节目，成为拉动我国电视产业发展的重要一环。

参考文献：

[1]孙宝国.中国电视娱乐节目形态学[M].北京：新华出版社，2009：141.

[2]叶雷.行动是正能量的源泉——理查德·怀斯曼《正能量》给我们的启示[N].新华日报，2013-12-05.endprint